墜落的深度

阿翁

“棄的故事”雖是其中一篇，但全詩集里的每一篇，每一絲重要的弦線，當它強力地在你心中一彈，那陣陣的顫音，原來都為了同樣的哭泣而顫，那是棄的哀鳴。

活在當代，種種如石榴花爆開的訊息里，在左在右，似乎只日夕為增加這個“棄”字的涵義。我們比任一代的人，更親近它，更了解它，如果有人要求舉一字而總括整個世紀末的風情，誰能反對“棄”的魅力？

詩人之可貴，在于他純乎天然地，被吸納進這么一團溫軟濕潤又腐惡的無明里，他不斷地跌進，“被放牧的身體，斷了繩”式地跌進。他帶我們嗅見這樣的景光“某些向上，或是向下翩墜的，靈和童身”，“童身童頸童踝童腕，銀質(zhì)鐲鐐”，純?nèi)患澎o地在市曹戛聲，優(yōu)美墜落。

一個城市的深度，便要看這些靈和童身墜落的深度，一種博大的透視象的能力，絕不是各位的風光和舒服所能輕易換取的，浮在表面的嘉獎，或攻擊，都是一場場煩躁的忙碌，適足以害事。我們永遠無法測知，深海里冷暖流，何時偷偷交換了位置。

我喜歡駱以軍的詩，他讓我從快餐店出來，走在臺北十字路口過馬路時，有了一絲的安穩(wěn)。在張張疲倦焦慮的車內(nèi)或車外人臉上，他讓我有信心，看見超越這些輪廓之外的，一點純?nèi)患澎o的光，讓我肩膀上輕輕漾起，遙遠的山澗的涼風。

對于詩在形式上的創(chuàng)造性，本來還該有許多行內(nèi)術語要說明，但想想又都不那么重要，便都忘了。