五代詞

王衍／李存勖/韋莊/薛昭蘊(yùn)/牛嶠/毛文錫/牛希濟(jì)/李珣

顧敻／鹿虔扆/歐陽(yáng)炯/和凝/孫光憲/馮延巳/李璟/李煜

醉妝詞

者邊走／蜀后主王衍

者邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒。

析評(píng) 孫光憲《北夢(mèng)瑣言》載：“蜀主衍，裹小巾，其尖如錐。宮伎多衣道服，簪蓮花冠，施胭脂夾臉，號(hào)醉妝。衍因作《醉妝詞》?！庇蛇@段記載我們已可見(jiàn)出王衍的“君不君”了，而詞中所表露的，這邊走來(lái)、那邊走去，都不外“尋花柳”“金杯酒”這種美人醇酒的荒淫生活，無(wú)怪乎朝綱不振，享國(guó)日淺了。

憶仙姿

曾宴桃源深洞／后唐莊宗李存勖

曾宴桃源①深洞，一曲舞鸞歌鳳②。長(zhǎng)記別伊③時(shí)，和淚出門相送。如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍?/p>

校注 ①桃源：雖確有其地（今湖南省桃源縣），但此處只是借用陶淵明《桃花源記》的典故而已。②舞鸞歌鳳：形容歌舞的美妙姿態(tài)，有如鸞鳳一般。此四字一作“清歌舞鳳”。③別伊：一作“欲別”。

析評(píng) 此為作者被俘后的一首回憶詞。由詞名“憶仙姿”來(lái)推測(cè)，詞中蓋在追憶那些姿態(tài)美妙的宮伎妃子們。

前四句是回想過(guò)去的事情：一二兩句寫(xiě)其君臣上下，恬嬉?jiàn)蕵?lè)的情況；“桃源深洞”狀其宴樂(lè)場(chǎng)所是在一處像桃源仙境般的深宮曲房中，“舞鸞歌鳳”形容那些宮伎妃子們歌舞姿態(tài)的美妙。三四兩句追憶當(dāng)日被俘離宮時(shí)與宮妃們依戀難舍的情形，與李后主的“揮淚對(duì)宮娥”頗為相似；用“長(zhǎng)記”二字，顯示出當(dāng)時(shí)情景所留給他的印象之深刻難忘。末三句是寫(xiě)作者目前心中的感受：“如夢(mèng)”一語(yǔ)表示往事已如夢(mèng)一般的過(guò)去而成空了，重疊一次可加深其感慨；結(jié)尾以“殘?jiān)隆薄奥浠ā弊员龋浴盁熤亍蓖谐鰬K云愁霧般的沉重悲痛的心緒，則作者此時(shí)孤獨(dú)地在異國(guó)無(wú)限落寞的情境，可以想見(jiàn)。明陳霆云：“莊宗早年甚英果，晚乃溺于情欲，不勝其宴昵之私，見(jiàn)其《如夢(mèng)令》（《憶仙姿》）云云，詳味詞旨，所謂亡國(guó)之音哀以思者也?！薄鞍б运肌比?，評(píng)得極為中肯。

思帝鄉(xiāng)

春日游／韋莊

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞。

析評(píng) 唐俗，新科進(jìn)士多游宴杏園，此詞蓋為作者成進(jìn)士時(shí)，游宴杏園，抒寫(xiě)當(dāng)時(shí)的感遇而作，詞中體現(xiàn)了作者當(dāng)日春游酣暢之樂(lè)。起首二句，“春日”點(diǎn)明季節(jié)，“游”字具有騁目暢懷之樂(lè)，“杏花吹滿頭”是寫(xiě)在春風(fēng)駘蕩中露出一副酣癡的樣子。接以“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流”，用側(cè)筆婉轉(zhuǎn)地寫(xiě)出自己的年輕瀟灑、風(fēng)流倜儻?！澳晟佟薄帮L(fēng)流”正是伊人所憧憬的人物，“足”字有令人艷羨之意，故下文說(shuō)：“妾擬將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞?！边@是由女人心中的暗自羨慕，愿托終身，即使被無(wú)情所棄，亦不反悔，反襯出自己游宴杏園時(shí)的春風(fēng)得意，真是善于往自己的臉上貼金?！版獢M”以下，把伊人心事和盤托出，似有不吐不快之感。小詞作決絕語(yǔ)而妙者，此為其首選。賀裳《皺水軒詞筌》說(shuō)：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語(yǔ)而妙者，如韋莊‘誰(shuí)家年少足風(fēng)流，妾擬將身嫁與一生休?？v被無(wú)情棄，不能羞’之類是也。”

菩薩蠻

紅樓別夜堪惆悵／韋莊

紅樓①別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇②帳。殘?jiān)鲁鲩T時(shí)，美人和淚辭。琵琶金翠羽③，弦上黃鶯語(yǔ)④。勸我早歸家，綠窗人似花。

校注 ①紅樓：本為富貴人家眷屬所居，后世轉(zhuǎn)為婦女居處的通稱。②流蘇：《決疑要錄》：“流蘇者，緝鳥(niǎo)尾垂之，若旒然。凡旌旗帳幕之類，皆飾之以為美觀。”今者多以絲線為之，南方仍稱為流蘇，北方則謂之穗子。③金翠羽：琵琶捍撥上之飾物。④黃鶯語(yǔ)：形容琵琶聲音之清晰悅耳。

析評(píng) 韋莊《菩薩蠻》詞五首，俞平伯《讀詞偶得》以為“實(shí)一篇之五節(jié)耳”，鄭騫先生《詞選》亦謂：“此五章一氣流轉(zhuǎn)，語(yǔ)意連貫，選家每任意割裂，殊有未妥?！笔俏迨子衅溥B貫性，蓋為韋莊晚年在蜀追憶平生舊游之作，即所謂“留蜀后寄意之作”（見(jiàn)張惠言《詞選》）。首從當(dāng)年離開(kāi)洛陽(yáng)敘起，次敘其漂泊江南時(shí)的生活，末后方點(diǎn)明對(duì)洛陽(yáng)的追念。

作者在洛陽(yáng)時(shí)，必有所歡之人，故此詞首句便從“離情”入題，一起筆就寫(xiě)出離別伊始的滿紙離情。“紅樓”乃離別之所，“別夜”是離別之時(shí)，“堪惆悵”三字則充滿了對(duì)離別之往事的回思。次句“香燈半卷流蘇帳”寫(xiě)室內(nèi)景物，以映襯離情之惆悵——帷帳半卷、香燈掩映。此句造境極妙，以景透情，饒有余味，這是一種使人益增繾綣之思的景象，于是所有的春宵繾綣之情便都化而為離別的惆悵之感了。繼之由“夜”字生出“殘?jiān)鲁鲩T時(shí)”二句，而別夜苦短，去者難留，美人淚隨聲下矣！“美人和淚辭”這一句用側(cè)筆，頗為高妙，不說(shuō)自己心中的依戀，偏說(shuō)美人淚眼相送的凄婉，假如說(shuō)“我辭美人”，便流于直率突兀了。

換頭以下述其初衷：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)”二句，借物喻情，寫(xiě)美人在離別時(shí)內(nèi)心的凄怨?！敖鸫溆稹毖耘弥棧弧包S鶯語(yǔ)”寫(xiě)琵琶之聲，同時(shí)亦象喻美人凄怨的聲音。接以“勸我早歸家”一句，明言其叮嚀之語(yǔ)，而使情意加深一層；“早歸”二字是一章的主腦。于是由琵琶的催歸、聲音的清怨，引起“綠窗人似花”的懷念，說(shuō)明遠(yuǎn)行的游子如何能不因眷念家中美人而早作歸計(jì)？

本詞情意真摯、造語(yǔ)自然，能于閑婉平淡中透露出無(wú)限情致，無(wú)怪乎況周頤《蕙風(fēng)詞話》說(shuō)他能“運(yùn)密入疏，寓濃于淡，花間群賢，殆鮮其匹”了。

菩薩蠻

人人盡說(shuō)江南好／韋莊

人人盡說(shuō)①江南好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫(huà)船③聽(tīng)雨眠。壚④邊人似月，皓腕⑤凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須⑥斷腸。

校注 ①盡說(shuō)：一作“盡道”。②合：作“宜”“應(yīng)”解。③畫(huà)船：彩飾雕畫(huà)之游艇。④壚：亦作爐，即酒肆。累土而成，用以安放酒甕以賣酒之處。⑤皓腕：潔白的纖手。⑥須：一作“空”。

析評(píng) 此首與以下兩首，都是寫(xiě)遠(yuǎn)游江南以后的情況。起筆“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”二句，即道出作者對(duì)江南風(fēng)光的眷戀，大有可以終老此鄉(xiāng)之慨。但這些話，不由自己的口中直敘，卻自別人口中輕描淡寫(xiě)地說(shuō)出，用筆曲折，情意婉轉(zhuǎn)。次四句都是承“江南好”三字衍出：“春水碧于天”寫(xiě)江南景色之美，“畫(huà)船聽(tīng)雨眠”寫(xiě)生活之美，“壚邊人似月”寫(xiě)人物之姝，“皓腕凝霜雪”是對(duì)上句再作細(xì)膩的描寫(xiě)，此數(shù)句構(gòu)成了一幅秀麗的“江南風(fēng)情畫(huà)”。結(jié)尾“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”二句，以感慨悲涼作結(jié)，蓋“莫還鄉(xiāng)”“須斷腸”是極痛心之語(yǔ)，其中隱含著中原鼎革離亂，返鄉(xiāng)后事事物物皆有足以使人傷心腸斷的隱衷。作者思鄉(xiāng)的殷切，透過(guò)一層寫(xiě)出，即所謂寓寫(xiě)其思鄉(xiāng)情意之苦，猶冀老而返鄉(xiāng)也，故譚獻(xiàn)《詞辨》云：“強(qiáng)顏?zhàn)鳉g快語(yǔ)，怕腸斷，腸亦斷?！?/p>

菩薩蠻

如今卻憶江南樂(lè)／韋莊

如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖①招。翠屏金屈曲②，醉入花叢宿。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸。

校注 ①紅袖：“美人”之借代詞。②屈曲：即屈戍，亦作屈膝，門窗或屏風(fēng)上之環(huán)鈕。

析評(píng) 此承上首而來(lái)，上首既說(shuō)明不還鄉(xiāng)的苦衷，此首又竟甘愿終老他鄉(xiāng)，詞意更覺(jué)凄然。上首寫(xiě)“江南好”是人家說(shuō)的，此首言“江南樂(lè)”是自己說(shuō)的。當(dāng)年之樂(lè)，當(dāng)年不自知，如今回憶，江南正自有樂(lè)處，故云“如今卻憶江南樂(lè)”。“當(dāng)時(shí)年少”是寫(xiě)回憶中的江南樂(lè)事，“春衫薄”三字，可以想見(jiàn)作者當(dāng)年春衫飄舉的翩翩美少年風(fēng)度。接下四句皆就“當(dāng)時(shí)年少”寫(xiě)其浪漫的生活：當(dāng)日滿樓紅袖相招，而必說(shuō)“騎馬倚斜橋”者，蓋“騎馬”始益增其年少之英姿，“斜”字始益顯出一份旖旎之情致；“翠屏金屈曲”寫(xiě)其宿處的華麗及屏障的曲折回護(hù)；“醉入花叢宿”的“花叢”二字，一語(yǔ)雙關(guān)，不僅指庭園的清麗幽深，亦暗示美人的群聚之多。末尾“此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸”二句，為一篇的樞紐，說(shuō)出一種決心，有勉強(qiáng)掙扎之苦；“見(jiàn)花枝”三字承上文“花叢”而來(lái)，上用“此度”一語(yǔ)，則非前度之在江南可知。這兩句乃在欲歸不得、悲苦至極時(shí)，故作的決絕無(wú)情語(yǔ)，蓋作者已自知終老難返故鄉(xiāng)矣！因此下章乃有以沉醉忘懷一切之事。

