唐代詞

李白／張志和/戴叔倫/韋應(yīng)物/王建/白居易

劉禹錫／溫庭筠/皇甫松/段成式

憶秦娥

簫聲咽／李白

簫聲咽①。秦娥夢斷秦樓月②。秦樓月。年年柳色，灞橋③傷別。 樂游原④上清秋節(jié)。咸陽古道音塵⑤絕。音塵絕。西風殘照，漢家陵闕⑥。

校注 ①咽：音葉，嗚咽也。②秦娥句：秦娥，指秦弄玉?！读邢蓚鳌罚骸笆捠氛?，秦穆公時人，善吹簫。穆公女弄玉好之，公妻焉。數(shù)年，吹簫似鳳聲，鳳凰止其屋，公為作鳳凰臺。一旦，夫妻隨鳳飛去?！迸翊岛嵰P之樓，后人稱為秦樓。③灞橋：即灞陵橋，簡稱灞橋，在長安之東，橫跨灞水。古時長安城人，送行至此，折柳贈別。④樂游原：在長安城南，地勢高敞，四望空闊，可俯視城內(nèi)。古時三月三日與九月九日，長安城內(nèi)男女，皆愛到此登賞游玩，詩人多有題詠。⑤音塵：猶言音影。音為音信，塵為形跡。⑥陵闕：陵為古代帝王之墳?zāi)梗鳚h諸帝陵多在長安附近。闕為宮殿外面一種城樓似之觀門。

析評 此詞舊題“秋思”，實為一首抒寫傷離意緒之作。旨在感傷長安經(jīng)過一次動亂后冷落蕭條的景象。唐圭璋說：“詞中所謂秦娥、秦樓、灞橋、樂游原、咸陽古道、漢家陵闕，皆秦中故事，此蓋太白秦中懷古之作。”

上半闋借事起興。起首“簫聲咽”“秦娥夢斷秦樓月”二句，寫簫聲嗚咽，秦娥夢醒。這是作者借用弄玉深夜吹簫的故事為引子，移寫自己“凄然”的情懷。接下“秦樓月”“年年柳色，灞橋傷別”三句，承上申述秦娥在靜夜清幽的月色下，墜入沉思，想起了人世的悲歡離合。此處作者又借灞橋送別、折柳相贈的故實，移寫自己“傷離”的意緒。

換頭以下，即在追想長安的情景，寓有今昔之感?！皹酚卧锨迩锕?jié)”“咸陽古道音塵絕”二句，是寫從前熱鬧非凡的游樂勝地，如今事過境遷，雖是同樣的清秋佳節(jié)，卻顯得異常冷落蕭條，人跡蕩然。末尾“音塵絕”“西風殘照，漢家陵闕”三句，表現(xiàn)了在人跡蕩然的長安，映入眼簾的，只有在蕭瑟的西風中與將殘的落日余暉里，映照著古代帝王的荒冢及殘缺的宮城廢墟而已。結(jié)尾三句頗似杜甫《春望》詩“國破山河在，城春草木深”的悲涼景象，這時作者的感受，不難想象，必如陳子昂《登幽州臺歌》一樣“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”了。

此詞所抒寫的，不僅是個人傷離的意緒，而且飽含著家國興亡的感慨。上半闋所說的“弄玉吹簫”“灞橋贈別”諸事，是興、也是襯，真正的重心乃在下半闋，其寫作手法，在于以“古道”“西風”“殘照”“陵闕”等名詞，組成一種蒼茫悲涼的意境，而在這種意境下，隱含著人生悲歡離合的縮影與歷代興亡的慨嘆。詩人憂念故國之情，既沉摯又蘊藉，所謂“長吟遠慕”“神在個中，音流弦外”，良非溢美！劉熙載《藝概》云：“太白《憶秦娥》，聲情悲壯。”此言亦得之。

菩薩蠻

平林漠漠煙如織／李白

平林漠漠①煙如織，寒山一帶②傷心碧。暝色③入高樓，有人樓上愁。玉階④空佇立，宿鳥⑤歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭⑥。

校注 ①漠漠：廣大蒼茫貌。②一帶：猶言一片、一抹。③暝色：暮色。④玉階：一作“玉梯”。⑤宿鳥：歸巢之鳥。⑥長亭句：古者五里一短亭，十里一長亭。更，一作“連”。

析評 此詞舊題“閨情”或“別意”。按二說皆可通：若視為“閨情”，則寫閨中少婦佇盼其良人歸返的一種幽怨愁思；若視為“別意”，則寫一位漂泊者久客思歸的愁情。茲就前說為解：

起首“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”二句，先描繪出一幅深秋蒼郁溟蒙的暮景，雖未寫出什么離情別緒，但是由平林的廣漠、煙霧的迷蒙，已反映出伊人心境的蒼茫；由寒山的蒼綠，已襯托出伊人心境的幽郁了。下接“暝色入高樓”句，把廣漠的境域收縮到單一的實體——高樓上，使主體漸趨突出明顯；由此再引出底下“有人樓上愁”的人事來。

換頭承前結(jié)，“玉階空佇立”寫伊人的癡心佇盼，“空佇立”三字已泛濫出無限的傷心與悵惘?！八搌B歸飛急”則補足上句，說明其佇立之目的在于期待那浪跡天涯的游子之歸返。繼之以“何處是歸程”，便很自然地點出了“望歸”的主題。末句更以“何處是歸程，長亭更短亭”，加深伊人一片空虛悵惘的愁思與幽怨。

此詞若從全篇的設(shè)境遣意看，上半闋的寫法是由遠而近，下半闋是由近而遠，正合乎一個望歸者的心情，而這種心情又全從景物引起聯(lián)想與對比的，作者在淺淡的描景與深邃的抒情中，取得了相互調(diào)和的發(fā)展，所以能把愁思與幽怨寫得極為蘊藉，極為淡遠。尤其結(jié)尾二句，更具有蒼茫無盡的余韻。

余論 《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞，是否出自李白之手，雖見仁見智，迄無定論，但其氣象，頗似太白；論其本身之藝術(shù)，仍有極高的價值。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“《菩薩蠻》《憶秦娥》兩闋，神在個中，音流弦外，可以為詞中鼻祖?！眲⑽踺d《藝概》云：“太白《菩薩蠻》《憶秦娥》兩闋，足抵少陵《秋興》八首。想其情境，殆作于明皇西幸后乎！”吳梅《詞學通論》以為：“詞至太白而繁情促節(jié)，長吟遠慕，遂使前此諸家悉歸籠化，故論詞不得不首太白也?！敝T說俱稱有識之論。

