前言

中國(guó)趨于完整、成熟的傳統(tǒng)戲曲形式始于宋元南戲，經(jīng)元代雜劇，明清傳奇、雜劇以及清乾隆以后各地方劇種——形成了我國(guó)古典戲曲發(fā)展的歷史。這種綜合了詩(shī)詞、歌舞、音樂(lè)、美術(shù)，由演員以代言體在劇場(chǎng)演出各類(lèi)故事的戲曲，以其生動(dòng)活潑的藝術(shù)形式，寓政治、文化、思想、道德、美學(xué)等內(nèi)容于人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的演出活動(dòng)中，歷來(lái)受到廣大人民群眾的歡迎；在我國(guó)社會(huì)歷史的發(fā)展中發(fā)揮了其獨(dú)特的反映、批判現(xiàn)實(shí)，參與社會(huì)斗爭(zhēng)，“寓教于樂(lè)”的作用。今日，中國(guó)古典傳統(tǒng)戲曲已成為世界文化的寶貴遺產(chǎn)之一?！耙允窞殍b，可以知興替。”研究我國(guó)傳統(tǒng)戲曲產(chǎn)生、發(fā)展的歷史，探索其發(fā)展的規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)；分析、品評(píng)歷代戲曲作家、作品的得失及其原委：對(duì)今日和未來(lái)文化的繼承和發(fā)展，具有鑒戒與促進(jìn)的作用。

本書(shū)所收，為筆者1965年以來(lái)發(fā)表在書(shū)報(bào)、雜志上有關(guān)我國(guó)古典戲曲發(fā)展史和作家、作品的評(píng)論與考證文章，分為元代雜劇，宋元至明初南戲，明代傳奇、雜劇三個(gè)欄目，另附劇曲鑒賞數(shù)篇。各欄目按發(fā)表時(shí)間先后排序。議及的話(huà)題，只是中國(guó)古典戲曲發(fā)展歷史中的數(shù)個(gè)瞬間，以及我曾關(guān)注較多的戲曲家和戲曲作品。

我接觸中國(guó)古代戲曲為時(shí)較晚。少年時(shí)我喜歡繪畫(huà)，在美術(shù)老師的鼓勵(lì)和父母的支持下，擬于初中畢業(yè)即報(bào)考杭州美專(zhuān)——這是我最初為自己設(shè)計(jì)的人生之路。由于時(shí)局和家庭經(jīng)濟(jì)的變化，初中畢業(yè)時(shí)無(wú)力赴杭而進(jìn)入普通高中。1950年1月，在進(jìn)駐學(xué)校的解放軍同志的指引下，我滿(mǎn)懷激情地參加了“革命”工作。做了幾年文書(shū)、干事等工作后，1956年響應(yīng)國(guó)家“向科學(xué)進(jìn)軍”的號(hào)召，以同等學(xué)力考入北京俄語(yǔ)學(xué)院學(xué)習(xí)，期以文學(xué)翻譯作為終身職業(yè)。豈料翌年，俄語(yǔ)學(xué)院的培養(yǎng)目標(biāo)隨著中蘇關(guān)系惡化而發(fā)生變化，乃轉(zhuǎn)入南京大學(xué)中文系。我的小學(xué)和中學(xué)主要就讀于教會(huì)學(xué)校，閱讀中國(guó)古典文學(xué)作品不多，進(jìn)入南大，才開(kāi)始與中國(guó)古典文學(xué)、古典戲曲結(jié)緣。當(dāng)時(shí)，胡小石、羅根澤、陳中凡、陳瘦竹、方光燾、洪誠(chéng)等著名教授都給我們上過(guò)課；陳中凡、錢(qián)南揚(yáng)、吳新雷則是教授古典戲曲的老師，還經(jīng)常組織學(xué)生觀看昆劇院的演出，使我獲得了概略的、比較系統(tǒng)的戲曲史知識(shí)，從而產(chǎn)生了濃厚的興趣。只是五年在學(xué)期間，政治運(yùn)動(dòng)不斷，以致沒(méi)能潛心讀書(shū)。大學(xué)畢業(yè)正值國(guó)家經(jīng)濟(jì)困難之時(shí)，各單位緊縮編制，大學(xué)畢業(yè)生的統(tǒng)一分配遇到困難。當(dāng)年全國(guó)各高校分到北京的學(xué)生，住滿(mǎn)前門(mén)各旅社，半年左右才陸續(xù)得到安排。我被分配在市中心的重點(diǎn)中學(xué)——北京女十二中當(dāng)語(yǔ)文教師。教學(xué)之余，我曾利用假期寫(xiě)過(guò)一篇有關(guān)元雜劇的評(píng)論文章，居然被《光明日?qǐng)?bào)》“文學(xué)遺產(chǎn)”欄目采用——這極大地鼓舞了我，決心作為業(yè)余愛(ài)好繼續(xù)這方面的學(xué)習(xí)與研究。但接踵而來(lái)的十年“文革”，磨滅了我的計(jì)劃，不過(guò)在逍遙的日子里，倒是認(rèn)真地讀了點(diǎn)書(shū)。粉碎“四人幫”后，國(guó)家百?gòu)U待舉、百業(yè)待興，為了恢復(fù)發(fā)展文化，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院擴(kuò)大編制、引進(jìn)人員。聞此消息，我以曾經(jīng)在報(bào)刊上發(fā)表過(guò)的一些文章（主要是散文）提出申請(qǐng)，有幸于1978年2月調(diào)入中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所古代室工作，從此開(kāi)始了我專(zhuān)門(mén)從事學(xué)習(xí)和研究的職業(yè)生涯。