菩薩蠻

勸君今夜須沉醉／韋莊

勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏①短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵②，人生能幾何。

校注 ①春漏：猶言春宵。漏為古時(shí)計(jì)時(shí)之器。②呵呵：笑貌。

析評(píng) 前面三首由早歸而說(shuō)到不得早歸，更說(shuō)到白頭誓不歸，此首忽然曠達(dá)起來(lái)，章法上似乎不能綰合，實(shí)則本首不過(guò)是在無(wú)可奈何的心情下，聊以解嘲而已。開(kāi)頭二句即揭出及時(shí)行樂(lè)之意，“醉”字是由上章“醉入花叢宿”而來(lái)；“樽前莫話明朝事”是傷心人語(yǔ)?！罢渲刂魅诵模粕钋橐嗌睢倍渑c李白《客中行》詩(shī)“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”之意相似，是用風(fēng)流蘊(yùn)藉的筆調(diào)，抒寫(xiě)沉郁潦倒的心情。

換頭以下仍承前結(jié)，從“酒”字落筆?！绊毘畲郝┒?，莫訴金杯滿”二句，竟自我勸醉，而以珍惜短促的春宵、莫以金杯過(guò)滿為辭，其強(qiáng)顏歡笑的心情宛然可見(jiàn)。結(jié)尾“遇酒且呵呵，人生能幾何”二句，更以強(qiáng)顏歡笑的口吻，為苦短的人生發(fā)出及時(shí)行樂(lè)的曠達(dá)辭，歡笑中有淚痕，曠達(dá)中寓深悲。蓋中原離亂，欲歸則勢(shì)有所不能；西蜀遇我恩厚，欲去則情理有所不許，人處此境，真是到了山窮水盡的地步，故轉(zhuǎn)出結(jié)尾的悲慨來(lái)。所謂“人生能幾何”，實(shí)有將“年少”“白頭”種種字樣一筆勾銷的氣象。

這首詞寫(xiě)出了詩(shī)人多少思鄉(xiāng)之苦衷，勉強(qiáng)想要求歡自醉的低回往復(fù)的情意，我們讀了這詞，心目中自然顯現(xiàn)出一個(gè)滿腔悲憤、故作曠達(dá)語(yǔ)的酒徒的影像來(lái)。

菩薩蠻

洛陽(yáng)城里春光好／韋莊

洛陽(yáng)城里春光好，洛陽(yáng)才子①他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤②，此時(shí)心轉(zhuǎn)迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對(duì)殘暉，憶君君不知③。

校注 ①洛陽(yáng)才子：韋莊自稱。②魏王堤：即魏王池之堤，魏王池在洛陽(yáng)城南，為東都游賞勝地，唐貞觀中以賜魏王泰，故名。白居易有《魏王堤》詩(shī)云：“何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤?！雹鄄恢阂蛔鳌安粴w”。

析評(píng) 張惠言云：“此章致思唐之意?！逼鹗住奥尻?yáng)城里春光好，洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老”二句，即對(duì)洛陽(yáng)流露出一片呼喚的心聲，充滿了一片眷戀的情意。這兩句表面上看來(lái)似是故鄉(xiāng)之思，骨子里卻是故國(guó)之思?！傲滴和醯獭敝背惺拙洹按汗夂谩弊骶唧w的描寫(xiě)，“暗”字正寫(xiě)柳之濃密?！按藭r(shí)心轉(zhuǎn)迷”則承接第二句而來(lái)，蓋當(dāng)年的洛陽(yáng)才子，此時(shí)在“他鄉(xiāng)老”，回憶昔日洛陽(yáng)的美好時(shí)光，豈有不滿心迷惘者乎？我們讀到此，心目中自然顯現(xiàn)出一個(gè)睹物懷人、自傷落魄的游子的形象。

換頭“桃花春水淥，水上鴛鴦浴”二句，是寫(xiě)眼前的春光，亦即蜀地的春光。拈出“鴛鴦”二字，似有以鴛鴦的偶居不離反襯自紅樓別后竟乃終老他鄉(xiāng)不復(fù)重聚的悲慨。結(jié)尾二句寫(xiě)其衷心苦憶的悲情；所謂“凝恨對(duì)殘暉”，乃對(duì)唐朝國(guó)祚的日落西山表露出幽怨至極之情，“凝恨”正寫(xiě)其一往情深，專注不已；“憶君君不知”則是返鄉(xiāng)無(wú)期所申訴的一點(diǎn)心聲。

吳梅《詞學(xué)通論》云：“端己《菩薩蠻》四章（當(dāng)是五章），拳拳故國(guó)之思，最耐尋味?！钡拇_，韋莊的這些詞，都是甚有家國(guó)之思的。他雖避難于蜀，為王建的僚屬，但他不忘“洛陽(yáng)”和故鄉(xiāng)的情緒是極為明顯的。韋莊的詞，可以說(shuō)大多是在這種思鄉(xiāng)與憶所戀的情調(diào)下寫(xiě)成的。以下我們就來(lái)欣賞他那“憶所戀”的詞作吧！

荷葉杯

記得那年花下／韋莊

記得那年花下，深夜。初識(shí)謝娘①時(shí)。水堂②西面畫(huà)簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別。從此隔音塵③。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因。

校注 ①謝娘：此處借以代稱所戀之人。唐李德裕鎮(zhèn)浙時(shí)，悼亡妓謝秋娘，撰《謝秋娘》曲，其后詞人遂以謝娘為妓女或?qū)櫦е畡e稱。②水堂：庭院中筑有池塘的豪華房屋。③音塵：猶言音影。隔音塵即音信全無(wú)之意。

析評(píng) 此下所選韋莊《荷葉杯》二首，一說(shuō)是感懷寵妾之詞，一說(shuō)是悼亡之詞，但無(wú)論如何，總是一種愛(ài)情上的葛藤及綿綿無(wú)絕期的離恨。本首上半闋是回憶兩人初相識(shí)的過(guò)程。其中寫(xiě)出了相遇的地點(diǎn)、相見(jiàn)的時(shí)間與相會(huì)的情境；時(shí)間是在“深夜”，地點(diǎn)是在“花下”，情境是“水堂畫(huà)簾垂，攜手暗相期”，“攜手”句寫(xiě)出了兩人親昵的情態(tài)，加深了刻骨銘心的印象。

下半闋寫(xiě)分別后的悲況：以“曉鶯殘?jiān)隆睂?xiě)別時(shí)之景，以“惆悵”寫(xiě)別時(shí)之情；“曉鶯殘?jiān)隆彼淖终汕拔摹吧钜埂苯映?，足?jiàn)相會(huì)時(shí)間的短促；在悲傷失意的情況下，不覺(jué)已到了彼此分別的時(shí)候了。接下寫(xiě)其別后音訊隔絕、相見(jiàn)無(wú)期，而原來(lái)“暗相期”的佳期從此也無(wú)法得以實(shí)現(xiàn)了！結(jié)尾“如今俱是異鄉(xiāng)人，相見(jiàn)更無(wú)因”二句，語(yǔ)悲意婉，無(wú)限哀凄。

荷葉杯

絕代佳人難得／韋莊

絕代佳人難得，傾國(guó)①，花下見(jiàn)無(wú)期。一雙愁黛遠(yuǎn)山眉②，不忍更思惟。閑掩翠屏金鳳③，殘夢(mèng)，羅幕畫(huà)堂空。碧天無(wú)路信難通，惆悵舊房櫳④。

校注 ①傾國(guó)：李延年《北方有佳人》：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得！”此處“絕代佳人”句即用這個(gè)典故。②遠(yuǎn)山眉：《西京雜記》：“司馬相如妻文君，眉色如望遠(yuǎn)山，時(shí)人效畫(huà)遠(yuǎn)山眉。”③翠屏金鳳：繪有金鳳圖案的翠屏。④櫳：窗也。

析評(píng) 此首寫(xiě)分離后的感傷。起筆“絕代佳人難得，傾國(guó)，花下見(jiàn)無(wú)期”三句，以無(wú)限傷感的口吻，寫(xiě)出了作者對(duì)美人相思而無(wú)由相見(jiàn)的深摯情感。次二句“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟”，追憶當(dāng)時(shí)美人雙眉不展的情景，令自己不忍再度回思。

換頭“閑掩翠屏金鳳，殘夢(mèng)，羅幕畫(huà)堂空”三句，承接前意，寫(xiě)其午夜夢(mèng)回，人去樓空，佳人不在，但見(jiàn)翠屏閑掩，無(wú)限悵惘。末尾“碧天無(wú)路信難通，惆悵舊房櫳”二句，寫(xiě)其相思而無(wú)由相見(jiàn)，唯有愁對(duì)舊房，空懷悲傷失意而已。湯顯祖《評(píng)花間集》云：“韋詞《荷葉杯》，情景逼真，自與尋常艷語(yǔ)不同。”

女冠子

昨夜夜半／韋莊

昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見(jiàn)。語(yǔ)多時(shí)。依舊桃花面①，頻低柳葉眉②。半羞還半喜，欲去又依依。覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲。

校注 ①桃花面：《妝臺(tái)記》：“隋文帝宮中，梳九真髻紅妝，謂之桃花面?！庇帧督怩ㄤ洝罚骸坝分胸┳９瑖L為妻合脂與粉調(diào)以涂之，號(hào)桃花面?！雹诹~眉：世以柳葉喻美人之眉，蓋言其細(xì)長(zhǎng)柔媚也。蜀后主《甘州曲》有“柳眉桃臉不勝春”之語(yǔ)。

析評(píng) 此寫(xiě)相思之深情于夢(mèng)中。起首“昨夜夜半，枕上分明夢(mèng)見(jiàn)”二句，點(diǎn)明是夢(mèng)。次三句“語(yǔ)多時(shí)”“依舊桃花面，頻低柳葉眉”，記夢(mèng)境相見(jiàn)之情形，且言伊人嬌美依舊。

換頭二句承前結(jié)，續(xù)寫(xiě)夢(mèng)中境況：“半羞還半喜，欲去又依依”，充分刻畫(huà)出伊人羞怯愛(ài)戀的情態(tài)。結(jié)尾“覺(jué)來(lái)知是夢(mèng)，不勝悲”二句，言其醒后不勝悲傷。

楊湜《古今詞話》云：“韋莊以才名寓蜀，蜀主建羈留之。莊有寵人，姿質(zhì)艷麗，兼善詞翰，建聞之，托以教內(nèi)人為詞，強(qiáng)奪去。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》諸詞，情意凄怨，人相傳播，盛行于時(shí)。姬后聞之，遂不食而卒。”作者希冀失去的愛(ài)情之復(fù)活，在這首詞中充分地顯示出來(lái)了。

