匯大師神趣的畫(huà)家

大家只知道沈智毅是滬上著名的書(shū)畫(huà)收藏家，但很少有人知道，他也是一位很有特色的畫(huà)家。他13歲進(jìn)上海五云堂箋扇莊學(xué)徒，其間得識(shí)了吳湖帆、吳侍秋、吳子深及馮超然，還有錢瘦鐵、朱屺瞻、關(guān)良、唐云、謝稚柳、陸儼少、應(yīng)野平、程十發(fā)、劉旦宅、沈覺(jué)初等書(shū)畫(huà)大家。

在書(shū)畫(huà)堆里，沈智毅長(zhǎng)期受他們的熏陶，耳濡目染，潛移默化，他愛(ài)上了畫(huà)畫(huà)。沈智毅說(shuō)：“那時(shí)扇莊業(yè)務(wù)特忙，我很少有提筆作畫(huà)的時(shí)間?！彼洃洩q新地對(duì)我說(shuō)：“我的第一幅《楓葉喜鵲》，是畫(huà)于1948年，那時(shí)是27歲，是在柜臺(tái)上完成的?！闭f(shuō)來(lái)也有趣，當(dāng)初沈智毅在扇面上只畫(huà)了一只鳥(niǎo)，羽翼?yè)鋼?，肌胸絨絨，尾巴翹翹，作俯視狀。鳥(niǎo)眼特別有神，顏色雖單調(diào)，但層次卻很分明。沈智毅將畫(huà)拿給唐云看，唐云不信：“是你畫(huà)的嗎？”“是我畫(huà)的，是我剛剛在柜臺(tái)上畫(huà)的?！薄澳隳墚?huà)得出如此生動(dòng)的鳥(niǎo)？你再給我畫(huà)一個(gè)鳥(niǎo)看看?！碧圃茦O大的不相信并未刺傷沈智毅的自尊心，他默默地退了下來(lái)。晚上，他在燈光下很快在扇面上畫(huà)了一只安詳?shù)娜给B(niǎo)。第二天，唐云來(lái)時(shí)，沈智毅拿了扇面給唐云看，唐云看后高興地說(shuō)：“行，我給你補(bǔ)景?！庇谑牵圃圃诘谝环让嫔涎a(bǔ)上了紅楓，淡淡的，以和小鳥(niǎo)。唐云還題了“戊子夏日，智毅寫(xiě)鳥(niǎo)，大石居士唐云補(bǔ)楓枝并記于尺庵。”在鳥(niǎo)雀圖上，唐云又補(bǔ)上了紅梅。沈智毅將此事告知了應(yīng)野平。應(yīng)野平說(shuō)：“我也來(lái)湊個(gè)熱鬧。”于是，他在扇面上再補(bǔ)上竹葉，并題“戊子夏日，沈智毅畫(huà)鳥(niǎo)，唐云寫(xiě)梅，應(yīng)野平補(bǔ)竹并題于愚樓?！币环睹分裥∪浮肪瓦@樣完成了。沈智毅說(shuō)：“這就是第一幅的花鳥(niǎo)畫(huà)。我受他們的補(bǔ)景為鼓勵(lì)，從此我也走上了畫(huà)畫(huà)之路。”

沈智毅與應(yīng)野平(前)

新中國(guó)建立后，沈智毅進(jìn)入上海美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽部工作，參加布置陳毅市長(zhǎng)為了弘揚(yáng)美術(shù)事業(yè)而舉辦的“一九五三年國(guó)畫(huà)展覽會(huì)”、“吳昌碩畫(huà)展”、“任伯年畫(huà)展”。以后，沈智毅又參加了上海美術(shù)館籌建工作，并任展出組組長(zhǎng)。其間，他布置了“全國(guó)第二屆美展”、“齊白石畫(huà)展”，以及在北京的“上?；B(niǎo)畫(huà)展”。林子大了，看到的作品多了，接觸到的畫(huà)家也多了。沈智毅聽(tīng)畫(huà)家們?cè)u(píng)畫(huà)，聽(tīng)他們談?wù)摦?huà)，他得益匪淺，他的畫(huà)技自然也在這樣的氛圍中得到了迅速提高。沈智毅臨張大千“工筆仕女四條屏”十分出彩，人物姿態(tài)有情，衣紋轉(zhuǎn)折有致，色彩豐潤(rùn)華美。唐云見(jiàn)之，贊賞有加，并根據(jù)原稿分別在四條屏上以篆、隸、行、草為之題字。其中以隸書(shū)題的是“玉手輕勻粉薄施，不將檀口染紅脂。歲寒別有高標(biāo)格，一對(duì)梅花雪里枝?！碧圃茖?xiě)隸書(shū)實(shí)屬少見(jiàn)，這也說(shuō)明他對(duì)沈智毅的畫(huà)作十分重視。沈智毅一提到此事，便會(huì)激動(dòng)地說(shuō)：“唐先生用幾種文體題字，且題得如此之長(zhǎng)，在他一生中也是很少見(jiàn)到的?！?/p>

