蘇幕遮

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂^[1]，追旅思。夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【作者介紹】

范仲淹(989～1052年)，字希文，北宋名臣，也是著名的政治家、思想家和文學家，于軍事上亦頗有建樹。

范仲淹少年喪父，家中貧困，但他好學不倦，終于在宋真宗大中祥符八年(1015年)考中進士，邁入仕途。宋仁宗時代，他曾以龍圖閣直學士的身份兼任陜西經(jīng)略副使、河東陜西宣撫使等職，先后與夏竦、韓琦等人一同在西北邊境上抵御西夏的進攻，被敵人敬稱為“龍圖老子”。晚年回朝就任參知政事(副宰相)，提出過很多革除弊端、刷新政治的措施。死后謚號為“文正”，并追贈楚國公、魏國公的爵位。

因為范仲淹為政清廉愛民，為人剛正不阿，受到后世的崇敬，王夫之贊譽他“以天下為己任”。他的詩文也都浩蕩大氣，矯矯不群，名篇《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”成為千古警句。

【注釋】

[1]黯鄉(xiāng)魂：倒裝句，指因為鄉(xiāng)愁而使得內(nèi)心黯然。

【詞牌說明】

萬樹《詞律發(fā)凡》說五十八字以內(nèi)為小令，五十九字到九十字為中調(diào)，九十一字以上為長調(diào)，則此牌為中調(diào)；王力先生則分六十二字以下為小令，以上為慢詞，則此牌仍為小令。此詞牌源出西域舞曲，慧琳《一切經(jīng)音義》認為正音當為“颯麿遮”——“此戲本出西龜茲國……或作獸面，或像鬼神，假作種種面具形狀……土俗相傳云，常以此法禳厭，驅(qū)趁羅剎惡鬼食啗人民之災也?！彼卧~所用此牌，應該是借舊調(diào)新度的，不再配合禳災的舞蹈。

【語譯】

天上飄著淡青的云彩，地上鋪滿金黃的落葉，無邊秋色直接江水，水面上蕩漾著蒼翠的寒煙。山巒被斜陽映照，青天緊接著綠水，我思念那遙遠的芳草，芳草卻如此無情，只知在斜陽之外蓬勃生長。

我因思鄉(xiāng)而黯然，心頭縈繞著羈旅之愁。每晚除非能得到好夢，才能使我安睡。還是不要獨上高樓，獨倚欄桿，獨賞明月吧，我本待借酒澆愁，誰知酒入愁腸，卻都化作相思的熱淚。

【賞析】

此詞簡潔明快，幾乎無一字難以索解，無一語不能曉暢，正如秋色連波，天地間渾然一體，全詞也天然得毫無雕琢痕跡，僅就遣詞造句和結(jié)構(gòu)來說，就是難得的精品。

開篇先點出眼中所見的景物，以及作者所處的季節(jié)，黃葉滿地，正是深秋。秋景肅殺，古人往往會將草木初凋的秋季和各種憂思結(jié)合起來，此詞也不例外。觀此秋景，鄉(xiāng)魂黯然，旅思縈繞，上下闋的聯(lián)系非常緊密，從景到情的轉(zhuǎn)換也極其自然。

范仲淹是和其他很多詞人不同的。他幾起幾落，始終以天下為己任，眼界較同時代的官僚士大夫都要開闊，他又曾經(jīng)前往西陲，在草原大漠之間與西夏人爭勝，所以同樣充滿了離愁的秋景，別的很多詞人寫來總難免格局偏小，如在都市中，如在鄉(xiāng)鎮(zhèn)外，如在池塘邊，范仲淹寫來，氣魄卻自然宏大。天上、地下，遠山、近水，在他眼中渾然一體，毫無區(qū)隔，秋季肅殺之氣，充溢于整個世間。而唯眼中所見足夠宏大，心中所感才能更加深刻。

離鄉(xiāng)之愁、戀鄉(xiāng)之思，只有夢中偶能緩解，即便登上高樓去看明月，也仍然無法排遣。倘若如此還則罷了，更可恨的是借酒澆愁，愁緒反而更濃，相思反而更深。夢回鄉(xiāng)梓、登樓望月、借酒澆愁，本來這些都是抒寫離愁慣用的筆法，但在范仲淹筆下，雖然質(zhì)樸卻不失新趣，更重要的是，比起其他很多鄉(xiāng)愁詩、鄉(xiāng)愁詞來，因為上闋的觀景足夠宏大，所以襯托得下闋的情感更為濃厚，絕非無病呻吟。

后來王實甫在他的名作《西廂記》“長亭送別”一折中，就借用了范仲淹此詞的意境和遣詞造句，寫下千古傳誦的“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”。而“酒入愁腸，化作相思淚”一語，更是此后描繪思念之苦的首選佳句。

有人說，以范仲淹這般心懷天下的名臣，是不可能有這種兒女柔情的，他只是借此詞來寄托憂國憂民之思而已，甚至說“‘山映斜陽’三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人”。這未免太學究氣了，即便英雄豪杰，也是存有平凡人的情感的。最多只能說“明月高樓休獨倚”中的“獨”字，或許在鄉(xiāng)愁之外，多少表現(xiàn)了一些作者為小人所困而壯志難伸的孤獨感。

【對照閱讀】

漁家傲

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起。

千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

這是范仲淹最著名的一首詞，估計是在鎮(zhèn)守西陲時期所寫，詞中描摹了闊大的邊塞風光，并且洋溢著對遠戍將士的深刻同情，在北宋前中期詞中，這種風格的作品是非常罕見的，也只有范仲淹能為此語。《宋詞三百首》的遴選是非常保守的，朱孝臧本身偏向于婉約清麗的風格，認為詞只應抒發(fā)個人情感，過于宏大的主題只能歸之于詩，而并非詞的正道，所以對于這首范仲淹最著名的詞反倒不肯收錄，未免使人有買櫝還珠之嘆。