應(yīng)天長(zhǎng)

別來(lái)半歲音書(shū)絕／韋莊

別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似雪。暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月。想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦①。

校注 ①黦：音月，謂色著濕變斑也。

析評(píng) 此在感傷今日的落寞。起筆“別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)”二句，離別只半歲而寸腸已萬(wàn)結(jié)，則其愁思之深可想而知。下接“難相見(jiàn)，易相別”，充滿了無(wú)限的感慨，此二句與李商隱《無(wú)題》詩(shī)的“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”同一機(jī)杼。何況又值“玉樓花似雪”的時(shí)候，益增人對(duì)往日歡情的追念，同時(shí)更體現(xiàn)出今日心中的悒怏。

換頭“暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月”三句，寫(xiě)其無(wú)處可訴的苦情，唯有在夜里對(duì)著煙月，暗自惆悵而已。末二句“想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦”承上之意，言情到深處，亦只有讓淚水流滿衣襟了。

鄭騫先生《詞選》注云：“飛卿托物寄情，端己直抒胸臆，此為溫、韋最大異點(diǎn)?！痹谝陨线@些詞里，我們可以直接感到蘊(yùn)藏于作者胸臆中的深切情意。

浣溪沙

夜夜相思更漏殘／韋莊

夜夜相思更漏殘①，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾②寒。咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)唯把舊書(shū)③看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安。

校注 ①更漏殘：夜將盡之意。②錦衾：織錦的被子。③舊書(shū)：舊的書(shū)信。

析評(píng) 此首亦感傷今日的落寞。上半闋三句，直寫(xiě)望月傷心?！耙挂埂倍忠?jiàn)其相思已非一日，下接“更漏殘”一語(yǔ)，益見(jiàn)相思之綿長(zhǎng)。“想君”一詞是相思的根源，也是“錦衾寒”的緣由。“錦衾寒”三字寫(xiě)其孤枕難眠，不由本身立說(shuō)，而為對(duì)方設(shè)想。

下半闋“咫尺畫(huà)堂深似?！睂?xiě)相見(jiàn)之不易，所謂“侯門一入深如?！币??！皯泚?lái)唯把舊書(shū)看”寫(xiě)落寞的心緒，“舊書(shū)看”三字暗示新近書(shū)信的斷絕，亦見(jiàn)其情思的深篤。結(jié)句“幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安”，以無(wú)限悲痛的心情吐露出何時(shí)共返故鄉(xiāng)，重溫舊日生活的愿望。

此詞情真語(yǔ)摯，一往情深，故湯顯祖評(píng)云：“‘想君、憶來(lái)’二句，皆意中意、言外言也，水中著鹽，甘苦自知?！?/p>

以上這些詞，或?yàn)閼浲?，或?yàn)閭?，都是表現(xiàn)愛(ài)人被奪以后那種纏綿曲折的失戀深情，作者所用的都是最淺近、最質(zhì)樸的文字，沒(méi)有一點(diǎn)濃艷的顏色，也沒(méi)有一點(diǎn)珠寶的堆砌，完全出于白描，因而成就了他那高遠(yuǎn)的詞格。

余論 韋莊，字端己，長(zhǎng)安杜陵（今陜西省西安市）人。唐詩(shī)人韋應(yīng)物之后。少孤力學(xué)，疏狂不拘小節(jié)。其詞今存五十余首，散見(jiàn)于《花間》《尊前》諸集。但在詞風(fēng)上卻一拋溫庭筠的濃艷與富麗的氣息，帶著疏淡秀雅的筆調(diào)，以情詞聞名。他的詞善用清新婉麗的語(yǔ)句，描寫(xiě)真摯纏綿的情思，深入淺出，于男女相思外兼寫(xiě)身世之感，充滿新鮮的生命與真切的感情，是作者生命與身世的整個(gè)表現(xiàn)，不像溫詞那樣專寫(xiě)宮女歌妓的男女相思，只像一幀華麗而沒(méi)有明顯個(gè)性與生命的美人圖。韋莊的作品都是出于個(gè)人生活的切身體驗(yàn)，所以在情感方面表現(xiàn)得格外真切，在修辭造句上也無(wú)須憑借金玉錦繡那些富麗字眼的裝飾，而出于清淡的白描，反而顯得更具真情實(shí)感、更自然了。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“韋端己詞，似直而紆，似達(dá)而郁。”況周頤《蕙風(fēng)詞話》稱其“尤能運(yùn)密入疏，寓濃于淡”。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》亦有“淡妝”與“初日芙蓉春日柳”之喻。王國(guó)維《人間詞話》言其詞品似“弦上黃鶯語(yǔ)”。皆屬精確的評(píng)論。大抵言之，溫、韋雖古來(lái)并稱，但溫詞多客觀，韋詞多主觀；溫詞濃艷富貴，韋詞清麗秀雅，這是兩人在詞風(fēng)上非常明顯的界限。然而，溫麗密而韋清疏，各擅勝場(chǎng)，難以軒輊。

浣溪沙

傾國(guó)傾城恨有余／薛昭蘊(yùn)

傾國(guó)傾城①恨有余，幾多紅淚泣姑蘇②，倚風(fēng)凝睇③雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。

校注 ①傾國(guó)傾城：喻佳人。李延年《北方有佳人》：“寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得?！雹诠锰K：一名姑胥，地名，亦臺(tái)名，今屬江蘇省蘇州市?！对浇^書(shū)·吳地傳》：“胥門外有九曲路，闔閭造以游姑胥之臺(tái)。”③凝睇：凝神注視。

析評(píng) 這是一首寫(xiě)佳人遺恨的宮詞，寫(xiě)得極為深婉。首句“傾國(guó)傾城恨有余”劈空突起，揭示主旨。次二句“幾多紅淚泣姑蘇”“倚風(fēng)凝睇雪肌膚”，刻畫(huà)出多少紅顏薄命的佳人“倚風(fēng)凝睇”、涕淚滿臉的可憐形象?！肮锰K”一詞點(diǎn)明佳人遺恨之處。

下半闋由“姑蘇”衍出，“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪”二句，寫(xiě)山河宮殿日落荒蕪的景象，教人聯(lián)想到歷史盛衰的無(wú)常。末句“藕花菱蔓滿重湖”，更由湖中藕花菱蔓的滿布反映君去國(guó)亡后的寥落與冷寂，頗有元稹《行宮》詩(shī)“寥落古行宮，宮花寂寞紅”之慨。

此詞上半闋直寫(xiě)其事，下半闋由景透情，更見(jiàn)佳人恨情的深邃。

望江怨

東風(fēng)急／牛嶠

東風(fēng)急，惜別花時(shí)手頻執(zhí)，羅幃①愁獨(dú)入。馬嘶殘雨春蕪②濕，倚門立。寄語(yǔ)薄情郎，粉香和淚泣。

校注 ①幃：帷帳。②春蕪：春草。

析評(píng) 此為閨中怨別之詞。詞中首四句是回憶從前離別的情景：起筆“東風(fēng)急”三字，明點(diǎn)時(shí)令，暗寫(xiě)景物，寓有風(fēng)狂花落、時(shí)不我予之慨?！跋e花時(shí)手頻執(zhí)”寫(xiě)其離別時(shí)沉默無(wú)語(yǔ)，兩手頻握，語(yǔ)雖淺近，情至深厚。“羅幃愁獨(dú)入”寫(xiě)當(dāng)時(shí)的心境，“愁獨(dú)入”三字令人想見(jiàn)其孤寂之凄。“馬嘶殘雨春蕪濕”寫(xiě)?yīng)毴肓_幃后始終不能入眠，是由聞“馬嘶”“殘雨”見(jiàn)“春蕪濕”來(lái)反映伊人的起望行人。這種由殘雨、草濕、人去、馬嘶所組成的意象，是一種多么哀傷悲涼、多么凄迷惝恍的情景！“倚門立”以下三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)離別后愁怨交織的心情，其中“粉香和淚泣”五字，更活畫(huà)出一位淚水洗面的美人兒的形象。

況周頤《餐櫻廡詞話》云：“昔人情語(yǔ)艷語(yǔ)，大都靡曼為工。牛松卿《望江怨》云云，繁弦促柱間有勁氣暗轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈深?！编嵨撵獭对u(píng)花間集》稱其“文情往復(fù)，雜寫(xiě)景中，致足諷味。”皆具獨(dú)到之見(jiàn)，足供吾人參考。

醉花間

休相問(wèn)／毛文錫

休相問(wèn)，怕相問(wèn)，相問(wèn)還添恨。春水滿塘生，?①還相趁。昨夜雨霏霏②，臨明③寒一陣。偏憶戍樓人，久絕邊庭④信。

校注 ①?：水鳥(niǎo)名，似鴦鴛而稍大，其色多紫，故又稱紫鴛鴦。②霏霏：雨雪密貌。③臨明：接近天亮。④邊庭：有二義：一為泛指邊地，一為邊外之官署。

析評(píng) 此寫(xiě)閨婦春日的愁思。起筆“休相問(wèn)，怕相問(wèn)”二句，立即深婉地寫(xiě)出一個(gè)孤寂女人生怕別人觸動(dòng)其感情的心理。因?yàn)椤跋鄦?wèn)”之后，唯有增添她心中之恨，故第三句云：“相問(wèn)還添恨。”而這種心理之所以產(chǎn)生，乃由于她羞見(jiàn)池塘里成雙的水鳥(niǎo)相逐相隨所引起的，因而底下便用“春水滿塘生，?還相趁”二句，說(shuō)明“怕相問(wèn)”的根源。

換頭“昨夜雨霏霏，臨明寒一陣”二句，雖是寫(xiě)景，實(shí)際上是由寫(xiě)景之中反襯出伊人的長(zhǎng)夜不眠與心境的凄涼。結(jié)尾二句，“偏憶戍樓人”點(diǎn)出所思之人，“久絕邊庭信”說(shuō)明所恨之事。

此詞深婉疏朗，雖情景不奇，寫(xiě)出正復(fù)不易，無(wú)怪乎況周頤《餐櫻廡詞話》要說(shuō)它“語(yǔ)淡而真，亦輕清，亦沉著”了。

生查子

春山煙欲收／牛希濟(jì)

春山煙欲收，天淡稀星①小。殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！?/p>

校注 ①稀星：一作“星稀”。

析評(píng) 此為敘寫(xiě)男女惜別之詞。起首二句先從寫(xiě)景著筆，鋪設(shè)一個(gè)晨光朦朧的氛圍。所謂“春煙欲收，天淡星稀小”，這形象所蘊(yùn)蓄的朦朧的感覺(jué)，乃是由離人的淚眼表現(xiàn)出來(lái)的，同時(shí)這種朦朧的形象也與離人的淚眼最相配合了。下接“殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉”二句，寫(xiě)月光與淚珠相映，是以景來(lái)反透離人的凄苦之情，刻畫(huà)入微，情致動(dòng)人。