漁歌子

西塞山前白鷺飛／張志和

西塞山①前白鷺飛，桃花流水鱖魚②肥。青箬笠③，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

校注 ①西塞山：《西吳記》：“湖州磁湖鎮(zhèn)道士磯，即志和所謂‘西塞山前’也?！焙萁駥僬憬『菔小Ｓ郑汉笔〈笠笔袞|亦有西塞山。②鱖魚：巨口細鱗，體中淡黃帶褐，有黑斑，味甚美。③箬笠：竹笠。

析評 此為一首詠本意之詞。所謂“本意”，即以調(diào)名為題目，詞的內(nèi)容與詞調(diào)的含意一致。本詞內(nèi)容在敘寫漁家瀟灑閑逸的生活。

起筆二句先描繪當前的景物，作者運用其生花妙筆輕輕勾勒一下，立即使字句之間充滿了江南春天的畫面美?！拔魅健薄鞍橈w”，是遠景；“桃花”“流水”，是近物；而“鱖魚肥”卻是詩人的想象。首句靜中有動，次句動中有靜。這樣美的環(huán)境，已夠激發(fā)人們的向往，喚起人們的美感了，然而作者還覺得它太單調(diào)了些，又在這畫面上設(shè)飾些人物的裝點與風雨的陪襯——青箬笠，綠蓑衣與斜風細雨——使其美得更加生動，更加具有生命?！扒囿梵遥G蓑衣”寫漁人的裝束，色澤鮮明；“風”是“斜”的，“雨”是“細”的，更有一種藝術(shù)感與朦朧美。處在這種美的境界中，當然不欲匆遽離去，故云“不須歸”，三字充分表現(xiàn)出漁人對大自然的愛戀與濃厚的興趣。

本來，漁人的生涯并不如詩人所刻畫的那般美麗，但作者利用高度的寫作技巧，抓住春光的特征，使自然景物的色彩與人生高潔的情感取得了一致的融和，使一切富有了生命的氣息，成為一種令人神往的桃源仙境，所謂“筆底生花”，真是當之無愧。我們試閉目凝神，一幅海闊天空、逍遙自適的“煙波垂釣圖”便不期然地涌現(xiàn)于我們的腦海中了，所謂“詩中有畫”，真是一點也不錯啊。

附其他四首：

釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟。能縱棹，慣乘流，長江白浪不曾憂。（其二）

霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復東。江上雪，浦邊風，笑著荷衣不嘆窮。（其三）

松江蟹舍主人歡，菰飯莼羹亦共餐。楓葉落，荻花干，醉宿漁舟不覺寒。（其四）

青草湖中月正圓，巴陵漁父棹歌連。釣車子，橛頭船，樂在風波不用仙。（其五）

余論 張氏這五首詞，把漁人自得其樂、不憂愁、不嘆窮、不覺寒、不羨仙的自由自在的生活情形，具體地表露無遺，同時也寫出了人生高潔的思想，寫出了作者恬淡瀟灑的人格，令人讀來有一種輕快飄逸的感覺。沈辰垣謂其“甚有逸思”，黃蓼園稱其“筆墨入化，超然塵埃之外”，誠不為過。劉大杰《中國文學發(fā)展史》說：“張志和雖也做過小官，后來厭惡那種煩瑣，便放浪江湖，自號‘煙波釣徒’，日與山水漁樵為友，他這種愛自由、愛自然的人生觀，反映到文學上，正與王維、孟浩然等人所代表的自然詩派相合，因此在漁父詞里充分地表現(xiàn)出他的瀟灑出塵的人格，和那種恬淡閑雅的作風?！?/p>

調(diào)笑令

邊草／戴叔倫

邊草，邊草，邊草盡來兵老①。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳②一聲愁絕。

校注 ①兵老：一作“共老”。②胡笳：樂器名。胡人卷蘆葉吹之。今所傳者，木管三孔，兩端施角，末翹而哆，長二尺四寸。

析評 此為寫邊愁之詞。這里借“邊草”“晴雪”“明月”，構(gòu)成一幅邊地荒曠空闊的畫面；再用“胡笳”這種悲涼的邊聲裝點其間。一個戍人置身在這種環(huán)境里，會引起他什么樣的感情呢？那只有肝腸“愁絕”了。作者在詞中以“草盡”反透“兵老”，以“明月”增強“愁絕”的氣氛，且由于“邊草，邊草”與“明月，明月”這一重疊頓挫的節(jié)奏，使得感情一層深似一層，在音節(jié)上也顯得急切而哀轉(zhuǎn)，我們讀至此，亦不禁要為當時的戍人“愁絕”了。

調(diào)笑令

胡馬／韋應(yīng)物

胡馬，胡馬，遠放燕支山①下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。

校注 ①燕支山：又名胭脂山，在今甘肅省張掖市，是古代邊防要塞，故古詩有“失我胭脂山，令我婦女無顏色”之詞。

析評 此詞在吟詠邊情。起筆三句先敘邊景：“胡馬”一詞為全篇之主，“燕支”說明地點，但文學作品中的時空經(jīng)常是借代之詞，不必過于拘泥，只因加上了“遠放”二字，所以竟顯得非常真切。“跑沙”句以下折入邊情：燕支山下，沙雪無垠，邊草連天，在這當中，胡馬迷路而東西張望，獨嘶于大漠落照之下。作者以“沙”“雪”“邊草”“日暮”組成一種情境，這情境是何等的寂寞與蒼莽啊！“邊草無窮”是“東望西望路迷”的具體化，用以加強情境空曠的感覺；而“迷路，迷路”又是“跑沙跑雪獨嘶”的注腳，由這一頓迭使全詞形象化起來。詞中既沒有征夫遠戍的個人傷感的情調(diào)，也不帶著萬里行役的凄苦色彩，卻處處飽含著一股豪邁蒼莽的感情，完全合乎唐人邊塞派的風格。

調(diào)笑令

河漢／韋應(yīng)物

河漢①，河漢，曉掛秋城漫漫②。愁人起望相思，江南塞北別離。離別，離別，河漢雖同路絕。

校注 ①河漢：即銀河，又名天河或天漢。②漫漫：狀空間或時間無涯際貌，此處狀空間。

析評 此寫閨婦（或邊塞戍人）的愁思。詞中由天空的銀河引起了閨婦（或戍人）的“相思”，更由銀河隔絕牛郎織女聯(lián)想到人世的“別離”。起筆由曉景寫起，“秋城”點出時令與處所?！俺钊似鹜笔羌淳吧?。“塞北”句申述所思之事；“江南”“塞北”對舉，顯出隔離之遠。末以“河漢雖同路絕”作結(jié)，言一南一北所見河漢雖同，而兩地遼遠，隔山阻水，形同路絕。無限凄怨，溢于言表。

