近體詩的對仗
對仗的基本規(guī)則
對仗是近體詩的精華所在。在一首律詩之中，首聯(lián)蓄勢，尾聯(lián)收束，中間對仗的頷聯(lián)、頸聯(lián)則是全詩的主體。在絕句中，雖然沒有硬性要求，但是恰到好處的對仗往往能使全篇增色。大家是否注意到，我們熟悉的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，全篇都對得很工整，卻渾然天成，使人不易察覺。
近體詩的對仗
律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)也可對仗。在首聯(lián)較常見，如“楚塞三湘接，荊門九派通”（王維《漢江臨眺》）。在尾聯(lián)（首聯(lián)不對仗）則少見些，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”（杜甫《聞官軍收河南河北》）。也有全篇對仗之作，如被稱為“古今七律第一”的杜甫的《登高》。
登高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
另有三種變體：偷春格、藏春格、蜂腰格。
偷春格，即頷聯(lián)對仗改為首聯(lián)對仗，好像春天還未到來卻先偷來幾分春色，獨自綻放。如以下這首。
輞川閑居贈裴秀才迪
王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
藏春格則是把頷聯(lián)的對仗挪到尾聯(lián)，好像要把春光收藏，留到最后欣賞。典型的例子有下面這首。
早花
杜甫
西京安穩(wěn)未？不見一人來。
臘日巴江曲，山花已自開。
盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。
直苦風(fēng)塵暗，誰憂容鬢催。
蜂腰格通常見于五律，指的是全詩只有頸聯(lián)對仗，如蜂腰般“若斷復(fù)續(xù)”。
塞下曲
李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
以上三種變體供讀者們了解，也不妨偶爾嘗試。但學(xué)詩入門的時候，最好還是熟練掌握正體。
前人給對仗做過許多不同的分類，而對仗的奧妙恐怕更是需要幾本專著才能說盡。然而，過于細(xì)節(jié)的知識也可能成為創(chuàng)作的累贅，這里我們化繁為簡，擇其大端，將種種對仗類型納入“工對”和“寬對”兩類之中。
“工對”指的是不僅詞性相對，而且相對的詞語都出自同一門類，或有詞義上的密切關(guān)聯(lián)（相似或相反）。比如許渾《九日登樟亭驛樓》中的這句：
潮回孤島晚，云斂眾山晴。
《聲律啟蒙》節(jié)選：
一東
云對雨，雪對風(fēng)，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風(fēng)霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。
“潮”和“云”都是氣象名詞，“回”和“斂”是意思相近的動詞，“孤”和“眾”則恰好是反義詞，“島”和“山”都是地理名詞，“晚”和“晴”都與天氣時令有關(guān)。
古人學(xué)對子，也是從工對入手，讀者們可以找一些古代的蒙學(xué)讀物如《聲律啟蒙》《笠翁對韻》，背下幾則，在作詩的聲韻和對仗方面定會受益無窮。
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號