換頭“語(yǔ)已多”是虛擬，“情未了”是實(shí)寫(xiě)，兩句表現(xiàn)出離別時(shí)依依不舍的神情。由于心中郁結(jié)，欲說(shuō)無(wú)從，千言萬(wàn)語(yǔ)，傾訴不盡，因此最后又回頭叮嚀了兩句：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！边@兩句，一語(yǔ)雙關(guān)，意即“觸目芳草，長(zhǎng)憶羅裙”之意，這是希望行者因“芳草”而喚起“綠羅裙”的聯(lián)想，但卻表現(xiàn)得很蘊(yùn)蓄而有情致。這種寫(xiě)法，與王維《送別》詩(shī)“春草明年綠，王孫歸不歸”同一機(jī)杼。

這首詞不過(guò)短短四十一字，但這四十一個(gè)字之中的每一個(gè)字都顯得清新而無(wú)雕琢氣，同時(shí)又真切地表達(dá)了深摯的情感。其寫(xiě)離別之狀，離人之情，寫(xiě)兩人情意纏綿，寫(xiě)他日相逢芳草等等心理，深刻曲折，精工細(xì)美，是一首難得的小詞，稱之為“清麗婉切”，實(shí)不為過(guò)。結(jié)尾二句以聯(lián)想結(jié)情，尤具其獨(dú)到之處。

南鄉(xiāng)子

乘彩舫／李珣

乘彩舫①，過(guò)蓮塘。棹歌②驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑。爭(zhēng)窈窕③，競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照④。

校注 ①彩舫：畫(huà)船。②棹歌：亦作櫂歌，邊劃船邊唱歌之意。③窈窕：美好之貌。陳奐《毛詩(shī)傳疏》：“窈言婦德幽靜，窕言婦容閑雅。”④晚照：傍晚時(shí)分的陽(yáng)光。

析評(píng) 這是一首描寫(xiě)地方風(fēng)物的小調(diào)，充分表現(xiàn)出南國(guó)風(fēng)光的綺麗和游女們活潑天真的姿態(tài)。

起筆“乘彩舫，過(guò)蓮塘”二句，立即勾勒出南國(guó)夏景的特色：由“彩舫”與“蓮塘”二語(yǔ)，令人想象到南國(guó)充滿詩(shī)情畫(huà)意的美麗，上用“乘”“過(guò)”二字，更讓人感到有一種充滿青春氣息的輕快生活。第三句“棹歌驚起睡鴛鴦”，描寫(xiě)更是栩栩如生：“棹歌”之放蕩與睡穩(wěn)之“鴛鴦”，兩相對(duì)照，一動(dòng)一靜，暗示出歌唱者的內(nèi)心對(duì)幸福恬靜生活的感觸，其中著一“驚”字，尤活繪出一幅輕靈的動(dòng)態(tài)美?！坝闻畮阗税樾Α边@一句中，用“香”“笑”二字，更把那些天真爛漫的少女們的舉止情態(tài)，刻畫(huà)得畢露無(wú)遺，且使一片寧?kù)o的蓮塘忽地?zé)狒[而有生氣起來(lái)。下接“爭(zhēng)窈窕”一語(yǔ)，又使人看見(jiàn)了她們追追逐逐的動(dòng)態(tài)。結(jié)尾“競(jìng)折團(tuán)荷遮晚照”七字，把少女們那種純樸無(wú)邪的嬌憨和天真可愛(ài)的舉動(dòng)，都惟妙惟肖地刻畫(huà)出來(lái)了。

周草窗云：“李珣、歐陽(yáng)炯輩俱蜀人，各制《南鄉(xiāng)子》數(shù)首，以志風(fēng)土，亦竹枝體也?！眲t這個(gè)調(diào)子，原本以描寫(xiě)地方風(fēng)物為主，它的佳處全在真切，并且饒有清氣，使讀者如看一幅親切的地方風(fēng)物圖。

訴衷情

永夜拋人何處去／顧敻

永夜拋人何處去？絕來(lái)音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭(zhēng)忍①不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

校注 ①爭(zhēng)忍：怎忍。爭(zhēng)，通“怎”字。

析評(píng) 此詞宛如看見(jiàn)一位癡情的少女，在盡情地傾訴她的情懷。起句“永夜拋人何處去”中，伊人在長(zhǎng)夜漫漫里不能忍受凄寂生活的被“拋”的感覺(jué)，與“何處去”的迷惘，全由次句“來(lái)音”的斷絕所致。繼之以“香閣掩，眉斂”寫(xiě)她意緒的無(wú)聊和愁恨的深遼，使這一情態(tài)從容地過(guò)渡到殘夜“月沉”的景物上去。本來(lái)，“月將沉”以下三句的樞紐全在“怨孤衾”三個(gè)字上，但作者先用這一轉(zhuǎn)渡，由殘夜月沉的點(diǎn)染，以照見(jiàn)伊人的孤衾獨(dú)擁，再以“爭(zhēng)忍不相尋”來(lái)責(zé)怪所歡的無(wú)情，于是不言怨而怨情自見(jiàn)。結(jié)尾“換我心，為你心，始知相憶深”三句，全從“怨”字生出，出語(yǔ)雖平俗，情致卻深厚。王士禎《花草蒙拾》稱之為“自是透骨情語(yǔ)”。王國(guó)維《人間詞話》亦云：“詞家多以景寓情，其專作情需絕妙者，如牛嶠之‘甘作一生拼，盡君今日歡’，顧敻之‘換我心，為你心，始知相憶深’。此等詞求之古今人詞中，曾不多見(jiàn)?！?/p>

況周頤《餐櫻廡詞話》云：“顧敻艷詞多質(zhì)樸語(yǔ)，妙在分際恰合?！庇衷疲骸邦櫶荆宕G詞上駟也，工致麗密，時(shí)復(fù)清疏。其體格如宋院畫(huà)工筆折枝小幀，非元人設(shè)色所及。”可見(jiàn)顧詞風(fēng)格之一斑。

臨江仙

金鎖重門荒苑靜／鹿虔扆

金鎖①重門荒苑靜，綺窗②愁對(duì)秋空。翠華③一去寂無(wú)蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。煙月不知人事改，夜闌④還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。

校注 ①金鎖：本為門上的裝飾，此處借指宮門。②綺窗：已裝飾的窗子。③翠華：天子的旌旗車服，以翠羽為飾。此處用以代稱天子。④夜闌：夜將盡。

析評(píng) 此寫(xiě)故國(guó)衰亡的悲慘景象及國(guó)亡后內(nèi)心的痛楚。起首二句先敘宮苑寥落的殘景。“金鎖”“綺窗”反映出昔日宮殿的豪華富麗，但下用“荒苑靜”“愁對(duì)秋空”，忽然由萬(wàn)般繁華中墜入了蕭索慘淡的境地?！按淙A一去寂無(wú)蹤”“玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)”三句，轉(zhuǎn)入人事，寫(xiě)君去國(guó)亡后凄涼的景象。所謂“歌吹”“聲斷”“隨風(fēng)”，充滿著一種茫然的苦凄之情，使有心人不禁為之嗚咽。

換頭以下，寫(xiě)故國(guó)的悲慟、黯然神傷的情懷。拈出“煙月”“深宮”“藕花”“野塘”“清露”“香紅”等詞，構(gòu)成一幅慘淡凄清的畫(huà)面，喚起無(wú)限痛楚的回思。說(shuō)“人事改”，則境遇之變遷可知；說(shuō)“夜闌”，則心境之沉寂可知；說(shuō)“藕花相向野塘中”，說(shuō)“清露泣香紅”，一切景物寥落得多么可怕??！這些句子都教人從景物上照見(jiàn)詩(shī)人的深情。

此詞全首看來(lái)無(wú)一處黏著感情，而感情都從景物中體現(xiàn)出來(lái)。上半闋句句形成今昔的對(duì)比，下半闋以盛衰相互襯映，往昔既有“金鎖”“綺窗”“翠華”“歌吹”的繁華隆盛，今日又有“荒苑”“秋空”“寂無(wú)蹤”“聲斷隨風(fēng)”那樣的寥落衰颯；既有永遠(yuǎn)不變的“煙月”、年年開(kāi)放的“藕花”，又有變異了的“深宮”之寂，難耐的“亡國(guó)”之痛，兩者相反相成，因此才有這樣凄婉的詞。許昂霄《詞綜偶評(píng)》云：“曰不知、曰暗傷，無(wú)情有恨，各極其妙。”《栩莊漫記》云：“此闋之妙，妙在以暗傷亡國(guó)，托之藕花無(wú)知之物，尚且泣露啼紅與上句煙月還照深宮相襯，而愈覺(jué)其悲惋?！薄豆沤裨~話》引倪云林云：“鹿公高節(jié)，偶爾寄情倚聲，而曲折盡變，有無(wú)限感慨淋漓處?！弊阋韵胍?jiàn)其人品與詞格。

江城子

晚日金陵岸草平／歐陽(yáng)炯

晚日金陵①岸草平，落霞明，水無(wú)情。六代②繁華，暗逐逝波聲。空有姑蘇臺(tái)③上月，如西子④鏡照江城。

校注 ①金陵：又名建業(yè)、建康，即今江蘇省南京市，六朝相繼建都于此，曾繁盛一時(shí)。②六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝。③姑蘇臺(tái)：在今江蘇省蘇州市。④西子：即西施。越國(guó)美人，勾踐獻(xiàn)之吳王夫差，吳亡后，歸范蠡，二人同泛五湖而去。

析評(píng) 這是一首金陵懷古的詞。傍晚臨眺，觸景生情，感慨今昔，遂使歷史興亡，齊涌心頭。所謂“岸草平”“落霞明”，固然是晚登金陵城所見(jiàn)之景，但“岸草”一詞已寓有新舊代謝的寄意，“落霞”一詞亦寓有變幻無(wú)常的意思。更由于流水的無(wú)情，滔滔不返，使得六朝盛極一時(shí)的繁華，在日月的消長(zhǎng)中，暗隨“逝波”之聲而煙消云散，怎不教人感到歷史在動(dòng)蕩中的盛衰之浩嘆！于是產(chǎn)生了結(jié)語(yǔ)“明月空照江城”的哀感。末三句與劉禹錫《石頭城》詩(shī)的“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回”同樣是對(duì)盛衰無(wú)常的嘆息。

浣溪沙

相見(jiàn)休言有淚珠／歐陽(yáng)炯

相見(jiàn)休言有淚珠，酒闌①重得敘歡娛。鳳屏鴛枕宿金鋪②。蘭麝③細(xì)香聞喘息，綺羅④纖縷見(jiàn)肌膚。此時(shí)還恨薄情無(wú)？

校注 ①酒闌：猶言酒酣，闌乃將盡之意。②鳳屏句：鳳屏鴛枕，繪繡著鳳凰的帷屏和鴛鴦的枕頭，皆言其成雙。金鋪，門上的飾物，用以銜環(huán)，以金為鋪首，極言其華麗。③蘭麝：麝，即麝香，此云蘭麝，是其幽靜之氣仿佛如蘭也。④綺羅：精細(xì)絲綢的衣服。

析評(píng) 此為一首寫(xiě)男女別后重聚的艷詞。起筆“相見(jiàn)休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛”二句，立即表現(xiàn)出重見(jiàn)時(shí)悲盡喜極的深情，并且反映出及時(shí)行樂(lè)的意緒。第三句“鳳屏鴛枕宿金鋪”，提出“鳳屏”“鴛枕”，暗示成雙的艷情；下接“金鋪”二字，見(jiàn)其居處的華麗；中間著一“宿”字，表現(xiàn)出兩人魚(yú)水云雨的昵情。