調(diào)笑令

團扇／王建

團扇①，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦！弦管，弦管，春草昭陽②路斷。

校注 ①團扇：圓形扇子。古時宮內(nèi)多用之，故又稱宮扇。班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”②昭陽：漢宮名。王昌齡《長信怨》詩：“奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來?！?/p>

析評 此為摹寫失寵美人哀怨的一首宮詞。詞中隱括了班婕妤《怨歌行》與王昌齡《長信怨》的詩意，因為這兩篇詩的內(nèi)容都在寫失寵宮女的哀怨，所以作者取它為張本，但卻無斧鑿痕跡。所謂“團扇，團扇，美人病來遮面”，即寓有班詩中“愛弛情絕，秋扇見棄”的意味?！坝耦仭本涑猩衔拿廊藧鄢诙鴣恚吕m(xù)“憔悴三年”四字，不僅寫出失寵時間之久，而且刻畫出美人失寵后的凄慘。“誰復”句一問，自慨身世之寥落，充滿了無限的凄愴與哀怨。結(jié)句“昭陽路斷”四字扣入正題，點出宮怨；上著“春草”一詞，表現(xiàn)出她獨自幽居深宮而無人過問的情景，雖未說怨而怨情自見。此句融情會景，語悲而意婉，深得風人之旨。

調(diào)笑令

胡蝶／王建

胡蝶，胡蝶，飛上金枝玉葉。君前對舞春風，百葉桃花樹紅。紅樹，紅樹，燕語鶯啼日暮。

析評 這是一首用比興之法寫成的宮詞，內(nèi)容在敘述宮女得寵的情狀，但也隱含著泰極否來的悲哀。本來王建的作品，無論是詩或詞，所表現(xiàn)的內(nèi)容與風格大都是一種宮體式的艷體，但此首卻寫得格外蘊藉，音調(diào)也非常明朗。作者在這首詞里以蝴蝶為喻，“胡蝶”的“飛上金枝玉葉”不正象征著“美人”的“備受榮寵”嗎？故下文才有“君前對舞”之語?！熬皩ξ琛毕轮按猴L”二字，充分顯出了她那得意的形象。繼之以“百葉桃花樹紅”作陪襯，狀其專寵一時的盛況。結(jié)句“燕語鶯啼日暮”才稍稍隱示出花無常紅，盛極必衰的微意來。

憶江南

江南好／白居易

江南好，風景舊曾諳①。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

校注 ①諳：音安，熟悉之意。

析評 此下所選白氏《憶江南》詞三首，皆歌詠本意，旨在敘寫江南風光之美。本首以“風景”為描繪的對象。

起首二句是總提，由總提中拈出“風景”來。但“風景”這個概念名詞所包含的范圍太廣泛了，于是作者更進一層，再由整個“風景”這一概括的內(nèi)容中抽出“江花”與“江水”來濃縮范圍。接著又從“江花”“江水”中選取了日出時的江花與春來時的江水這兩項最具代表性最足動人的美麗時刻加以描繪，更以“紅勝火”“綠如藍”加以飾色，使得江南涂上了鮮明的色彩之美，既點染春的特征，復給人以生趣盎然的氣息。這樣，江南就自然地在人們的記憶中留下了深刻而難忘的印象，所以結(jié)尾說：“能不憶江南？”

其二

江南憶，最憶是杭州

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？

析評 此首以“杭州”為其敘寫的對象，寫法與上首相同。首二句先從空間上把廣闊的江南，集中到憶“杭州”這一個點上?！吧剿隆倍涑猩涎a實。在憶杭州的時候，作者選擇了“山寺尋桂”“郡亭看潮”兩件文人雅事來寫：前者能給人一種悠然出塵的逸韻，后者則能激發(fā)人雄偉壯闊的胸襟。這種雅趣是令人回味無窮的，當然足以使人想再重溫一次了，故末句云“何日更重游”，表露出對它無限的留戀之意。

其三

江南憶，其次憶吳宮

江南憶，其次憶吳宮①。吳酒一杯春竹葉②，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！

校注 ①其次句：憶字一作“是”。吳宮，江蘇省蘇州市西南十五公里有吳王宮。江浙一帶古為吳地，因稱該地宮殿為吳宮。下文“吳酒”“吳娃”同此。②竹葉：酒名，世稱竹葉青，今浙江省紹興一帶酒中尚有此名。

析評 此首以“吳宮”為敘寫的對象。起首二句開門見山，明點吳宮（指蘇州），這是江南繁盛的文物之都。然而作者在這里拋開一切不寫，卻選了兩件雅俗共賞的游樂事情來著筆——喝一杯當?shù)孛a(chǎn)的竹葉青酒，看一場當?shù)孛琅碥饺匕愕钠鹞?，這也是人生不亦快哉的樂事之一！憑此就使人生有無限的陶醉了，無怪作者要以堅毅的口吻說：“早晚復相逢”——遲早定要再來一游了！

余論 俗語說：“上有天堂，下有蘇杭。”江南自古稱為佳麗之地，說到它，就令人有一種好花媚春的聯(lián)想，一種風物宜人的溫馨。此三首詞，作者皆以無限的熱情，歌頌江南的美麗，寫出他對江南的思慕，辭簡而意賅，充滿著新鮮活潑的生命氣息。劉大杰《中國文學發(fā)展史》說：“這種作品，一面是有音樂的效能，一面是又有詩的藝術(shù)的生命的?！闭媸且欢钨p識深切的話。又本調(diào)三闋，寫法相同，由此亦可悟出為文的濃縮精煉法。

長相思

汴水流／白居易

汴水①流，泗水②流，流到瓜州③古渡頭。吳山點點愁。思悠悠④，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。

校注 ①汴水：河名，由河南省之鄭州、開封、歸德北境，經(jīng)江蘇省徐州市，合泗水入淮河。②泗水：源出山東省泗水縣，入江蘇省境，經(jīng)沛縣至淮陰縣入淮河。③瓜州：亦作瓜洲，在今江蘇省揚州市，長江北岸，當運河之口，乃長江之沙磧，以其狀如瓜字，故云。自唐開元以來，為南北襟喉之處。④悠悠：綿綿不絕貌。