二十世紀(jì)八十年代，可說(shuō)是1949年后思想解放的最好時(shí)代。文學(xué)所領(lǐng)導(dǎo)雄心勃勃，組織北京、南京、中山等多所高校老師和本所研究人員集體編寫(xiě)大型叢書(shū)十四卷本《中國(guó)文學(xué)通史系列》。我分工承擔(dān)了撰寫(xiě)元代卷“南戲”和明代“戲曲卷”的任務(wù)。文學(xué)所在老一輩所長(zhǎng)和學(xué)者鄭振鐸、何其芳、錢(qián)鐘書(shū)等先生身體力行的影響和指導(dǎo)下，在研究工作中早已形成了優(yōu)良的傳統(tǒng)，即必須在掌握大量原始資料和國(guó)內(nèi)外已有研究成果的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)認(rèn)真細(xì)致的梳理、比較、去粗取精、辨?zhèn)未嬲娴姆治鲅芯?，從中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、提出問(wèn)題、解決問(wèn)題；寫(xiě)出具有新見(jiàn)（沒(méi)有新見(jiàn)，也要有自己的見(jiàn)解）或新材料能夠言之成理的撰著。身處當(dāng)時(shí)政治空氣比較寬松、對(duì)撰稿者沒(méi)有條條框框限制的新單位，工作雖有壓力，心情卻很舒暢。我深知，自己學(xué)力淺薄，只有老老實(shí)實(shí)遵循文學(xué)所的傳統(tǒng)要求進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究，才能不負(fù)所任。從此，我夜以繼日、心無(wú)旁騖地將全部精力集中在對(duì)古典傳統(tǒng)戲曲的學(xué)習(xí)與研究上。在完成集體項(xiàng)目的同時(shí)，也將某些研究所得寫(xiě)成單篇文章。例如，有關(guān)南戲形成、流變等的幾篇文章是在大量查閱、辨析了宋代前后江浙一帶政治、經(jīng)濟(jì)、文化等發(fā)展情況和存在的各種文學(xué)藝術(shù)形式的有關(guān)記載后寫(xiě)成的。又如在撰寫(xiě)《琵琶記》作者高明的章節(jié)時(shí)，我連續(xù)讀到三篇說(shuō)“羅貫中高則誠(chéng)兩位大文學(xué)家是同學(xué)”的文章，為了證實(shí)其說(shuō)，我查閱了該文引證的原始資料，產(chǎn)生懷疑，于是做進(jìn)一步探討，寫(xiě)出了《高則誠(chéng)與羅貫中不是同學(xué)》的短文（探討過(guò)程詳見(jiàn)該文），文章發(fā)表后，未再見(jiàn)有論高、羅二人是同學(xué)的撰著。再如，在研讀能夠搜羅到的有關(guān)明代曲家汪道昆的全部作品、記載與評(píng)論時(shí)，我發(fā)現(xiàn)被明末陳弘緒盛贊為可與屈原之《騷》、杜甫之詩(shī)爭(zhēng)勝的一部作家佚名的雜劇作品原來(lái)是汪道昆所作，而有些對(duì)汪氏的不實(shí)記載也影響了對(duì)他的正確評(píng)價(jià)，為還他在歷史上應(yīng)有的地位，我撰寫(xiě)了《關(guān)于汪道昆的幾個(gè)問(wèn)題》一文，也得到了專(zhuān)家們的肯定并引起更多學(xué)者對(duì)汪道昆的關(guān)注與研究。以上例子說(shuō)明文學(xué)所傳統(tǒng)的科學(xué)研究方法和作風(fēng)對(duì)研究工作的指導(dǎo)性和重要性。我的文章都是在嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)要求的學(xué)習(xí)研究中有所感、有所得，或發(fā)生疑問(wèn)后窮追不舍，直到得出自己的結(jié)論后完成的。當(dāng)然，各文所論皆個(gè)人一得之見(jiàn)，是否都能成立，還待批評(píng)。

本書(shū)中考證性的文字較多。史實(shí)考證，除需求得豐富、可靠的史料外，還必須有正確的邏輯推理，才能得出真確的結(jié)論。這是一項(xiàng)為進(jìn)一步研究、解決問(wèn)題提供資料的基礎(chǔ)性工作，卻是不可或缺的。我喜歡這項(xiàng)工作，從中也獲得了樂(lè)趣。

回顧往昔，我深切地感到，一個(gè)人的一生，不可能永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順，政局、時(shí)勢(shì)、經(jīng)濟(jì)、政策等的變化，都會(huì)影響個(gè)人的走向。遇到挫折，決不頹唐，永遠(yuǎn)樂(lè)觀向前，則無(wú)論何種工作，只要努力去做、去鉆研，就會(huì)產(chǎn)生興趣，帶來(lái)收獲和欣慰。

時(shí)代在前進(jìn)，觀念在變化，青年才俊大批涌現(xiàn)，富有理論高度和前瞻性的研究文章和專(zhuān)著層見(jiàn)迭出。筆者不揣淺陋，將以往發(fā)表的這些零星篇章結(jié)集出版，作為中國(guó)古典戲曲研究發(fā)展歷程中的某些見(jiàn)證，也作為逝去歲月的紀(jì)念。

為了客觀真實(shí)地反映從二十世紀(jì)五六十年代以來(lái)，社會(huì)思潮的變化以及個(gè)人經(jīng)歷的增長(zhǎng)和視野的拓寬，折射在我思想觀念上的變化發(fā)展，本書(shū)對(duì)以往發(fā)表的這些文章原封不動(dòng)，除刊印之誤外不作一字修改，以保存它真實(shí)的歷史面貌。若有讀者尚愿翻閱，誠(chéng)望予以批評(píng)指正。

金寧芬于2017年5月