下半闋“蘭麝細(xì)香聞喘息，綺羅纖縷見(jiàn)肌膚”二句，承前結(jié)“宿金鋪”而來(lái)：喘息聞細(xì)香，纖縷見(jiàn)肌膚，軟香溫玉的情境呼之欲出。結(jié)尾“此時(shí)還恨薄情無(wú)”輕輕一問(wèn)，無(wú)限溫存，溢于言外。

全詞之中，寫(xiě)兩心之相印，兩情之交織，細(xì)膩香艷，近于淫靡，故況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“自有艷詞以來(lái)，殆莫艷于此矣！”胡云翼《詞史》云：“刻畫(huà)兒女的情態(tài)，極藻艷之能事?！?/p>

江城子

二首 竹里風(fēng)生月上門／和凝

竹里風(fēng)生月上門。理秦箏，對(duì)云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)：今夜約，太遲生?。ㄆ湟唬?/p>

斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻。已三更，對(duì)棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶，斜斂手，下階迎。（其二）

析評(píng) 這兩首詞，表面上雖是兩闋，實(shí)際上詞意是連貫的，它寫(xiě)的是閨人期待所歡的情態(tài)。

第一首起句“竹里風(fēng)生月上門”，即指出期待的時(shí)間是從入夜月亮初升的時(shí)候就開(kāi)始了。接著以“理秦箏，對(duì)云屏”寫(xiě)其在閨帷里彈箏靜候的情形。以“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”更進(jìn)一步地寫(xiě)其精神之專注于諦聽(tīng)人兒的到來(lái)，此二語(yǔ)描寫(xiě)入微。由于久待未來(lái)，心生焦灼，因而才有下文“今夜約，太遲生”含恨又含嬌的怨語(yǔ)。

第二首一開(kāi)始，拈出“斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻”，顯示伊人已由前半夜等待到后半夜了。繼之以“已三更，對(duì)棲鶯”，點(diǎn)明時(shí)候，兼寫(xiě)心境之孤寂凄苦。正當(dāng)伊人感覺(jué)孤寂凄苦之際，驀然“歷歷花間，似有馬蹄聲”，露出了一道曙光，所歡終于來(lái)到庭院外了。于是轉(zhuǎn)憂為喜，轉(zhuǎn)悲為樂(lè)，不由自主地整衣開(kāi)門，沖出階下，含笑相迎了！

此詞由初時(shí)的怡心靜待，寫(xiě)到久候不來(lái)的心含怨語(yǔ)；由深夜的孤寂難耐，寫(xiě)到所歡來(lái)時(shí)的笑顏相迎，把伊人期待時(shí)的整個(gè)曲折變化的心理過(guò)程，都真切而自然地寫(xiě)出來(lái)了，無(wú)怪況周頤《餐櫻廡詞話》要說(shuō)：“寫(xiě)出柔情蜜意，真質(zhì)而不涉尖纖?！薄杜f五代史》說(shuō)和凝“長(zhǎng)于短歌艷曲”，于此可見(jiàn)一斑。

浣溪沙

蓼岸風(fēng)多橘柚香／孫光憲

蓼岸風(fēng)多橘柚香。江邊一望楚天①長(zhǎng)。片帆煙際閃孤光。目送征鴻②飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅③波碧憶瀟湘④。

校注 ①楚天：泛指荊楚一帶的天空。②征鴻：遠(yuǎn)飛的鴻雁。③蘭紅：蘭是木蘭舟的簡(jiǎn)稱，以其為彩舟，故云蘭紅。④瀟湘：湖南省境內(nèi)的瀟水與湘水，世稱瀟湘。

析評(píng) 這是一首送行詞，詞中抒寫(xiě)懷人的情思。起筆先由景物寫(xiě)起。首句“蓼岸風(fēng)多”與“橘柚香”，點(diǎn)出初秋的季節(jié)。次句“江邊一望楚天長(zhǎng)”寫(xiě)所見(jiàn)的遠(yuǎn)景，已含有遼闊蒼茫之感?！捌珶熾H閃孤光”則為望中所得的印象，帶有一種悵然的意緒，情寓景中，而不流于單調(diào)。

下半闋“目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫?！倍?，是寫(xiě)送行后的情思?！澳克驼鼬櫋薄八茧S流水”，一片深情，悠然入化，下用“杳杳”“茫茫”兩形容詞，更覺(jué)有一縷淡淡的幽思縈回于心靈。末句“蘭紅波碧”寫(xiě)旅人乘舟遠(yuǎn)去，下接“瀟湘”二字說(shuō)出旅人所往之地，中著一“憶”字，點(diǎn)出懷人的情思。

湯顯祖評(píng)孫光憲《浣溪沙》云：“樂(lè)府遺音，詞壇麗藻，好書(shū)不厭百回讀。如此數(shù)詞，亦應(yīng)爾爾。”細(xì)味此詞，確有樂(lè)府的遺響音調(diào)。

余論 五代十國(guó)的詞人，大抵可分為兩群：一群以溫庭筠為首，和他接近的有牛嶠、歐陽(yáng)炯、顧敻、和凝諸人；另一群以韋莊為始，而以李后主為壓軸，和他接近的有牛希濟(jì)、李珣、鹿虔慶、孫光憲諸人。這兩群人的異點(diǎn)，約有三種：就地域上論，第一群以西蜀為主，第二群則重在南唐；就內(nèi)容上論，第一群多限于男女相思，第二群則于男女相思外兼寫(xiě)身世之感；就辭句上論，第一群喜濃艷，第二群尚清疏。但這兩群人也有他們相同之處：一為常用本意，二為不諱艷冶，三為不尚工巧，四為不避復(fù)句。（節(jié)錄陸侃如《中國(guó)詩(shī)史》）

謁金門

風(fēng)乍起／馮延巳

風(fēng)乍起①，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑②里，手挼③紅杏蕊。斗鴨闌干④獨(dú)倚⑤，碧玉搔頭⑥斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜⑦。

校注 ①乍起：突起。②香徑：花徑。③挼：以手搓揉曰挼。④斗鴨闌干：此處指闌干之作斗鴨形狀者。“斗鴨”蓋言闌干之華飾耳。⑤獨(dú)倚：一作“遍倚”。⑥搔頭：簪之別名，婦女頭飾。⑦鵲喜：《開(kāi)元天寶遺事》：“時(shí)人之家，聞鵲聲皆以為喜兆，故謂之靈鵲報(bào)喜?！笔浪滓蛞赠o噪為喜兆。

析評(píng) 此詞刻畫(huà)一位癡于愛(ài)情的女子在春日里那種閑愁無(wú)聊、孤寂空虛的形象。

起首“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”二句，由所見(jiàn)的景色寫(xiě)起，是寫(xiě)景，亦是寫(xiě)情，由景引入情——由一池春水泛起了漣漪，使得伊人的心田中也泛起了一陣漣漪，這陣漣漪便是底下四句所要形象化的閑愁孤寂之感?！伴e引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”二句，是從舉動(dòng)上刻畫(huà)伊人閑愁無(wú)聊的心境。其中以“鴛鴦”反映其空虛，以“紅杏”暗示其艷情，既不流于膚淺，亦不失之艷冶。

換頭“斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜”二句，更進(jìn)一層地從神態(tài)上刻畫(huà)其孤寂空虛之感。用“獨(dú)倚”二字，可想見(jiàn)其孤寂而有所盼望；用“斜墜”二字，繪出了伊人殷殷慵慵的相思?！敖K日望君君不至”承上點(diǎn)出全詞之旨。至此，方使人想到，上文的“閑引鴛鴦”于“香徑”是表面，而“望君”“君不至”的心情才是真意；“手挼紅杏蕊”雖似出于無(wú)心，其實(shí)卻是一心在“終日望君”??！末句“舉頭聞鵲喜”是一個(gè)翻騰，在正自以思念為苦之際，勉強(qiáng)作一時(shí)的自我寬慰，這是一種無(wú)奈心情的“苦中帶笑”的表現(xiàn)。

長(zhǎng)命女

春日宴／馮延巳

春日宴，綠酒①一杯歌一遍，再拜陳三愿： 一愿郎君千歲，二愿妾身長(zhǎng)??；三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)。

校注 ①綠酒：即酃（音靈）醁酒。酃湖水綠，釀酒甘美，故名。酃湖在今湖南省衡陽(yáng)市。

析評(píng) 這是一首摹寫(xiě)女子許愿的詞。在春日良辰的歡宴中，許下了三個(gè)愿望。其實(shí)第一愿與第二愿不過(guò)是賓、是個(gè)陪襯而已，真正內(nèi)心所最希冀的愿望是在第三愿。燕子平常多雙飛雙棲，因此作者取它作譬喻，希望自己與郎君能夠如同梁燕一般，日日相守，白頭偕老。白居易《贈(zèng)夢(mèng)得》詩(shī)云：“前日君家飲，昨日王家宴。今日過(guò)我廬，三日三會(huì)面。當(dāng)歌聊自放，對(duì)酒交相勸。為我盡一杯，與君發(fā)三愿：一愿世清平，二愿身強(qiáng)健，三愿臨老頭，數(shù)與君相見(jiàn)?！北驹~自此脫出，而較勝耳。

采桑子

花前失卻游春侶／馮延巳

花前失卻游春侶，獨(dú)自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹(shù)青苔半夕陽(yáng)。

析評(píng) 此為一首春日感懷詞，抒寫(xiě)失伴后的孤寂與悲涼。這種感觸，是由林間戲蝶與簾間雙燕所引起的。起筆提出“失卻游春侶”五字，是全詞的樞紐；上用“花前”一詞，暗示其對(duì)冶游的惆悵?！蔼?dú)自尋芳”“滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸”三句，正承“失侶”而來(lái)，申述其惆悵之情。本來(lái)，春天給人一種情趣盎然的感覺(jué)，但是對(duì)于一個(gè)失侶的孤人，這種萬(wàn)物萌生的時(shí)候，也正是生命與感情覺(jué)醒的季節(jié)，因而引起了更多傷離的意緒，于是乃有“滿目悲涼”之苦情?！翱v有笙歌”句，又進(jìn)一層反襯其凄苦，“笙歌”本是賞心悅目的，如今聽(tīng)了反覺(jué)腸斷，則其黯然神傷之情不言而喻。

下半闋“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙”二句，以戲蝶與飛燕的翩翩飛舞，各自雙雙，反襯自己的孤單與空虛，是羨！是妒！實(shí)有此兩種可能的心理，故有下文“忍更思量”的話。末以“綠樹(shù)青苔”與“夕陽(yáng)”組成一種遲暮荒涼的景象作結(jié)，無(wú)限悵惘，溢于言外。

采桑子

小堂深靜無(wú)人到／馮延巳

小堂深靜無(wú)人到，滿院春風(fēng)。惆悵墻東，一樹(shù)櫻桃?guī)в昙t。愁心似醉兼如病，欲語(yǔ)還慵。日暮疏鐘，雙燕歸棲畫(huà)閣中。