析評 此篇亦詠本意。舊題“別情”，蓋寫游子之別情或閨婦相思之情。茲就前者為解：

全詞用的是象征性的寫法。起首二句的“汴水”“泗水”，一條象征著“思”，一條象征著“恨”，且以流水之長象征相思之長?！肮现莨哦深^”是汴泗匯合入淮之處，但這兒也只不過用來隱喻“思”與“恨”的集結(jié)，及兩者的不可分解而已。“吳山”本不解情，只因游子心中有著無限的思與恨，通過移情作用，也“點點”都成“愁”了。

下半闋“思悠悠，恨悠悠”二句，直承上闋“汴水”“泗水”而來，流水不斷地東去，“思”“恨”亦綿綿而無絕期，故以“悠悠”來形容它?！昂薜綒w時方始休”，是說唯有到了能回去的那一天，此恨才可消釋。然而歸期未卜，故唯有在明月下憑欄悵望故鄉(xiāng)——“月明人倚樓”，而愁思無限了。

此詞皆在一個“思”字上做工夫，上半闋全是寫景，但景中蘊涵著情；下半闋全是寫情，而寫情之中也融入了景。尤其每闋的尾句，悠揚而有情致，甚得言有盡而意無窮之妙。

憶江南

春去也／劉禹錫

春去也，多謝洛城①人。弱柳從風疑舉袂②，叢蘭浥③露似沾巾。獨坐亦含顰④。

校注 ①洛城：即今河南省洛陽市之省稱。城，一作“陽”。②袂：衣袖。③浥：音邑，濕潤也。④含顰：猶言含愁。顰為蹙眉之狀。

析評 這是一首寫懷思的詞。劉勰《新論》有云：“春，女思；秋，士悲?！贝禾?，本是個懷思的季節(jié)，何況又值“春去”的時候，更能平添懷思者的一份愁緒。因此，看見了弱柳的隨風搖曳，就聯(lián)想到它像人在悲傷時舉袖掩臉的情態(tài)；見到了叢蘭泫露的樣子，就聯(lián)想起它有似人兒淚下沾巾的情狀。此處“弱柳從風疑舉袂”與“叢蘭浥露似沾巾”都是擬人化的寫法，這種寫法發(fā)生在情感飽滿、物我交融的時候；透過這兩句，我們可以想象到作者情感的深厚，亦可體會到詩人在春天里睹物生情的敏感。并且因為睹“弱柳從風”“叢蘭浥露”而生“疑舉袂”“似沾巾”的情感，因此才有下文“獨坐亦含顰”那種深沉的愁思表現(xiàn)出來。況周頤《餐櫻廡詞話》云：“劉夢得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。唯其出自唐音，故能流而不靡，所謂風流高格調(diào)，其在斯乎！”

竹枝詞

山桃紅花滿上頭／劉禹錫

山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。（其一）

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。（其二）

析評 這兩首《竹枝詞》，都是模擬民歌而寫的，作者在序中曾說：“含思婉轉(zhuǎn)，有淇澳之艷音。”可知它的性質(zhì)與意境全都是因襲民間的情歌了。第一首起筆二句先寫花、寫水，次二句再由花與水的聯(lián)想而生情；以山花之易衰喻郎心之易變，以江水之無限喻儂愁之盛多。前二句就地取材，語句生動；后二句借物喻情，取譬佳妙。第二首亦先由當前的景物“楊柳”與“江水”敘起，次句再接入人事，末二句復就當前的事物作一微妙的譬喻——“晴”字是雙關(guān)語，除指“日出”外，還雙關(guān)到“感情”上，亦即一面關(guān)顧“東邊日出西邊雨”說晴雨的“晴”，一面卻又關(guān)顧上句“聞郎江上唱歌聲”說感情的“情”。我們讀了這二首《竹枝詞》，尚能深深地感受到當時的“含思婉轉(zhuǎn)”之艷。

菩薩蠻

小山重疊金明滅／溫庭筠

小山①重疊金明滅，鬢云欲度香腮②雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖③繡羅襦④，雙雙金鷓鴣⑤。

校注 ①小山：小山屏之簡稱，亦稱屏山，此處指帷屏而言。古人帷屏與床榻相連，屏上多畫金碧山水，亦有逕作山字形者。日光照耀，山形忽明忽暗，故曰金明滅。②腮：臉頰。③新帖：帖，熨妥帖之意。④羅襦：羅衣。短衣曰襦。⑤鷓鴣：鳥名，似鶉而大，背蒼灰色，有紫斑點，腹前有白圓點，其鳴聲如曰“行不得也哥哥”。

析評 此詞寫一美人晨起化妝的生活情態(tài)。首句“小山重疊金明滅”，先從寫景起筆，描繪晨曦初現(xiàn)與畫屏相映生輝之狀，明麗之色現(xiàn)于筆端。蓋古者帷屏與床榻相連，欲寫屏內(nèi)之人，先描屏上之景?！棒W云欲度香腮雪”句，寫美人初醒嬌臥未起、亂發(fā)掩蓋在其臉上的情形。此處寫亂發(fā)，用以呼起下文“弄妝”之意?！皯衅甬嫸昝?，弄妝梳洗遲”二句，承上寫美人初起嬌慵的情態(tài)，為一篇之樞紐；欲起則“懶”，弄妝則“遲”，美人之嬌慵可以想見。

換頭以下，全從“弄妝”衍生而出：“照花前后鏡”見其裝扮之仔細，“花面交相映”則妝成之象，且寓寄著孤芳自賞之意。末后“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”二句，則自起床、化妝、照花，直寫到穿衣。但須知此二句是借物寫意，美人換了衣服后，見羅衣上成雙的鷓鴣，乃陷于纏綿悱惻的沉思，而其怨情不待明言即可知矣！

此詞由景寫到人，由帷屏上日光的明滅閃爍，寫到屏內(nèi)之人的懶起、梳洗、弄妝、穿衣，層次井然，內(nèi)容雖只寫一美人的晨妝，卻能從尋常的事物、尋常的動作中，寫出伊人無限的怨情綺思，表面看來似不經(jīng)意，而其實針線綿密；其觀察之細微、描寫之精美，實大有不可及之處。俞平伯《讀詞偶得》云：“此篇旨在寫艷，而只說‘妝’，手段高絕?！?/p>

