第三講 選調(diào)和選韻

填詞既稱倚聲之學(xué)，不但它的句度長短、韻位疏密，必須與所用曲調(diào)（一般叫作詞牌）的節(jié)拍恰相適應(yīng)，就是歌詞所要表達(dá)的喜、怒、哀、樂，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調(diào)的聲情恰相諧會，這樣才能取得音樂與語言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合，使聽者受其感染，獲致“能移我情”的效果。北宋音樂理論家沈括就曾說過：“唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復(fù)知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也?！保ā秹粝P談》卷五《樂律》）“聲與意不相諧”，由于填詞者對每一曲調(diào)的聲容不曾作過深入體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂不復(fù)可歌之后，學(xué)者只知按著一定格式任意“填”詞，盡管平仄聲韻一點(diǎn)兒不差，但最主要的各個(gè)曲調(diào)原有的聲情卻被弄反了，那當(dāng)然是很難感動人心的。

譬如《六州歌頭》，只適宜于抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來填上纏綿哀婉、抒寫兒女柔情的歌詞，那就必然要導(dǎo)致“聲與意不相諧”的結(jié)果。南宋初期的程大昌就曾提到：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也。”（《詞林紀(jì)事》卷九引《演繁露》）這就說明此一曲調(diào)的聲情是只適宜于表達(dá)激越懷抱的?，F(xiàn)存宋人作品以賀鑄為最早。南宋初期此詞填的最多，也恰恰反映了時(shí)代特點(diǎn)。茲舉賀鑄和張孝祥所作各一闋為例。

1．賀 作：

少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。

似黃粱夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

——《東山樂府》

2．張 作：

長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情？聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。

——《于湖居士長短句》

從這個(gè)詞牌的聲韻安排上來談，它連用了大量的三言短句，一氣驅(qū)使，旋折而下，構(gòu)成了它的“繁音促節(jié)”，恰宜表達(dá)緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。賀鑄掌握了這一特點(diǎn)，選用了音色洪亮的“東鐘”韻部，更以平、上、去三聲互協(xié)，幾乎句句押韻，增加了它那“繁音促節(jié)”的聲容之美，恰與作者所要發(fā)抒的奇情壯采相稱，烘托出一種蒼涼郁勃的不平之鳴，和元雜劇家關(guān)漢卿《不伏老》北曲散套的氣派差相仿佛，是值得我們深入探討的。張孝祥把這詞牌用來抒寫個(gè)人對南宋初期強(qiáng)敵壓境而統(tǒng)治階級卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的“庚青”韻部，也能顯示出本曲的激壯情調(diào)，具有強(qiáng)烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對“繁音促節(jié)”的聲容之美是較欠缺的。

和辛棄疾同時(shí)的韓元吉，也曾選用過這一詞牌來表達(dá)個(gè)人的柔情別緒：

東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖。斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭嘶。認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕支。繡戶曾窺，恨依依。

共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

——《南澗詩余》

作者只體會到“繁音促節(jié)”適宜表現(xiàn)緊促心情的一面，同時(shí)也了解到兼協(xié)仄韻是可以增加本調(diào)的聲容之美，他卻選用了“萎而不振”的“支思”和“齊微”兩部韻，雖然和他所要表達(dá)的感情是頗相適應(yīng)的，但和本調(diào)的原有聲情卻是截然兩回事了。

唐宋遺譜，在元明之后，幾乎全部失傳。敦煌發(fā)現(xiàn)的唐寫本琵琶譜中還保存了若干曲調(diào)，而且標(biāo)明急曲子的有《胡相問》一曲，標(biāo)明慢曲子的有《西江月》《心事子》二曲，標(biāo)明慢曲子和急曲子交遞使用的有《傾杯樂》《伊州》二曲。大抵《傾杯樂》和《伊州》是屬于成套的大曲，所以一段慢調(diào)、一段急調(diào)，更替著演奏，借以表達(dá)疾徐變化的不同情感。但這個(gè)琵琶譜都是有聲無辭的，我們還沒有辦法拿來說明這些曲調(diào)的聲詞配合的關(guān)系。除此以外，就只有姜夔的十七支自度曲，旁綴音譜（并見《白石道人歌曲》）；又明人王驥德從文淵閣所藏《樂府渾成》錄出小品譜兩段（《方諸館曲律》卷四《雜論》第三十九下），可供探討。所以，要一一說明唐宋詞所用曲調(diào)的聲情究竟怎樣，是有困難的。但就前人遺作予以參互比較，把每一曲調(diào)的句度長短、字音輕重、韻位疏密和它的整體結(jié)構(gòu)弄個(gè)明白，也就可以仿佛每一曲調(diào)的聲容，使“哀樂與聲，尚相諧會”。例如短調(diào)中的《破陣子》，是適宜表達(dá)激昂情緒的。舉辛棄疾所作《為陳同甫賦壯詞以寄之》如下：

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。

——《稼軒長短句》

我們仔細(xì)玩味一下這個(gè)調(diào)子的聲情所以激壯，主要在前后闋的兩個(gè)七言偶句，正和《滿江紅》的兩個(gè)七言偶句性質(zhì)相近。一般詞調(diào)內(nèi)，遇到連用長短相同的句子而作對偶形式的，所有相當(dāng)?shù)匚坏淖终{(diào)，如果是平仄相反，那就會顯示和婉的聲容，相同就要構(gòu)成拗怒，就等于陰陽不調(diào)和，從而演為激越的情調(diào)。這關(guān)鍵有顯示在句子中間的，也有顯示在句末一字的。單就《破陣子》和《滿江紅》兩個(gè)曲調(diào)，可以窺探出這里面的一些消息。至于蘇辛派詞人所常使用的《水龍吟》《念奴嬌》《賀新郎》《桂枝香》等曲調(diào)，所以構(gòu)成拗怒音節(jié)，適宜于表現(xiàn)豪放一類的思想感情，它的關(guān)鍵在于幾乎每句都用仄聲收腳，而且除《水龍吟》例用上去聲韻，聲情較為郁勃外，余如《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》《桂枝香》等，如果用來抒寫激壯情感，就必須選用短促的入聲韻，才能情與聲會，取得“讀之使人慷慨”的效果?！稘M江紅》也可改作平韻，姜夔曾在巢湖用為迎神送神的歌曲。列舉如下：