序二

曾大興

胡海義所做的明末清初西湖小說研究，可以稱為文學(xué)地理學(xué)研究的一個成功個案。文學(xué)地理學(xué)的研究對象，就是文學(xué)與地理環(huán)境的關(guān)系。這個定義表明，文學(xué)與地理環(huán)境的關(guān)系乃是一種相互影響、相互作用的關(guān)系。一方面，地理環(huán)境影響文學(xué)；另一方面，文學(xué)也影響地理環(huán)境。地理環(huán)境通過文學(xué)家這個中介來影響文學(xué)，文學(xué)通過讀者這個中介來影響地理環(huán)境。文學(xué)與地理環(huán)境相互作用的結(jié)果，就是文學(xué)作品與文學(xué)景觀。胡海義的《明末清初西湖小說研究》這本書，可以說是完整地體現(xiàn)了文學(xué)與地理環(huán)境的這種相互影響、相互作用的關(guān)系。該書第一章為“明末清初西湖小說興盛的地域因素”，就是講杭州與西湖的人文地理環(huán)境對西湖小說的影響；第五章為“明末清初西湖小說與文學(xué)地理研究”，實際上就是講西湖小說對杭州與西湖的人文環(huán)境之影響，講西湖這個文學(xué)景觀的內(nèi)涵與意義；第二、三、四章依次為“明末清初西湖小說題材的地域特色”“明末清初西湖小說的藝術(shù)特色”“明末清初西湖小說與科舉文化研究”，實際上就是講西湖小說在題材、藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵方面的地域特色；第六章為“明末清初西湖小說的局限”，則是講西湖小說在時代意識、現(xiàn)實精神和地域性方面的某些局限。總之，作者的文學(xué)地理學(xué)意識是非常明確的，思路是非常清晰而完整的。全書史料豐富，分析細(xì)致，觀點正確，文筆樸實，可以說是運用文學(xué)地理學(xué)的理論和方法來研究地域文學(xué)的一部力作。

20世紀(jì)90年代以來，地域文學(xué)的研究成為文學(xué)研究的一個熱點，例如關(guān)于文學(xué)家族的研究，關(guān)于地域性文學(xué)流派（文學(xué)群體）的研究，關(guān)于地域性（區(qū)域性）文學(xué)史的撰寫，關(guān)于某個地域的作家、作品的個案研究等，均有許多論著問世。這些論著挖掘出了不少地域文學(xué)的史料，使一些長期被忽略的作家、作品得以為人所知，其成績是有目共睹的。但是這些論著也存在某些不足或局限，其中一個最突出的問題，就是缺乏地理意識和空間分析。我們知道，地域是一個空間概念，它有方位，有核心區(qū)、外圍區(qū)和過渡帶，有相對一致的自然和人文地理特征，而所謂地域文學(xué)，就是從某個特定的地理空間產(chǎn)生的、具有這個地理空間的自然和文化特征的文學(xué)。因此對于地域文學(xué)的研究，如果缺乏明確的地理意識和具體的空間分析，只有傳統(tǒng)的歷史意識和時間分析，那么這種研究就很難到位，很難深入，就會流于一般化。而胡海義的《明末清初西湖小說研究》這本書的一個最大亮點，就是突破了20世紀(jì)90年代以來的地域文學(xué)研究的這個局限，他有明確的地理意識和具體的空間分析，同時又沒有忽略傳統(tǒng)的歷史意識和時間分析，他把地理意識和歷史意識結(jié)合起來，把空間分析和時間分析結(jié)合起來，發(fā)現(xiàn)和解決了同題或同類研究所沒能發(fā)現(xiàn)和解決的許多問題，深化、細(xì)化了西湖小說研究，提高了西湖小說研究的水準(zhǔn)，予人以耳目一新之感。

事實上，這本書不僅僅是運用文學(xué)地理學(xué)的理論和方法，發(fā)現(xiàn)和解決了西湖小說研究中的許多問題，同時還對文學(xué)地理學(xué)的研究本身，做出了自己的貢獻。這主要表現(xiàn)在兩個方面。