菩薩蠻

水精簾里頗黎枕／溫庭筠

水精①簾里頗黎②枕，暖香惹夢鴛鴦錦③。江上柳如煙，雁飛殘月天。藕絲④秋色淺，人勝⑤參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。

校注 ①水精：即水晶。②頗黎：同“玻璃”。一作“珊瑚”。③鴛鴦錦：錦衾之繡有鴛鴦圖案者。④藕絲：狀其衣裳。溫氏《歸國謠》“舞衣無力風斂，藕絲秋色染”可證。⑤人勝：人形之首飾，剪彩緞為之，著于釵上。李商隱《人日》詩：“鏤金作勝傳荊俗，剪彩為人起晉風?！?/p>

析評 此首寫美人的嬌困及其婀娜多姿的情態(tài)。首二句“水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦”以想象中最明凈的境界起筆，本是寫“枕”與“衾”，但因用“水精”“頗黎”“鴛鴦錦”等詞，遂喚起一種極華麗的意象。中間著上“暖香惹夢”一語，驀地幻化出一幅美人嬌困的素描，“暖香”乃入夢之因，著一“惹”字而神情全出。這是寫簾里的情景。下接“江上柳如煙，雁飛殘月天”二句，忽然宕開，從簾里轉(zhuǎn)寫到簾外，且由華麗轉(zhuǎn)為凄清，意謂：“簾內(nèi)之情秾如斯，江上之芊眠如彼”（俞平伯語），此處以外界景物寄托深閨遙怨，意象凄美。

換頭以下，寫其妝成之象：“藕絲秋色淺”狀其衣裳，“人勝參差剪”狀其首飾。末二句“雙鬢隔香紅，玉釵頭上風”，又推進一層，由妝飾見其情態(tài)：“雙鬢”一語下接“香紅”，香紅指所簪之花，是以形容詞代替名詞，中間著一“隔”字，則兩鬢簪花如畫，氣味馥郁如聞如見；“玉釵頭上風”著一“風”字，則步履之際釵頭上參差之人勝裊裊翩翩，顫搖于和風駘蕩之中不言可知，而其人之婀娜多姿亦可仿佛其一二了。

此詞全以諸名物的色澤及其所組成的意象取勝。上半闋所標舉的名物，如“水精簾”“頗黎枕”“暖香”“鴛鴦錦”“煙柳”“殘月”，其色澤或為明或為暗，或為濃或為淡，皆于矛盾中見和諧，似相反而實相成；下半闋以“藕絲”“人勝”“雙鬢”“玉釵”諸名物，與“秋色”“香紅”諸顏色，“參差剪”“頭上風”諸情態(tài)詞，喚起人的意象，激發(fā)人的幻想，可謂精微高妙！

菩薩蠻

蕊黃無限當山額／溫庭筠

蕊黃①無限當山額②，宿妝③隱笑紗窗隔。相見牡丹時，暫來還別離。翠釵金作股④，釵上蝶雙舞。心事竟誰知，月明花滿枝。

校注 ①蕊黃：黃色花粉，用以妝飾面頰。②山額：指眉額。③宿妝：夜妝。④翠釵金作股：用金子作股的翡翠頭釵。

析評 此詞寫一美人追念過去與意中人短暫相聚、隨即別離的相思情懷。前兩首皆以物為開端，以妝為結(jié)束，此則以妝為起筆。

上半闋起句“蕊黃無限當山額”，先說她眉間涂飾著無限的黃色花粉，足見其華貴和摩登。“宿妝隱笑紗窗隔”是說隔著紗窗隱約聞其笑聲，由此可揣度其間必有男士在內(nèi)。故下文道出“相見”二字，敘明彼此的相聚；下接“牡丹時”三字，顯出他倆相見是在一個牡丹盛開的春天。不明說“春天”，而說“牡丹時”，使人另有一種富麗溫馨的感覺?！皶簛磉€別離”是寫他倆相見不久又要分離的情形，其中著一“還”字，一片惜別的深情躍然紙上。以上所寫，皆是追憶昔夕的情境。

下半闋乃正寫其懷人的情思：“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”二句，仍由妝飾寫起，說她發(fā)上的首飾是以金作股的翡翠釵子，釵飾并非金雀，而是一雙翩翩飛舞的蝴蝶。結(jié)尾“心事竟誰知，月明花滿枝”二句則融情會景，點出伊人的心事。讀者不難想象到，伊人在梳妝的時候，見了釵上的雙蝶，一種形只影單的孤獨感早已涌現(xiàn)于心中，而其懷人的深情亦必蘊藏于心靈深處了。以“月明花滿枝”反透伊人懷念之情，妙在含蓄渾厚，而不流于淺露。

菩薩蠻

翠翹金縷雙／溫庭筠

翠翹①金縷雙?②，水紋細起春池碧。池上海棠梨③，雨晴紅滿枝。繡衫遮笑靨④，煙草粘飛蝶。青瑣⑤對芳菲，玉關(guān)音信稀⑥。

校注 ①翠翹：《山堂肆考》云：“翡翠鳥尾上長尾毛曰翹，美人首飾如之，因名翠翹?！雹?：水鳥名，似鴛鴦而稍大，其色多紫，故又稱紫鴛鴦。此指金釵之作?形者。③海棠梨：即海棠。昔人于外來之品物每加“?！弊?，猶今人對于舶來品多加一“洋”字。④靨：音頁，臉上酒窩。⑤青瑣：指宮門?，?，連環(huán)也。⑥玉關(guān)：玉門關(guān)之簡稱。詩詞中所謂玉門關(guān)多泛指塞外而言。

析評 此首寫美人的春恨。起筆亦由妝飾寫起，“翠翹”“?”皆為婦女頭上水鳥形的釵飾。“水紋”以下三句，突轉(zhuǎn)入寫景，由首飾上假的水鳥聯(lián)想它飛渡到春天的池塘上，又說起池塘上春花的爛漫來。這是靜物感情化的運用。既云“翠翹”，又云“春池”，非僅止于聯(lián)想，同時亦隱示美人游春之景，故下半闋“繡衫遮笑靨”上承“翠翹”句而出，“煙草粘飛蝶”上承“水紋”句而出?！扒喱崱币韵曼c明春恨緣由?！扒喱崱笔菍m門的代稱，“玉關(guān)”是情人行役所在的代詞；“青瑣對芳菲”有良辰美景虛設(shè)之意，“芳菲”一詞乃從上闋“海棠梨”生出。最后以“音信稀”三字作結(jié)，點清題旨，申明作意。

