說明

本人所寫詩、詞、曲、賦、聯(lián)，均用《平水韻》《詞林正韻》寫成，詞按《欽定詞譜》填詞，除了標明別體，未標明者皆為正體。本書所載詩文共63篇，創(chuàng)作于2015年6月—2020年1月。

關于“宮調(diào)”

唐宋時代，詞寫了是拿去給樂工譜曲，然后歌唱的。樂工會根據(jù)詞的喜怒哀樂配上合適的音樂。中國古樂有宮、商、角、徵、羽五個基本音階，由此派生出六宮十一調(diào)，共計十七種宮調(diào)，作為詞的宮調(diào)。

仙呂宮——清新綿邈

南呂宮——感嘆傷悲

中呂宮——高下閃賺

黃鐘宮——富貴纏綿

正宮——惆悵雄壯

道宮——飄逸清幽

大石調(diào)——風流蘊藉

小石調(diào)——旖旎嫵媚

高平調(diào)——條拗滉漾

般涉調(diào)——拾掇抗塹

歇指調(diào)——急并虛歇

商角調(diào)——悲傷婉轉(zhuǎn)

雙調(diào)——健捷激梟

商調(diào)——凄愴怨慕

角調(diào)——嗚咽悠揚

宮調(diào)——典雅沉重

越調(diào)——陶寫冷笑

一種宮調(diào)適合十幾、幾十個詞牌，而一個詞牌對應的宮調(diào)只有幾種。有人喜歡一個詞牌名，拿來就填，把悲腔填成喜慶，把雄壯填成纏綿，這就不合規(guī)范了。比如《賀新郎》格調(diào)凄壯激憤，不能用來慶婚；《千秋歲》凄涼幽怨，《壽樓》哀怨凄婉，不能用來祝壽；《相見歡》格調(diào)有演變，定格后是悲情，不能寫相見的歡愉；《六州歌頭》適宜于抒寫蒼涼激越的豪邁感情，不能用來填寫纏綿哀婉、兒女柔情。有一種說法，判斷不準時，跟著代表作來填詞，可以八九不離十。這話有一定道理，但也會出錯。比如《聲聲慢》，代表作品是李清照《聲聲慢?尋尋覓覓》，跟著它填，就要用入聲韻，可是當代人哪有國破家亡之痛？于是乎就把撕心裂肺填成了閨閣愁怨。

填詞的難度比作詩大很多，吃透一個詞牌要花許多功夫，要查考詞牌的創(chuàng)調(diào)、演變，有時候要把一個詞牌的所有詞作放在一起做某一方面的統(tǒng)計，并結合名家的改寫，搞清生卒年月，厘清承接關系，作綜合分析。作者在每篇詞作正文后附有“宮調(diào)”，用現(xiàn)代漢語解釋了古文所寫的感情層次，以及該詞牌在該宮調(diào)中的適用題材，可供詩友填詞時參考。作者整理了大部分宮調(diào)對應的感情層次、詞作格調(diào)，附于本書之后，供詩友參考。

關于“格律”

作者在每篇詞作正文后附有“格律”。

押平韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時應該押平聲韻。

押仄韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時應該押上、去聲韻（上去通押）。也有少量的詞作押入聲韻，但不是主流。

例用入聲韻，指的是該詞牌在該宮調(diào)時一般都用入聲韻。入聲韻可以突出悲壯激憤的感情。

對仗，如果有兩處以上對仗，一般是工對和寬對相結合。但也不是絕對的，比如《永遇樂》，共有七處對仗句，大部分是工對。

領格字，有一字領、兩字領、三字領。網(wǎng)上有文章可參考，作者添加整理附于書后，供詩友參考。

虛詞位，是指虛詞的位置。這個位置不是嚴格固定的，而是大致固定，可以前后調(diào)動。這是作者提出的一個概念，類似于領格字的兩字領，但是沒有領格字的引領功能。虛詞不虛。虛詞，是相對于實詞而言的。一首詩詞，若一味堆垛實詞，不免呆板沉悶，假以虛詞呼喚、襯逗，則如花葉扶疏、錯落有致。辛棄疾、李清照、蘇軾、陸游等詩詞大家都非常善于運用虛詞，他們的詩詞通體靈動、搖曳生姿。作者提出虛詞位的概念，但是，何為虛詞？古詩詞中的虛詞非常寬泛，并沒有一個嚴格的標準，需要多讀，細細揣摩。如果把多人寫的相同詞牌的詞作放在一起，每節(jié)拆開排成一列，上下對比，統(tǒng)計分析，就很容易發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律：能夠發(fā)現(xiàn)領格字的固定位置，能夠發(fā)現(xiàn)虛詞的相對固定位置，能夠發(fā)現(xiàn)對仗句，能夠發(fā)現(xiàn)不同的句讀，能夠發(fā)現(xiàn)句眼，能夠發(fā)現(xiàn)可平可仄時平多還是仄多，能夠發(fā)現(xiàn)特殊位置的去聲字，等等。

網(wǎng)絡的飛速發(fā)展，令寫作變得方便許多。寫作容易了，標準是否該提高一點呢？一首詩詞作品的好壞，沒有標準，各人有各人的喜好。但是，有些美感是大家一致認可的，約定俗成的。如何判斷一首詩詞作品的優(yōu)劣？有沒有比較明晰的量化指標？作者想在這方面作一些探討。

第一，必須用平水韻寫作。中華新韻就像學步車，適合剛入門的初學者，可以用來練習，不宜用來發(fā)表。中華新韻只能用于寫詩，無法用于填詞。因為填詞涉及入聲，而中華新韻都打亂了。問題不只于此，用中華新韻創(chuàng)作的詩詞，不是原汁原味，缺少了神韻，抽離了內(nèi)在的靈魂，不能叫作唐詩宋詞。

第二，必須符合基本格律。失粘、失對、孤平、合掌、出韻、重韻、撞韻、犯韻、連韻、湊韻、倒韻，這些詩詞弊病都應避免。網(wǎng)絡時代了，不應再有拗救。

第三，沈約提出五言詩四聲八病之說，歷來頗有爭議，實際操作難度大，無論古人今人均難避免。但是有其積極意義，本意還是盡量避免。問題就在于“盡量”不好把握，而致紛爭不斷。作者根據(jù)實際寫作體會，結合朗讀體驗，試提出格律詩詞的幾個量化標準。

（1）一句內(nèi)避三連同聲母、三連同韻母、三連同聲調(diào)、三連同詞林正韻的一個部。如：纖纖小女（x）、窈窕嬌影（ao）、百年好合福綿長（ˊ）。上述的聲母、韻母、聲調(diào)，是對現(xiàn)代漢語拼音而言的。雖然是用平水韻寫作，但是朗讀還是要用現(xiàn)代漢語，如果出現(xiàn)三連同音、調(diào)，則會感覺呆板拗口。

（2）一句的首字和末字、前句和后句的首字、前句和后句的末字（韻腳除外）、前句的末字和后句的首字，不能在詞林正韻的同一個部，否則拗口。

（3）韻腳和前一個字，不能在詞林正韻的同一個部（固定詞組除外）。

（4）一首詩詞內(nèi)不能有重音、重字（疊字除外）。

（5）五七律絕的上聯(lián)末字，上去入聲平均分布。

本人學識有限，錯謬難免，一些觀點乃一家之言，還望讀者同人不吝指正。