析評(píng) 這是一首抒寫(xiě)寂寞春愁的詞?？膳c前首并看：前首的春愁是由于“失卻游侶”，此首的春愁則由于“靜無(wú)人到”；前首是凄涼于“腸斷笙歌”，此首則惆悵于“櫻桃?guī)в辍薄６鴥墒椎暮蟀腴?，更同是夕?yáng)時(shí)候，見(jiàn)雙雙歸燕，襯托出他那獨(dú)自尋芳的無(wú)奈心情。本詞中的“愁”“醉”“病”“慵”，都是由此生起的。馮氏的這些詞，不但韻逸調(diào)新，纏綿敦厚，而且直是情辭悱惻，可群可怨呢！

鵲踏枝

誰(shuí)道閑情拋棄久／馮延巳

誰(shuí)道閑情拋棄①久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒②，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪③堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

校注 ①拋棄：一作“拋擲”。②病酒：猶言困酒。謂因飲酒過(guò)量而生病之意。③青蕪：青草。

析評(píng) 此詞寫(xiě)春日惆悵之情。亦即寫(xiě)內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種極其迷惘的情意。首句即以反詰的語(yǔ)氣，寫(xiě)出這種愁情的無(wú)法排遣。所謂“閑情”，是一種不可確指的情思，下著“拋棄”二字，是指對(duì)閑情有意尋求解脫所作的掙扎和努力，“久”字見(jiàn)其掙扎時(shí)間的悠長(zhǎng)，上用“誰(shuí)道”二字反詰，則“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎和努力就全徒然而落空了。故下面接著說(shuō)“每到春來(lái)，惆悵還依舊”，以見(jiàn)惆悵的永在長(zhǎng)存，觸處皆可撩起?！叭杖栈ㄇ俺２【?，不辭鏡里朱顏瘦”二句，以殉身無(wú)悔的口吻說(shuō)出了始終不渝的心志。“花前常病酒”見(jiàn)其借酒澆愁反為酒困，上著“日日”二字見(jiàn)其被困之久；而“朱顏瘦”則正是日日病酒的必然結(jié)果，其上用“鏡里”一詞，似有一份反省驚心之意，然而冠以“不辭”二字，卻表現(xiàn)出依然一往情深、雖殉身而無(wú)悔的決心。

換頭“河畔青蕪堤上柳”，由前面“每到春來(lái)”接出，寓意高遠(yuǎn)，表面在寫(xiě)春景，實(shí)際上是以景物作感情的襯托。故下面引出“為問(wèn)新愁，何事年年有”兩句，由年年的河畔草青，年年的堤邊柳綠，借觸發(fā)的作用，道出了年年有的“新愁”來(lái)。愁之新生，猶草之重綠，作者用反詰的語(yǔ)氣表出，不但顯得委婉，也使得首句那種遣愁不去的心情洋溢于紙上。結(jié)尾“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”二句，寫(xiě)出惆悵的神情，并以“人歸后”三字作結(jié)，暗示其無(wú)所歸依之感，究竟為何而愁，在此稍稍吐露一點(diǎn)消息。在所有的人都?xì)w去后，他一個(gè)人卻獨(dú)自佇立在小橋上，讓寒風(fēng)吹拂著衣襟，這時(shí)候四周是一片平林，天空懸著一輪清月，其境其情，凄苦可知。此外，從前文所寫(xiě)“河畔青蕪”的顏色鮮明來(lái)看，當(dāng)是白日景象，而結(jié)句“新月人歸”乃是月升人定的時(shí)候，則詩(shī)人承受著滿袖風(fēng)寒在小橋上獨(dú)佇的時(shí)間之長(zhǎng)久，也可以想見(jiàn)了。

鵲踏枝

幾日行云何處去／馮延巳

幾日行云何處去？忘卻①歸來(lái)，不道春將暮。百草千花寒食②路，香車③系在誰(shuí)家樹(shù)？ 淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)。雙燕來(lái)時(shí)④，陌上相逢否？撩亂⑤春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。

校注 ①忘卻：一作“忘了”。②寒食：《荊楚歲時(shí)記》：“冬至后一百五日，謂之寒食。”寒食節(jié)在清明節(jié)前后。③香車：喻華貴之車。④來(lái)時(shí)：一作“飛來(lái)”。⑤撩亂：一作“掩亂”。

析評(píng) 此首寫(xiě)思婦的春愁。但也可能是作者借思婦的情思，寫(xiě)他自己內(nèi)心中一片失落之感的一首比興詞。

起句以“行云”喻出游在外的意中人，意中人不在的時(shí)間不過(guò)“幾日”，便有“何處去”的焦灼，足見(jiàn)伊人凝望心情的深切了。因此才有下文“忘卻歸來(lái)，不道春將暮”的埋怨之辭。“春將暮”三字是雙關(guān)語(yǔ)，言外有青春將逝之意，語(yǔ)意含蓄，怨而不怒；“不道”二字，更活繪出無(wú)可奈何的心境?！鞍俨萸Щê陈?，香車系在誰(shuí)家樹(shù)”二句，點(diǎn)出倚樓人的內(nèi)心活動(dòng)。面對(duì)著繁花縟草的佳節(jié)良辰，而意中人的車兒卻不知停駐在何方？此處“系在誰(shuí)家樹(shù)”五字乃出于想象，而詞語(yǔ)深婉，有如實(shí)境，并且呼應(yīng)篇首“何處去”三字。

換頭“淚眼”寫(xiě)相思之深摯，“倚樓”寫(xiě)凝望之殷切，下接“頻獨(dú)語(yǔ)”則顯現(xiàn)出伊人冷冷清清、喃喃自語(yǔ)的一片慘淡情境?！半p燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否”二句，是追思往昔，同時(shí)也是對(duì)未來(lái)的一種寄望，寄望當(dāng)雙燕飛來(lái)時(shí)，能再相逢于往昔相遇的“陌上”。作者不用直接口吻敘述，而以反詰語(yǔ)氣出之，更見(jiàn)其委婉。然而這種寄望能否實(shí)現(xiàn)，則尚未卜，因而上述的“百草千花”“雙燕來(lái)時(shí)”，無(wú)一不觸景傷情，愁上加愁，故有下文“撩亂春愁如柳絮”敘其春愁的紛繁，“悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處”敘其內(nèi)心的失落之感。結(jié)尾把一片真情傾瀉無(wú)遺。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“詞情悱惻，可群可怨；忠厚惻怛，藹然動(dòng)人?！弊T獻(xiàn)云：“行云、百草、千花、香車、雙燕，必有所托，依依夢(mèng)里無(wú)尋處呼應(yīng)篇首?！?/p>

鵲踏枝

六曲闌干偎碧樹(shù)／馮延巳

六曲闌干①偎碧樹(shù)。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏②移玉柱③？穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開(kāi)時(shí)，一霎④清明雨。濃睡⑤覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)⑥，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。

校注 ①六曲闌干：指有六道彎曲處的闌干。猶高雄市澄清湖上之橋有九道彎曲，而謂之九曲橋。②誰(shuí)把鈿箏：誰(shuí)把，一作“誰(shuí)抱”。鈿為金花，以金花飾箏，故云鈿箏。③玉柱：琴瑟上系弦小木柱之美稱。④一霎：猶言一陣。言其時(shí)間之短促。⑤濃睡：一作“濃醉”。⑥鶯亂語(yǔ)：一作“慵不語(yǔ)”。

析評(píng) 此首寫(xiě)春日午睡醒后“好夢(mèng)驚殘”所泛起的一種悵惘的情懷。這種情懷或許帶有思遠(yuǎn)念舊的特殊意義在內(nèi)。

全詞是用逆敘法寫(xiě)成。首三句寫(xiě)醒后所瞥見(jiàn)的春日景色，這種景色便是：貼近曲闌處有一片碧樹(shù)，輕風(fēng)拂動(dòng)著楊柳，柳絮在陽(yáng)光照耀下展現(xiàn)出一縷縷金黃色的絲絮。接下“誰(shuí)把鈿箏移玉柱”“穿簾海燕雙飛去”二句，除寫(xiě)所見(jiàn)外，兼寫(xiě)所聞?！扳毠~移玉柱”是驀地傳來(lái)了箏聲，“海燕雙飛去”是驚走了簾間的雙燕，用“誰(shuí)把”二字反詰，寓意深遠(yuǎn)，隱含著出乎意料的“驚”意。

換頭三句又寫(xiě)所見(jiàn)景物。滿眼的“游絲”“落絮”以及“紅杏開(kāi)時(shí)”慘遭一陣“清明雨”的無(wú)情侵襲，處處皆深寓著“殘”意。末后“濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處”二句，轉(zhuǎn)寫(xiě)內(nèi)情，點(diǎn)明“驚殘”，以與上文的外景相糅襯。濃睡覺(jué)來(lái)，鶯語(yǔ)煩亂，好夢(mèng)驚殘，無(wú)處尋覓，心之悵惘可想而知。

此詞對(duì)悵惘情緒的描寫(xiě)、心理活動(dòng)的刻畫(huà)，無(wú)不精妙入微，婉曲以達(dá)，故譚獻(xiàn)評(píng)云：“金碧山水，一片空蒙，此正周氏所謂有寄托入、無(wú)寄托出也?！瘪T煦《陽(yáng)春集·序》亦云：“馮正中《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，抑郁愴怳之所為?！?/p>

余論 馮延巳，字正中，一名延嗣，五代廣陵（今屬江蘇省揚(yáng)州市）人。其詞在宋初已多散佚，宋仁宗時(shí)陳世修輯錄得一百十余首，名為《陽(yáng)春集》，并稱其“思深辭麗，韻逸調(diào)新”。其實(shí)馮詞亦以白描見(jiàn)稱，與韋莊相似，不過(guò)他在寫(xiě)情方面，較之韋莊要更曲折、更深入，同時(shí)又更含蓄罷了。在他的作品中所表現(xiàn)出來(lái)的，沒(méi)有明顯的怨恨與追悔，也沒(méi)有明顯的希望與期待，只是把一切的苦痛默默地隱忍著、承受著，因此馮詞讀來(lái)顯得格外纏綿委婉、沉郁頓挫。他的風(fēng)格我們可以用“思深辭麗，婉約清新”八個(gè)字來(lái)概括。在唐五代詞人中，馮氏對(duì)于后代的影響最大，北宋初期的詞家，幾乎無(wú)不受其影響。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“馮正中詞，極沉郁之致，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫、韋相伯仲也。”劉熙載《藝概》云：“馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深?！蓖鯂?guó)維《人間詞話》云：“馮正中詞，雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣，與中后二主詞皆在《花間》范圍之外?！庇衷疲骸罢性~品，若欲于其詞句中求之，則‘和淚試嚴(yán)妝’殆近之歟！”皆為最佳的評(píng)論。

山花子

菡萏香銷翠葉殘／南唐中主李璟

菡萏①香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波②間。還與韶光③共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)④，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨⑤，倚欄干。

校注 ①菡萏：音漢旦，荷花之別名。②綠波：一作“碧波”。③韶光：一作“容光”。④雞塞遠(yuǎn)：雞塞即雞鹿塞，《漢書(shū)·匈奴傳下》云：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞?！贝颂幏褐高吶h(yuǎn)方。此三字一作“清漏永”。⑤多少淚珠句：此七字一作“簌簌淚珠多少恨”。