菩薩蠻

杏花含露團香雪／溫庭筠

杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。玉鉤褰①翠幕，妝淺舊眉薄。春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢②輕。

校注 ①褰：音千，提舉之意。②蟬鬢：《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹，始制為蟬鬢，望之縹緲如蟬翼然。”

析評 此首寫美人的春思。起筆二句由遠處泛寫，取殘更清曉之景；其關(guān)合本題，均在有意無意之間?！靶踊▓F香雪”“綠楊陌上”是春意甦醒之象，此與王昌齡《閨怨》詩“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”取意相同。“燈在月朧明，覺來聞曉鶯”二句，寫其在下半夜恍惚醒來之光景；此時室內(nèi)殘燈尚在，窗外月色朦朧，鶯聲煩亂，美人心中想必有如金昌緒《春怨》詩所謂“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之情涌起矣！

換頭“玉鉤褰翠幕”寫晨起之象；“妝淺舊眉薄”寫宿妝之象，即另一首所謂“臥時留薄妝”之意；“鏡中蟬鬢輕”寫晨妝之象；“春夢正關(guān)情”點明題旨，對鏡妝梳而關(guān)情斷夢，怨情之深不難想象得知。

菩薩蠻

南園滿地堆輕絮／溫庭筠

南園滿地堆輕絮，愁聞一霎①清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。無言勻②睡臉，枕上屏山③掩。時節(jié)欲黃昏，無憀④獨倚門。

校注 ①一霎：猶言一陣。霎為極短暫之時間。②勻：使之均也。③屏山：指帷屏而言。古人幃屏上多繪金碧山水，亦有逕作山字形者，故云。④無憀：即無聊。憀，通“聊”字。

析評 此首刻畫出一位美人在春日黃昏時愁情無賴的形象。起筆提出“滿地堆輕絮”與“一霎清明雨”組成一種慘淡的景象，已足反映出伊人心境的悵惘，這是主觀的情與客觀的景相交融的表現(xiàn)?！扒迕饔辍敝粤钊恕俺盥劇?，是因為它容易使一個孤獨之人聯(lián)想到“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”的情景。下接“雨后卻斜陽，杏花零落香”二句，陸續(xù)寫景，這里作者取了一個與上文相反卻可相調(diào)和的雨后明麗的景致，組織配合，形成一種意境，使讀者自己去領(lǐng)略其中的情意。由“斜陽”的殘暉、“杏花”的“零落香”，可以形成一種怎樣的意境呢？那就是引發(fā)人產(chǎn)生“美人遲暮”的感觸了。此時的光之殘暉，“香”之“零落”，不正是美人自身的寫照嗎？以上皆是由景透情的寫法。

下半闋才直敘人事。“無言”一詞由前文“愁”字引出，是愁情的形象化；心中有愁，故勻臉而無言?！罢砩掀辽窖凇币嗍恰俺睢钡暮嫱校麑懫羶?nèi)之人，兼寫周遭之景以作陪襯。結(jié)尾“時節(jié)欲黃昏，無憀獨倚門”二句，明示篇旨，并點時令；“黃昏”二字呼應(yīng)“斜陽”，“無憀獨倚門”則活繪出伊人空虛悵惘的一幅小像。

菩薩蠻

竹風輕動庭除冷／溫庭筠

竹風輕動庭除①冷，珠簾月上玲瓏影。山枕②隱濃妝，綠檀金鳳凰③。兩蛾④愁黛淺，故國吳宮⑤遠。春恨正關(guān)情，畫樓殘點聲。

校注 ①庭除：庭階。②山枕：枕頭之繡有山形圖案或作山字形者。③金鳳凰：指金鳳釵。④蛾：形容美人之眉毛。⑤吳宮：指吳館娃宮而言。吳地習俗以美女為娃，吳王夫差納西施，建吳館娃宮以居之，后世因以吳宮借稱為美人所居之所。

析評 此詞為溫氏十四首《菩薩蠻》中的最末一首，內(nèi)容在述宮怨，蓋為十四首之總結(jié)束。

起首“竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影”二句，先從外景著筆，以清淡雅潔的句子，寫出晚涼清幽的景致。“山枕隱濃妝”敘其入晚無聊，憑枕閑臥。下文“綠檀金鳳凰”加上句詞意，“綠檀”二字承“山枕”而來，明言其為檀枕；“金鳳凰”三字承“濃妝”而來，明言其為金鳳釵?！肮蕠鴧菍m遠”寫幽思之遠；用“吳宮”二字，明點是宮詞。末尾二句，寫出怨情：所謂“畫樓殘點聲”，則天將明矣，其幽怨之深可知。

按孫光憲《北夢瑣言》載：“宣宗愛唱《菩薩蠻》詞，令狐相因假溫飛卿手，撰二十闋以進?！薄稑犯o聞》亦載此事。今《花間集》所收十四首，或即當日呈進者之殘存，若然，則其述宮怨更屬當然。溫氏《菩薩蠻》詞，其寫作手法是：將許多可以調(diào)和的顏色、景致、物體等放在一處，使其組織配合，形成一個意境、一個畫面，讓讀者自己去領(lǐng)略其中的情意。不過，他涂上去的顏色過于濃艷，擺進去的珠寶過于繁多，所以讀他的詞，初讀幾首覺得艷麗可喜，多讀下去則便有一種與一位滿身珠寶、滿臉脂粉的娼妓并坐的感覺了。

更漏子

柳絲長／溫庭筠

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞①。驚塞雁②，起城烏③，畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕④，惆悵謝家⑤池閣。紅燭背⑥，繡簾⑦垂，夢長⑧君不知。

校注 ①漏聲迢遞：漏聲，更漏之聲。迢遞，綿邈悠長貌。②塞雁：塞上雁鳥。③城烏：城上烏鴉。④簾幕：一作“重幕”。⑤謝家：唐李德裕鎮(zhèn)浙日，悼亡妓謝秋娘，用隋煬帝所作《望江南》詞，撰《謝秋娘》曲，其后詞人遂以“謝娘”“謝家”為妓女妓館之別稱。一說謝家為“王謝之家”的謝家，用以稱豪華大族的人家。⑥背：謂轉(zhuǎn)移燭臺方向，使光不直射。⑦繡簾：一作“繡幃”。⑧夢長：一作“夢君”。