第一，是對“文學(xué)對地理環(huán)境的影響”這一問題的研究，提供了具體的第一手材料。我在拙著《文學(xué)地理學(xué)研究》中，曾引杜佑《通典》中的“閩越遐阻，僻在一隅，憑山負(fù)海，難以德?lián)?。永嘉之后，帝室東遷，衣冠避難，多所萃止，藝文儒術(shù)，斯之為盛。今雖閭閻賤品，處力役之際，吟詠不輟，蓋因顏、謝、徐、庾之風(fēng)扇焉”這段話，闡述文學(xué)對人文地理環(huán)境的影響。我強調(diào)說：“一個地方的文學(xué)（無論是作家文學(xué)還是民間文學(xué)）在哪個層面、哪種程度上反作用于當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境，也與當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境的素質(zhì)，以及當(dāng)?shù)厝说奈幕杂X等有關(guān)系，對這些問題的充分解答，有賴于大量的實證研究，更有賴于理論上的探討和概括?！保ㄔ斠娮局段膶W(xué)地理學(xué)研究》，商務(wù)印書館2012年版，第55—57頁）我為什么要強調(diào)這一點呢？因為文學(xué)地理學(xué)的研究在這一方面還是比較薄弱的。胡海義很敏銳地注意到了這個問題。他引用了古吳墨浪子《西湖佳話序》中的這樣一段話：“隨在即是詩題，觸處盡成佳話，故筆不夢而花，法不說而雨。自李鄴侯、白香山而后，騷人巨卿之品題日廣，山水之色澤日妍。西湖得人而顯，人亦得西湖而傳。”他接著指出：“此處的‘人’是指詩人及文學(xué)家，西湖小說家強調(diào)‘詩題’成就了佳話，名篇佳作為西湖增光添彩，甚至創(chuàng)造、重塑了西湖的文化勝跡?！梢娢骱≌f的認(rèn)識已經(jīng)非常接近當(dāng)代的文學(xué)地理學(xué)觀念。西湖小說不僅全面反映與生動闡釋了‘人地’關(guān)系與‘湖山—城市’的地理環(huán)境，而且自覺參與營造和積極深化這些因素，從而為文學(xué)與地理環(huán)境之間的互動、辯證關(guān)系提供了深刻啟示和研究典范。”這個認(rèn)識和評價是非常到位的。而在本書第五章的第一節(jié)，他就用了許多材料，來實證“西湖得人而顯”，即實證文學(xué)對地理環(huán)境的影響。他提供的這些材料和他的實證本身，無疑豐富和深化了文學(xué)地理學(xué)界對這一問題的認(rèn)識。