析評(píng) 這是一首寫(xiě)秋恨的詞。據(jù)《十國(guó)春秋》說(shuō)，此詞是李中主在北苑（南昌）曲宴時(shí)所作，賜給樂(lè)部歌人王感化的，后來(lái)李后主在南京即位，王感化把它獻(xiàn)給后主，后主看了非常感動(dòng)。因?yàn)檫@首詞中，帶有懷念遠(yuǎn)人（指留守南京的李后主）的意味在內(nèi)。

起筆二句從景物的凋殘寫(xiě)起，中間已含有無(wú)限悲秋之感。蓋“菡萏香銷”與“翠葉殘”，已烘托出一個(gè)景物蕭索的秋天，而“西風(fēng)愁起”，更有一份難以為懷的意緒，無(wú)怪乎王國(guó)維要說(shuō)“大有眾芳蕪穢，美人遲暮”之感了。底下“還與韶光共憔悴，不堪看”二句，觸景傷情，由景物的凋殘，聯(lián)想到自己年華的虛度與容顏的憔悴。荷花既凋殘，人面亦憔悴，無(wú)論是人或物，視之都足令人凄然而悲，故有“不堪看”這凄然欲絕的傷懷語(yǔ)。以上都是人物雙寫(xiě)的筆法。

下半闋別開(kāi)一境，轉(zhuǎn)寫(xiě)懷人之愁?！半u塞”一詞借喻所懷之人的處所，夢(mèng)中咫尺，醒后天涯，自己夢(mèng)寐縈思的人既遠(yuǎn)在“雞塞”，而“夢(mèng)回”時(shí)又是“細(xì)雨”慘然的凄境，這該是怎樣一種凄涼的生活情調(diào)！而獨(dú)處小樓，唯有吹笙以寄恨，但風(fēng)雨樓高，笙聲吹徹，笙簧卻依然寒凝，悲恨無(wú)從化解，亦無(wú)從寄出，自然除卻淚珠而外，便只有無(wú)語(yǔ)空倚欄干了。結(jié)尾“多少淚珠何限恨，倚欄干”，承吹笙寄恨以申述悲恨，婉切真摯，余韻不盡，無(wú)怪后主看了要非常感動(dòng)了。

攤破浣溪沙 手卷真珠上玉鉤／南唐中主李璟

手卷真珠①上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠。青鳥(niǎo)②不傳云外信，丁香③空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三峽暮，接天流。

校注 ①真珠：真珠簾之簡(jiǎn)稱。②青鳥(niǎo)：《漢武故事》：“七月七日，忽有青鳥(niǎo)飛集殿前。東方朔曰：‘此西王母欲來(lái)?！许?，王母至，三青鳥(niǎo)夾侍王母旁?！焙笕艘蚪璺Q傳遞消息之使者曰青鳥(niǎo)。③丁香：一名雞舌香，花蕾可制油。李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”

析評(píng) 此首為抒寫(xiě)幽居春恨之詞。首句由“手卷真珠”平平敘起。簾而必曰真珠，其用意在喚起一高華之景。其所以卷簾者，則圖借樓外景物消釋胸中愁恨也。故此句看似平淡，實(shí)已含著無(wú)限幽怨。次句“依然春恨鎖重樓”承上，明示欲圖銷恨而春恨依然；“鎖”字半虛半實(shí)，錘煉精當(dāng)。下文“風(fēng)里落花誰(shuí)是主，思悠悠”二句，更從“依然春恨”宕開(kāi)，推原心頭之恨所以依然未銷者，則以見(jiàn)簾外春風(fēng)飄轉(zhuǎn)殘紅，落花無(wú)主，而心共悠悠耳。

換頭承前結(jié)“思悠悠”而來(lái)。所思者何？云外之人也。云外之人既杳無(wú)音信，而眼前又平添一層細(xì)雨蒙蒙的景色，則凝愁空結(jié)，春恨愈深矣。“丁香結(jié)”三字喻凝愁不展，是借景喻情的筆墨，中間著一“空”字，更覺(jué)其凄絕。末后“回首綠波三峽暮，接天流”二句，以暮景作結(jié)，由景物中托出幽恨來(lái)。亦即由江天茫茫、水流無(wú)窮，反映出悠悠此恨、不能自已之意。唐圭璋云：“此首直抒胸臆，清俊婉轉(zhuǎn)，其中情景融成一片，已不能顯分痕跡。”而結(jié)尾更具“言有盡而意無(wú)窮”的余韻。中主詞流傳下來(lái)的，雖僅止三四首，但從這里所選的兩首中，已很能看出他那種委婉哀怨的風(fēng)格與傷時(shí)感事的心情了。

一斛珠

晚妝初過(guò)／李煜

晚妝①初過(guò)，沉檀②輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆③。一曲清歌，暫引櫻桃④破。羅袖裛⑤殘殷色可，杯深旋被香醪涴⑥。繡床斜憑嬌無(wú)那⑦，爛嚼紅茸⑧，笑向檀郎⑨唾。

校注 ①晚妝：一作“曉?shī)y”。②沉檀：即沉香與檀香，并可作婦女口香之用。③丁香顆：丁香，一名雞舌香，花蕾有芳香性，可制丁香油，葉橢圓而尖，詩(shī)家常用以形容美人之舌?！邦w”字狀其舌頭之小。④櫻桃：喻美人嬌小紅潤(rùn)之嘴。白居易詩(shī)云：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”樊素唇美，小蠻腰細(xì)，故白氏云然。⑤裛：音邑，通“浥”，沾濕之意。⑥香醪涴：香醪，芳香之醇酒。涴，音臥，污染之意。⑦嬌無(wú)那：猶言嬌煞。那，通“奈”字。⑧紅茸：紅絨線。嚼紅絨線為一種天真幼稚之遺習(xí)，益以見(jiàn)其嬌態(tài)。⑨檀郎：情郎之美稱。晉詩(shī)人潘安仁，小字檀奴，多才思，美姿容，每出，婦女爭(zhēng)擲果賂之。后世婦女因稱其情人為檀郎。

析評(píng) 此詞純?yōu)樵伌笾芎螅ㄕ鸦荩┒?。大周后是一位風(fēng)流摩登的少婦，能歌善舞，尤工制曲填詞，是一位才藝兼?zhèn)涞呐?。此詞反映出她那嬌憨的形象，幾乎全著眼在一張嘴上。

起首“晚妝初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)”二句，寫(xiě)佳人晚妝之后口注沉檀，帶有一種誘發(fā)作用?！拜p注些兒個(gè)”五字，無(wú)論寫(xiě)使用動(dòng)作或使用數(shù)量，都給人一種細(xì)膩雋永、活潑生動(dòng)的感覺(jué)。接下“向人”句中，用“微露丁香顆”五字，佳人的嬌羞樣子全完表露出來(lái)?！耙磺甯?，暫引櫻桃破”二句，寫(xiě)佳人口引清歌?！皺烟摇敝疄槲?，細(xì)圓紅潤(rùn)，這里用來(lái)形容佳人的嘴唇，下用一個(gè)“破”字來(lái)形容她唱一曲清歌時(shí)小小朱唇張開(kāi)的樣子，殊為雅妙。

換頭“羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴”二句，寫(xiě)佳人飲酒時(shí)的情態(tài)，說(shuō)她櫻唇上涂的口紅被酒化開(kāi)了，酒杯的邊緣沾上了紅斑，修長(zhǎng)的羅袖拂著酒杯時(shí)也染上了殷紅的顏色?！袄C床斜憑嬌無(wú)那”，寫(xiě)其醉態(tài)，是那么嬌憨、那么的美。結(jié)尾“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”二句，寫(xiě)佳人口唾紅絨，更惟妙惟肖地刻畫(huà)出她撒嬌的樣子，多活潑、多天真、多柔媚、多有趣，不就是一幅自然生動(dòng)的美人圖嗎？

唐圭璋云：“通首自佳人之顏色服飾以及聲音笑貌，無(wú)不描畫(huà)精細(xì)，如見(jiàn)如聞。”

菩薩蠻

花明月暗籠輕霧／李煜

花明月暗籠輕霧①，今宵好向郎邊去。刬襪②步香階，手提金縷鞋。畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫③。奴為出來(lái)難，教君恣意憐④。

校注 ①籠輕霧：霧靄迷蒙之意。②刬襪：旁邊開(kāi)口的襪子。開(kāi)口之襪而未曾系上，形容其匆忙的樣子。③一向句：向，通“晌”字；一向?yàn)槠瑫r(shí)之意。顫，膽怯顫抖的樣子。④恣意憐：盡情愛(ài)撫，略無(wú)抗拒也。

析評(píng) 此首在詠小周后。小周后為大周后的妹妹，《南唐書(shū)》說(shuō)她“警敏，有才思，神采端靜”，是一位比大周后容貌尤為秀麗，情態(tài)尤為純真的少女。后主偷偷地愛(ài)上了她，這首詞是寫(xiě)他們暗中幽會(huì)的一段艷史。

起筆先點(diǎn)夜景。在月色朦朧，足以辨認(rèn)道路而又不易為人窺見(jiàn)的夜晚，給予這位情竇初開(kāi)的少女一個(gè)幽會(huì)的好時(shí)光，那真是再“好”沒(méi)有了，“好”字很能傳出她那心花綻開(kāi)的興奮心理?！皠i襪步香階，手提金縷鞋”二句，寫(xiě)她匆遽離開(kāi)自己的臥房趕去幽會(huì)的形態(tài)，充分刻畫(huà)出小周后小心翼翼、怕人發(fā)覺(jué)的神情。令人仿佛已看見(jiàn)她手提金鞋，以襪代步的神態(tài)了?！爱?huà)堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫”二句，寫(xiě)她到了幽會(huì)的場(chǎng)所，投在后主的懷里那種情怯發(fā)抖的樣子，這真把少女羞怯的情態(tài)，曲盡微妙地寫(xiě)出來(lái)了。結(jié)尾“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”二句，寫(xiě)純真的愛(ài)情真切地由她的心靈深處流露出來(lái)，這和六朝的情歌“感郎不羞赧，回身向郎抱”同樣是大膽作風(fēng)的表現(xiàn)，但由于蘊(yùn)藏真情，故描寫(xiě)雖細(xì)膩，而不流于淫淺。

玉樓春

晚妝初了明肌雪／李煜

晚妝①初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列②。鳳簫③吹斷水云間④，重按《霓裳》⑤歌遍徹。臨風(fēng)⑥誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味⑦切。歸時(shí)休放⑧燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

校注 ①晚妝：一作“晚裝”。②魚(yú)貫列：如魚(yú)貫而排列。③鳳簫：一作“笙吹”。④水云間：“水云”二字，可視為“水”與“云”兩個(gè)自然界景物的名詞；亦可形容其地之遠(yuǎn)離塵俗，如蘇軾詩(shī)：“高情猶愛(ài)水云鄉(xiāng)?！雹葜匕础赌奚选罚骸赌奚选窞槭⑻朴忻枨?。據(jù)陸游《南唐書(shū)·昭惠傳》載：盛唐時(shí)《霓裳羽衣曲》，亂離之后絕不復(fù)尋，昭惠后得殘譜，以琵琶奏之，于是開(kāi)元天寶之遺音復(fù)傳于世。⑥臨風(fēng)：一作“臨春”。⑦情味：一作“情未”。⑧休放：一作“休照”。