析評 此下所選溫氏《更漏子》三首，皆以鮮明的麗句寫相思的柔情。本首是寫春思——透過春天的景物，寫一位孤寂女人懷念行役在外的意中人。

起筆“柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞”三句，先鋪寫春日凄寂的景象。其細微處是把柳絲的形貌與春雨的聲音，都以委婉的筆致描繪出來了。這是一種空寂的景況，而這種景況之所以被渲染出來，主要是那迢遞漏聲的刺激作用?！盎ㄍ狻倍诛@示出伊人住處的佳麗，“漏聲迢遞”一語則使人感到一種孤寂生活的情調(diào)。底下“驚塞雁，起城烏”，即驚起塞雁城烏之意，此二句是虛寫，也是由漏聲所引起的想象，隱示伊人所思念之人為行役在遠方。下接“畫屏金鷓鴣”一句是實寫，點出伊人所縈思之事乃屬于艷情，而這種艷情是由眼前畫屏上的金色鷓鴣鳥所喚起的。

下半闋“香霧薄，透簾幕”二句承前結(jié)，直寫伊人所居室內(nèi)之景——香霧浮動迷蒙，透過層層簾幕。接以“謝家池閣”一語，寫其居室的豪華；上用“惆悵”二字，則伊人長夜寂寞難耐之苦，不言可喻。惆悵之余，愈復無可聊賴，于是“紅燭背，繡簾垂”，欲于睡夢中忘此難耐之苦，然而睡夢中仍亦不得解脫，故有“夢長”的感覺。夢而著一“長”字，則懷人之深長、夢境之委曲，可以想見。續(xù)以“君不知”三字，流露出怨情，但怨而不怒，令人無限低回。

此詞上半闋首三句從感覺上著筆，次三句從想象上著筆，角度雖有不同，但都能適切地表現(xiàn)出相思的意象。下半闋寫情，不用直筆，而以景透情，使怨情自然而然地流露出來，誠如周濟《介存齋論詞雜著》所說的“醞釀最深”了。

更漏子

星斗稀／溫庭筠

星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。虛閣①上，倚闌望，還似去年惆悵②。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。

校注 ①虛閣：空虛的樓閣。②惆悵：一作“怊悵”。

析評 此首寫的是暮春季節(jié)里那種百無聊賴的相思柔情。起首二句提出“星稀鐘歇”，表示漏盡更殘，而伊人的孤寂未眠已溢于言外?！昂熗鈺扎L殘月”承上而來，是補述語；“曉鶯”原是一種春的象征，然而下接“殘月”二字，卻又使人聯(lián)想到人生的缺陷，這已經(jīng)足以暗示生活的失常了。底下“蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花”三句，復寫出暮春衰殘的景象，加深其愁云慘霧的氣氛。由“殘月”設(shè)想到“露重”，由“風斜”設(shè)想到“花落滿庭”，凡此，皆為下文抒情先鋪設(shè)一個適當氣氛的景況。

下半闋直敘人事，使主題漸趨明朗?！疤撻w上”著一“虛”字，則其孤寂可知；登閣凝望，而惆悵之情仍似去年，則其相思之綿長可以想見?！按河?，思無窮”二句，收結(jié)上文。“舊歡如夢中”一句，則撫今追昔，對美好時光的消逝發(fā)出無限的感嘆和追戀。

一般說來，溫詞鑄語造境的技巧，其特征在于客觀的現(xiàn)實與主觀的心情能夠取得一致的交融，而又各有脈絡(luò)可尋，本首即如此。

更漏子

玉爐香／溫庭筠

玉爐香①，紅蠟淚②，偏照畫堂秋思③。眉翠④薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦⑤。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

校注 ①玉爐香：玉爐，精美的香爐。古人置香爐于室中，以為薰衣炙手之用。香，一作“煙”。②紅蠟淚：蠟燭熔化，下流如淚。李商隱《無題》詩：“蠟炬成灰淚始干?！奔t蠟，一作“紅燭”。③畫堂秋思：畫堂，此處指裝飾華麗的內(nèi)室。秋思，謂秋思之人。④眉翠：古人以黛綠畫眉，故云眉翠。⑤不道句：不道，猶言不解。離情，一作“離愁”。正苦，一作“最苦”。

析評 此首寫秋思——透過秋天景物寫孤寂女人凄清的苦情。起首三句先由室內(nèi)景物著筆：“玉爐香”是襯，“紅蠟淚”是主，“偏照畫堂秋思”是主語的引申補述。從爐香的繚繞、殘燭的垂滴，充分表現(xiàn)出凄涼的情調(diào)。因為“玉爐”“紅燭”“畫堂”諸詞，雖然顯示伊人住處的華麗、物質(zhì)生活的美好，然而“淚”與“秋思”卻是感情上與精神上不足的一面?！懊即浔。W云殘”二句，承上“照”字引出，寫出伊人的容飾，而由容飾的淡殘不整，反映出伊人心境的孤寂凄苦?！耙归L衾枕寒”則刻畫出伊人形單影只、孤枕難眠的情形；“夜長”二字直與開端兩句相呼應(yīng)，然后乃知玉爐香裊、紅蠟淚垂，正是此人夜長之所見，而情景之凄寂、秋夜之漫長，從而可知。

下半闋“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”三句，與前結(jié)有嶺斷云連之妙，是作者借外景映襯伊人凄苦的心境?！拔嗤币徽Z，一面點“秋”，一面教人想到西風梧葉的凋零，想到秋天最易惹人悲愁的情味?！叭笔恰耙归L”的具體感覺，更何況是下雨的夜晚，于是“梧桐樹”“三更雨”組合起來，就造成了一種“秋雨梧桐落葉”或“疏雨滴梧桐”的冷清情境了。作者在此能將所要抒發(fā)的情意，找到一個相稱的客觀景物作映襯，構(gòu)成一個耐人回嚼的想象，以加深伊人凄苦的心境，這是本首詞的特點。結(jié)尾“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”三句，復由“夜長”引起，配合梧桐夜雨，使情思更加深遠。至此，教人想象到那不眠的人兒，在癡迷的苦思中，聽著數(shù)著窗外的雨聲和葉聲，由三更到天明。這無情的聲音，不僅在空階上滴著，同時也在伊人的心坎上滴著！而伊人默默地隱忍著、承受著離情之苦，不難想象得知。