第二，是對西湖文學(xué)景觀的研究。以往的文學(xué)研究并不涉及文學(xué)景觀，文學(xué)景觀研究是文學(xué)地理學(xué)研究的一項獨特內(nèi)容。我曾在拙著《文學(xué)地理學(xué)研究》中用兩章的篇幅探討文學(xué)景觀，之后又在拙著《文學(xué)地理學(xué)概論》（商務(wù)印書館2016年版）中用一章的篇幅探討文學(xué)景觀，另外還發(fā)表過幾篇同一性質(zhì)的論文。我的目的，就是希望人們能夠認(rèn)識到文學(xué)景觀的特點、價值和意義，從而更好地保護和開發(fā)利用文學(xué)景觀。“所謂文學(xué)景觀，就是指那些與文學(xué)密切相關(guān)的景觀，它屬于景觀的一種，卻又比普通的景觀多一層文學(xué)的色彩，多一份文學(xué)的內(nèi)涵?！保ㄗ局段膶W(xué)地理學(xué)研究》第118頁）文學(xué)景觀既是文學(xué)的一種地理呈現(xiàn)，又是一個具有多義性的象征系統(tǒng)。書寫或欣賞景觀的人，由于個人感受、情感、思想、文化積淀、生活經(jīng)歷、價值觀念、審美趣味等方面的差異，以及時代、民族、地域、宗教信仰等方面的差異，往往會賦予景觀以不同的意義。甚至同一個人，由于觀景的時間（時令）、角度、方式和心境的不同，也會賦予景觀以不同的意義。因此文學(xué)景觀是可以不斷地被重寫、被改寫的。越是歷史悠久的文學(xué)景觀，越是著名的文學(xué)景觀，其所被賦予的意義越是豐富。尤其是那些著名的文學(xué)景觀，可以說是人類思想的一個記憶庫。胡海義對文學(xué)景觀也是非常重視的。他在這本書的第五章第二節(jié)，用了相當(dāng)長的篇幅來研究西湖文學(xué)景觀。他指出：“文學(xué)作品中的西湖文學(xué)景觀在不同時代被不斷地改寫、重塑，最終累積沉淀下來，形成了層理豐富多彩且清晰共存的層累構(gòu)造?！苯酉聛?，他就以《西湖佳話》中的《靈隱詩跡》為例，分析西湖景觀的層理層累構(gòu)造。他一共分析了這個景觀的五個層面，一是神話傳說中的傳奇景觀層面，二是歷史故實中的史筆景觀層面，三是小說人物所見畫意景觀層面，四是小說所引詩詞描繪詩（詞）話景觀層面，五是小說作者描繪的實際景觀層面。再接下來，他又分別揭示了這種層累結(jié)構(gòu)的三個特點，以及西湖文學(xué)景觀的多方面的人文內(nèi)涵與敘事意義?？梢哉f，對于西湖文學(xué)景觀的意義，他的探討是相當(dāng)深入、相當(dāng)細(xì)致、相當(dāng)有創(chuàng)意的。他對西湖文學(xué)景觀的研究，可以供包括我在內(nèi)的所有從事文學(xué)景觀研究的學(xué)者參考和借鑒。

30多年前，我跟隨先師曾昭岷先生研讀唐宋詞的時候，讀到著名詞學(xué)家夏承燾先生于1959年發(fā)表的《西湖與宋詞》一文，印象特別深刻。這應(yīng)該是最早的一篇研究西湖地域文學(xué)的論文。夏先生指出：宋詞中的許多佳作，“描繪了西湖的自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象，西湖也給詞以豐富的內(nèi)容和種種發(fā)展條件，二者相得益彰。我們倘若在西湖文學(xué)里抽掉了宋詞，或在宋詞里抽掉了有關(guān)西湖的許多作品，這在地理和人文上，都將是多么大的減色和損失啊！”（原刊《杭州大學(xué)學(xué)報》1959年第3期，后收入《夏承燾集》第8冊）夏先生不知道有“文學(xué)地理學(xué)”這個概念，更不可能知道“文學(xué)景觀”這個概念，但是他的這幾句話，已經(jīng)講到西湖對西湖詞的影響，也就是地理環(huán)境對文學(xué)的影響這個重要問題，這是很難得的。今天我讀到胡海義的這本書，發(fā)現(xiàn)他的理論認(rèn)識水平已經(jīng)超過夏先生，他不僅深刻揭示了西湖文化環(huán)境對西湖小說的影響，同時還揭示了西湖小說對西湖文化環(huán)境的影響。更重要的是，他把西湖作為一個典型的文學(xué)景觀來研究，多層次、多角度地揭示了西湖文學(xué)景觀的意義。這應(yīng)該是中國當(dāng)代學(xué)術(shù)在理論和方法上超越前人的一個例證，這是值得欣慰的。由于時間和篇幅的限制，胡海義的研究雖然存在某些不足之處，例如對于西湖的自然環(huán)境如何影響小說家的審美取向和構(gòu)思過程還需要進一步的探討，對“層累構(gòu)造”這個概念的內(nèi)涵與外延尚需進一步明確等等，但是作為一位年輕學(xué)者，他還有很大的發(fā)展空間。我相信在今后的歲月里，他會把文學(xué)地理學(xué)的研究做得更好。