析評(píng) 此詞寫(xiě)江南盛時(shí)宮中春日歌舞的盛況。起句敘嬪娥之美：“晚妝初了”可知，其膚乃日益鮮明，故曰“明肌雪”，著一“明”字顯出了膚色晶瑩鮮麗的光彩。次句敘嬪娥之眾：所謂“嬪娥魚(yú)貫列”，描繪將舉行歌舞盛會(huì)之象?！傍P簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”二句，敘春殿歌舞之盛。“水云間”三字固可視為形容其地之遠(yuǎn)離塵俗，亦可視為歌聲所聞空間之遼遠(yuǎn)，上用“斷”字形容它，則有一種歌聲縹緲之感?！赌奚选肥翘菩跁r(shí)有名的舞曲，安史之亂后，久已失傳，大周后覓得殘譜，加以整理，以琵琶奏之，復(fù)傳于世，故曰“重按”；“歌遍徹”三字則有自首章歌至末章之意，著此一語(yǔ)，則其熱鬧非凡的盛況可以想見(jiàn)。

下半闋“臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切”二句，更深一層地?cái)⑹龈栉枋?huì)中香氣之氤氳與人之狂歡陶醉。后主宮中設(shè)有主香宮女，負(fù)責(zé)“焚香”“飄香”的工作，在歌舞正濃時(shí)，臨風(fēng)撒下沉檀香的屑末，可見(jiàn)后主在物質(zhì)生活上的享受，不僅滿足視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)，還要注意到嗅覺(jué)。“醉拍闌干”狀其醉后的狂態(tài)，“情味切”顯示他在聲色宴飲上的滿足。結(jié)尾“歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”二句，轉(zhuǎn)出踏月之意，敘其宴罷而歸時(shí)的余興雅趣，更進(jìn)一步地追求心靈上的享受，意境尤為超拔，令人想見(jiàn)他在清月之下騎馬而歸的風(fēng)流瀟灑的神態(tài)。其所以“休放燭花”者，蓋點(diǎn)燭則人氣重，不若在清輝月色下來(lái)得一片空靈。

本詞前寫(xiě)起駕出宴之樂(lè)，后寫(xiě)鳳輦歸來(lái)之樂(lè)；前數(shù)句洋溢著歡樂(lè)熱鬧的氣息，末兩句表現(xiàn)出心靈意境的高遠(yuǎn)，后主真是一位懂得生活情調(diào)的人！

后庭花破子

玉樹(shù)后庭前／李煜

玉樹(shù)①后庭前，瑤草②妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花③，天教④長(zhǎng)少年。

校注 ①玉樹(shù)：喻名貴之樹(shù)。②瑤草：香草。③和月和花：一作“和花和月”。④天教：一作“大家”。

析評(píng) 此詞在賦永葆青春的心愿。本來(lái)，后庭有玉樹(shù)，鏡邊有瑤草，已經(jīng)是富和貴了?？墒?，若花不常開(kāi)，月不常圓，這未免又是人生美中不足的地方?，F(xiàn)在既花開(kāi)滿枝，月明如鏡，足以稱得上花好月圓而人富貴，應(yīng)當(dāng)沒(méi)有什么遺憾了。但卻又恐日后的情形未必能如現(xiàn)今一樣，于是乃仰天祈禱：但愿好景長(zhǎng)在，莫教有所偏缺，像花不老、月又圓一般，人也永葆青春、一如今日一樣年少。此等心愿，比起“花長(zhǎng)好，月長(zhǎng)圓，人長(zhǎng)壽”更為美滿，因?yàn)殚L(zhǎng)壽不如年少啊！

破陣子

四十年來(lái)家國(guó)／李煜

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓①連霄漢②，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜③，沈腰潘鬢④消磨。最是倉(cāng)皇辭廟⑤日，教坊⑥猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥。

校注 ①鳳閣龍樓：指雕飾龍鳳的華麗宮殿。②霄漢：云霄天河，形容其高聳。③臣虜：一作“臣仆”。④沈腰潘鬢：《梁書(shū)·沈約傳》載沈約與徐勉的信中說(shuō)自己：“老病百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔。”后人因以“沈腰”為腰瘦之代稱。潘岳年衰，感秋而作《秋興賦》云：“斑鬢發(fā)以承弁（帽）兮。”后人因以“潘鬢”為衰老之代稱。⑤辭廟：廟指宗廟，辭廟即離開(kāi)故國(guó)告別宗廟。⑥教坊：指皇宮中的音樂(lè)機(jī)構(gòu)。

析評(píng) 此首為后主北上后追賦當(dāng)日辭廟情狀之作。上半闋寫(xiě)當(dāng)年江南的豪華生活，下半闋驟然轉(zhuǎn)入被虜后的憔悴與哀愁。

起首“四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河”二句，以時(shí)間空間相對(duì)并起，“四十年”與“三千里”對(duì)舉，包含了悠長(zhǎng)的時(shí)間和廣大的空間，筆調(diào)蒼勁，氣魄雄渾，有著無(wú)限眷戀故國(guó)山河的深沉情意?！傍P閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”二句，寫(xiě)當(dāng)年壯麗豪華的故國(guó)宮殿?！傍P閣龍樓”與“玉樹(shù)瓊枝”對(duì)舉，下用“連霄漢”三字形容宮殿的高聳云霄，“作煙蘿”三字形容珍貴物品的繁多，南唐宮廷的奢華生活環(huán)境可想而知。生活在這種環(huán)境中，怎會(huì)了解戰(zhàn)爭(zhēng)之為何事？故有下文“幾曾識(shí)干戈”之語(yǔ)，“識(shí)”字用得好，充分表現(xiàn)出茍安縱樂(lè)的南唐君臣，從來(lái)不懂得戰(zhàn)爭(zhēng)，更沒(méi)有經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，這中間蘊(yùn)藏著多少辛酸和苦楚，后主在這里似乎有些追悔之意。由于他的茍安縱樂(lè)、不識(shí)干戈，所以才落得肉袒出降，歸為臣虜?shù)钠鄾鱿聢?chǎng)。

換頭用“一旦”二字驟轉(zhuǎn)，并遙接上闋的奢華生活而作今昔的對(duì)照。所謂“歸為臣虜”，則從前的一切都?jí)嬋肓送纯嗟纳顪Y?！吧蜓庇魇?，“潘鬢”喻老，年華隨著囚虜生活而消磨，此時(shí)的痛苦不言而喻。末后“最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌”“垂淚對(duì)宮娥”三句，忽憶當(dāng)年臨別時(shí)最慘慟的事：當(dāng)年金陵陷落之際，后主哭廟，宮娥哭主，哀樂(lè)聲和悲哭聲合成一片凄慘的景象；今日的痛苦與當(dāng)年亡國(guó)的悲慘，交織成一道苦網(wǎng)。其心境不難想見(jiàn)！

此詞之外，《渡中江望石城泣下》：“江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。吳苑宮闈今冷落，廣陵臺(tái)殿已荒涼。云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬(wàn)行。兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)商量。”幾乎是同樣悲涼的心情，同樣凄厲的調(diào)子。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》云：“南唐李后主詞‘最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥’譏之者（按指《東坡志林》）曰：‘倉(cāng)皇辭廟日’，不揮淚對(duì)宗社，而‘揮淚對(duì)宮娥’，其失業(yè)也宜矣。不知以為君之道責(zé)后主，則當(dāng)責(zé)之于垂淚之日，不當(dāng)責(zé)之于亡國(guó)之時(shí)。若以填詞之法繩后主，則此淚對(duì)宮娥揮為有情，對(duì)宗廟為乏味也。此與宋蓉塘譏白香山詩(shī)謂憶妓多于憶民，同一腐論。”

虞美人

春花秋月何時(shí)了／李煜

春花秋月①何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌②應(yīng)猶③在，只是朱顏④改。問(wèn)君能有⑤幾多⑥愁，恰似⑦一江春水向東流。

校注 ①春花秋月：喻良辰美景。②雕欄玉砌：雕飾花紋的欄桿，玉石砌成的庭階。喻華美的宮殿。③應(yīng)猶：一作“依然”。④朱顏：有三解：一說(shuō)指容貌。一說(shuō)本是山河，因歸宋不敢直言耳。一說(shuō)是指宮女。⑤能有：一作“還有”，一作“都有”。⑥幾多：一作“許多”。⑦恰似：一作“恰是”。

析評(píng) 此首為后主歸宋后感懷故國(guó)之作。詞中充滿著沉痛的愁緒。一起筆即從過(guò)往春花秋月中的無(wú)限歡娛，想到今后身世的凄涼，而發(fā)出對(duì)整個(gè)人生感到破滅的沉痛哀嘆，引出無(wú)限的愁緒。所謂“春花秋月”乃指昔日快樂(lè)美滿的宮廷生活，下接“何時(shí)了”三字反詰，顯示了這種生活已如夢(mèng)一般地逝去而結(jié)束了（但也有人以為此句是日日以淚洗面，遂不覺(jué)而厭春秋美景太長(zhǎng)之意）。以前美滿的宮廷生活既已成為泡影，而今歲歲花開(kāi)、年年月滿，前視茫茫，能無(wú)回首？故有次句“往事知多少”的悲痛之語(yǔ)。所謂“往事”，即指下文“故國(guó)不堪回首”的往事?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)”承接起句，同時(shí)也是觸發(fā)起句悲感的根源。正當(dāng)他在哀嘆著“春花秋月”何時(shí)逝去的時(shí)候，小樓昨夜又吹起了一陣“東風(fēng)”，他追憶前塵，再度憶起了江南的故國(guó)。這時(shí)的故國(guó)，必已面目全非，所以有下句“不堪回首”的哀愁，尤其在“月明”之下，這種哀愁益深。就章法說(shuō)，三與一、四與二隔句相承，一二與三四情境互發(fā)。

換頭以下寫(xiě)回憶故國(guó)的今昔之感。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”二句，承前“不堪回首”，但卻又在回首。這兩句寫(xiě)懸想故國(guó)的情形，揭示了“物是人非”之意。“應(yīng)猶”二字是懸想之詞，具有搖曳生姿之致，若直作“依然”，則反覺(jué)乏味。物是人非對(duì)一個(gè)亡國(guó)之君而言，當(dāng)然是件無(wú)限愁恨的事情，因此末后二句乃以問(wèn)答語(yǔ)吐露胸中萬(wàn)斛愁恨?！扒∷埔唤核驏|流”，是以明喻的手法來(lái)形容自己愁緒之多，直而無(wú)盡，情深于詞，傳誦千古。

后主詞常用“東”字，這首便用了兩個(gè)，大約暗指“江東”之東，很有些追懷故國(guó)以謀恢復(fù)之意，宋太祖即為了李后主詞中“小樓昨夜又東風(fēng)”及“一江春水向東流”之句，疑心他暗中策劃圖謀異動(dòng)，所以蓄意要?dú)⑺?，因此到了這年的七夕，才有用牽機(jī)藥將他毒死的事。后主雖死，卻留下不少委婉曲折、如怨如慕、如泣如訴的抒情詞。