溫氏這三首《更漏子》，詞中所寫的離情相思，可以說都是娼妓思婦的代言代訴。

夢江南

梳洗罷／溫庭筠

梳洗罷，獨倚望江樓①。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈②水悠悠。腸斷白洲③。

校注 ①望江樓：泛指江邊高樓。②脈脈：含情不露貌。③白洲：地理上雖確有其地（在霅溪之東南），但此處只是泛說，指生長有白草之水中沙洲。

析評 此詞寫一位癡于愛情之女子，佇盼其意中人歸返的一段深情。由“梳洗罷”三字可知她從早晨一起來就在盼望，由“斜暉”一詞可知她一直盼望到夕陽西沉。在這一段漫長的時光中，她獨自憑倚在“望江樓”上，癡癡地凝望著，眼里心中除了江帆而外，再無旁注?！斑^盡千帆皆不是”的“千”字，不僅形容江帆之多，更主要的是暗示其精神之專注、等待之情深，因為每艘經(jīng)過的船只她都沒有輕易放過；“皆”字不僅形其等待之情苦，更顯示其失望之情甚，因為她好不容易才見到一艘艘的江帆駛近，卻都見不到船只上有她所佇盼的意中人。千帆過盡，而人兒杳然，唯見暮色蒼茫之中，悠悠江水之外，映入眼簾的只有一片孤寂荒涼的“白洲”而已，怎不令她傷心而為之“腸斷”呢？“斜暉”句足見其望之失，“腸斷”句足見其情之苦。此詞寫伊人由情癡而生失望，由失望而生悲苦的心理變化，極盡曲折細膩之能事，真可說得上“一往情深”了。

余論 溫庭筠，字飛卿，并州祁（今山西省祁縣）人。少敏悟，工辭章，才思清麗。他是晚唐第一位以全力從事于詞之創(chuàng)作的專家。唐人詞皆附詩以傳，詞之有專集，自庭筠開始。其詞有《握蘭》《金荃》二集，惜皆不傳。所幸孫光憲《北夢瑣言》云：“溫詞有《金荃集》，蓋取其香而軟也?！鄙锌上胍娖滹L格。今存詞六十余首，散見于《花間》《尊前》諸集。他的詞，除了描寫女人的姿態(tài)與戀情外，找不到其他表現(xiàn)人生社會的思想與意識，這一點未免是他作品中的一項缺失。但他的那些描寫女人姿態(tài)與戀情的閨帷作品，卻寫得極其婉雅，在寫作上亦多持冷靜的觀點，作客觀的描摹，而其觀察之細微，描寫之精美，實有他人所不可及之處。且其筆法，大半祖述風騷，意在筆先，神余言外，寫怨女思婦之懷，往往于一草一木發(fā)之，而發(fā)之又若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復纏綿，錯落有致，猶有怨悱不亂的遺意。胡仔《苕溪漁隱叢話》云：“庭筠工于造語，極為綺靡。”劉熙載《藝概》云：“溫飛卿詞，精妙絕人，然類不出乎綺怨?！敝軡督榇纨S論詞雜著》稱其如“嚴妝美婦人”，王國維《人間詞話》謂其詞品似“畫屏金鷓鴣”，皆為精確的評論。蓋溫詞中，無論寫容色、寫服飾、寫器用、寫景物，大都喜用藻麗的句子，依仗一些“金”“玉”“錦”“繡”等富麗的字面拼湊而成，故溫詞風格，大抵可以“濃艷”“富麗”概之。雖有淡雅者，但畢竟太少了。

夢江南

蘭燼落／皇甫松

蘭燼①落，屏上暗紅蕉②。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛③邊橋。

校注 ①蘭燼：謂燭燼也?；鹩嘣粻a，此指枯了的燈芯。②蕉：芭蕉之簡稱。③驛：指驛站或驛亭。舊時以騎傳達文書，其中途更代處曰驛站，歇腳處曰驛亭。

析評 此下所選皇甫氏《夢江南》詞二首，都是作者抒寫他對江南往事的縈夢和懷思。起筆二句先鋪設(shè)一個適合于夢境氛氳的室內(nèi)景物——燈殘屏暗。更由屏上的“紅蕉”觸起了往事的縈思?！伴e夢”句扣入題旨，且點明懷思的時節(jié)?！耙勾倍鋭t承寫所懷思的事情。夜雨瀟瀟、船中吹笛、橋邊私語，這是多么富有詩情畫意的場面啊！作者在這里用簡略的筆觸，描繪出一個動人的境界，內(nèi)容雖屬側(cè)艷，然而情味深長，殊具朗爽之致。

夢江南

樓上寢／皇甫松

樓上寢，殘月下簾旌①。夢見秣陵②惆悵事，桃花柳絮滿江城，雙髻③坐吹笙。

校注 ①簾旌：簾幕。②秣陵：即今南京市。③雙髻：頭上結(jié)著雙髻的少女。

析評 此首一開始即指出“寢”字，以伏下文之“夢”。次句“月下簾旌”一語，足見其長夜不眠、縈思之深；上用“殘”字形容，以殘景反襯心境的凄婉。接著以“秣陵惆悵事”點出心境凄婉的緣由。復以“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”補實上句所謂的“惆悵事”，這也就是作者日夜所縈思、寢時所夢見的秣陵往事了。劉大杰《中國文學發(fā)展史》說他“善用最清麗的字句，來寫紅情綠意的場面，而其中又寄寓著哀怨的感慨，雖側(cè)艷而不淫靡，確是成功之作?！秹艚稀芬饩掣撸O(shè)境遣詞尤勝，誠可與溫飛卿比肩。”的確，皇甫氏詞在《花間集》中，用筆清疏，時出凄婉，不似其他作者，專以艷麗見長也。

閑中好

閑中好／段成式

閑中好，塵務(wù)不縈心。坐對當窗木，看移三面陰。

析評 此詞吟詠本意，題目就代表它的內(nèi)容。首先作者開門見山，即以無限欣慰的語氣說出了“閑”中之“好”。但這不過是一句籠統(tǒng)的贊詞而已，故隨即又在次句補實“閑中”之所以“好”的緣故，乃在于心靈上沒有塵雜事務(wù)的縈繞干擾。由于沒有“塵務(wù)縈心”，因此才有底下那種坐對窗前，細細觀賞大自然景象的閑情逸致?！白鴮Ξ敶澳荆匆迫骊帯倍涑浞直憩F(xiàn)出閑時悠然的心情。本來，太陽運轉(zhuǎn)而使樹蔭移動位置，是件極平常的事，但作者在這兒卻能用渾樸的文字，寫出這樣清雋的內(nèi)容，實在是難得的一首小詞。