還有一次，沈智毅到謝稚柳先生家，請(qǐng)謝老為唐云作品題簽。那天，謝老正在整理自己的作品，其中有一幅花卉長(zhǎng)卷，十八種花卉畫(huà)得十分精致，有新羅山人陳白陽(yáng)之味。沈智毅便與謝老商量，能否將此畫(huà)讓給上海美術(shù)館收藏，謝老卻說(shuō)：“暫不考慮?！鄙蛑且阌终f(shuō)：“可否借我臨摹一卷?！敝x老說(shuō)：“那可以?！睌?shù)天后，沈智毅將臨摹的作品，拿去給謝老看，謝老見(jiàn)后說(shuō)：“為什么不把你臨摹的作品給我看？”沈智毅說(shuō)：“這卷就是臨摹的。”謝老開(kāi)始不相信，待從頭到尾看完后，發(fā)現(xiàn)題后并沒(méi)有自己的落款，謝老仿佛初醒似地說(shuō)：“臨得好，畫(huà)得好?！边呎f(shuō)邊在沈智毅臨摹的作品上題曰：“囊予曾寫(xiě)雜花圖，智毅同志戲?yàn)榕R此一卷，雖極似，然深足愧耳。乙丑秋日，壯暮翁稚柳觀因題。”同時(shí)，謝老又在畫(huà)的卷首題了引首“雜花圖卷·壯暮翁謝稚柳”字樣。在沈智毅的努力下，謝老最終割愛(ài)，將自己的花卉長(zhǎng)卷，讓給了上海美術(shù)館珍藏。

沈智毅在這些大畫(huà)家中感染著，學(xué)習(xí)著。他學(xué)唐云、程十發(fā)、張大千、朱屺瞻、劉旦宅，且都能達(dá)到惟妙惟肖的效果。在大師們的影響下，沈智毅的花鳥(niǎo)、山水、人物畫(huà)，都畫(huà)得有板有眼，達(dá)到了很高的水平。

沈智毅1956年畫(huà)的《杞菊壽帶》特別有味，一無(wú)葉子的枝干，居中挺立，直沖云霄，濃淡有致的菊葉，將黃菊紅杞打扮得分外妖嬈，壽帶小鳥(niǎo)橫抓干枝，拖著長(zhǎng)長(zhǎng)的壽帶尾，遠(yuǎn)眺前方，嚶鳴之聲在遠(yuǎn)山中震響，畫(huà)面生動(dòng)活潑，欣欣向榮。

還有一幅《洞庭山紫金庵》，畫(huà)的是沈智毅自己的故鄉(xiāng)，他用小寫(xiě)意來(lái)表現(xiàn)：紫金庵簇?fù)碓谒赡局?，?huà)面上幾乎都是松樹(shù)，但松枝遠(yuǎn)近展枝各有不同，尤其是松色，他拿捏得十分準(zhǔn)確。松姿也各有風(fēng)味，有虬曲的、有蒼遒的、有平和的、有高瞻的。萬(wàn)綠叢中，土黃色的紫金庵在大山腳下靜靜地聳立著，接受來(lái)人禮拜。劉旦宅見(jiàn)之，稱曰：“筆墨清晰，清秀有韻。”為此，劉旦宅題曰：“洞庭東山古紫金庵，系唐代建筑，庵內(nèi)供養(yǎng)十八羅漢，為當(dāng)時(shí)名手雷潮夫婦所塑云。庚長(zhǎng)夏日，沈智毅畫(huà)，劉旦宅題記。”

近年來(lái)，在鄧偉雄的安排下，沈智毅與香港大學(xué)學(xué)者饒宗頤合作得較多。沈智毅的畫(huà)面，饒宗頤補(bǔ)景或題記，如《紫綬金章》的金魚(yú)和饒宗頤的紫藤和題字；《魚(yú)樂(lè)圖》中的穿條魚(yú)和饒宗頤補(bǔ)的疏柳，還有沈智毅畫(huà)的壽星，以及饒宗頤題的“美意延年”和“福德長(zhǎng)壽”、“壽而康”祝詞，更有趣的是沈智毅畫(huà)的敦煌壁畫(huà)中的“觀音”和劉旦宅寫(xiě)的“心經(jīng)”，還有饒宗頤寫(xiě)的引首：“行深般若”，三位一體，情趣萬(wàn)生。

93歲的沈智毅至今筆耕不輟，他對(duì)我說(shuō)：“我不是畫(huà)家，只是隨心涂涂，吐心中之快而已?！贝_實(shí)，沈智毅不是美術(shù)家協(xié)會(huì)的會(huì)員，但憑他在上海美術(shù)館工作的資歷，以及近70年來(lái)繪畫(huà)的水平，他當(dāng)一個(gè)美協(xié)會(huì)員應(yīng)當(dāng)是綽綽有余的，然而他沒(méi)有向美協(xié)申請(qǐng)，他總是謙虛地對(duì)我說(shuō)：“我與大師們相比，相差甚遠(yuǎn)?！比涨?，在香港大學(xué)饒宗頤等人的敦促下，他將自己半個(gè)多世紀(jì)來(lái)的作品，選其精華匯集成冊(cè)，付梓印刷，以供讀者欣賞。這當(dāng)是上海美術(shù)史上難得的一件藝事?？上部少R。愿沈老先生長(zhǎng)壽健康，佳作光大。

《梅竹小雀》沈智毅畫(huà)鳥(niǎo)，唐云寫(xiě)梅，應(yīng)野平補(bǔ)竹并題