第五章 景物

對(duì)構(gòu)圖中的一切不一視同仁的畫(huà)者便不全面。例如有些畫(huà)者不在意風(fēng)景，認(rèn)為描繪風(fēng)景只需簡(jiǎn)單粗略的研究。我們的波提切利便是如此，他聲稱(chēng)研究風(fēng)景是白費(fèi)功夫，因?yàn)橹灰獙⒁粔K吸有不同顏色的海綿擲于墻上，在所形成的污漬中便能看出動(dòng)人的風(fēng)景。我承認(rèn)，正如在鐘聲中，聽(tīng)者似乎能聽(tīng)見(jiàn)心中選定的一切，在這樣的污漬中，若觀(guān)者有心尋找，確實(shí)能夠發(fā)現(xiàn)各種構(gòu)圖，如人頭、各種動(dòng)物、戰(zhàn)場(chǎng)、巖石、海洋、云團(tuán)、樹(shù)木等等，然而盡管這樣的污漬或許能啟發(fā)構(gòu)圖，它們卻不能教授如何完成細(xì)節(jié)。

這樣的畫(huà)家只能繪出極其平庸的風(fēng)景！

植物

應(yīng)根據(jù)季節(jié)變化描繪秋天的景物。更確切地說(shuō)，秋初，樹(shù)木最老枝條上的葉子開(kāi)始枯萎，枯萎的程度取決于所表現(xiàn)的樹(shù)木所生土地的肥沃程度，結(jié)實(shí)最早的樹(shù)種，葉子發(fā)白或泛紅得更厲害。

不能像許多畫(huà)者那樣，把各種樹(shù)木都畫(huà)成同樣的綠色，即便那些樹(shù)位于等距的遠(yuǎn)處。至于各種土壤的田野、植物、巖石、樹(shù)干等，它們始終具有差異，因?yàn)樽匀蛔兓療o(wú)窮，不僅各物種不同，即便在同一種植物中，也能發(fā)現(xiàn)不同的色彩，嫩枝上的葉片便比其他枝條上的葉片更大，更美麗。自然如此熱衷于豐富的變化，致使在同一樹(shù)種中，也找不到幾乎完全相同的兩棵樹(shù)。不僅整棵樹(shù)木如此，樹(shù)木的枝、葉、果中也找不到完全相同的。

因此，要觀(guān)察這種差異，盡可能地繪出變化。

植物的枝條除非被果實(shí)的重量壓彎，否則其末梢總盡量朝向天空。葉片的正面也朝向天空，以便接受夜露的滋養(yǎng)。

太陽(yáng)給植物生命和靈魂，土地則以水分滋養(yǎng)植物。關(guān)于這一點(diǎn)，我做過(guò)試驗(yàn)。我令一棵葫蘆只留有一條弱小的根，并保持這條根的水分營(yíng)養(yǎng)，那棵葫蘆結(jié)出了最大數(shù)量的成熟果實(shí)，約六十個(gè)長(zhǎng)葫蘆。我不倦地探究如此的生命力，我發(fā)現(xiàn)，夜晚的露水通過(guò)滲入葫蘆闊大的葉片，為葫蘆提供了充足的水分，為植株及其果實(shí)——或果實(shí)包含的種子提供了營(yíng)養(yǎng)。

較低矮的枝條形成角度從主干分出后，總向下彎曲，以免與它上方后長(zhǎng)出的其他枝條擠在一起，這樣便于更充分地從空氣中獲取養(yǎng)分。

所有嫩芽和果實(shí)都長(zhǎng)于葉腋中，位于其母葉與枝干相交處的上方，母葉為它們帶來(lái)雨水和上方落下的夜露，而且往往保護(hù)它們免受陽(yáng)光過(guò)度的烘烤。

葉片總將其正面朝向天空，以便使整個(gè)葉面能更充分地接受從空中輕柔落下的露水。植株上分布的葉片總盡量避免互相遮擋，而像覆在墻上的常春藤那樣層層交錯(cuò)。這種層層交錯(cuò)的方式有兩個(gè)作用：一是為了留出空間，讓空氣和陽(yáng)光透入；二是根據(jù)樹(shù)種不同，從第一片樹(shù)葉滴下的水可落在第四或第六片葉子上。

兩葉間的枝條除約減去葉片上方芽眼的厚度，粗細(xì)不變；后續(xù)至新葉間的枝條都沒(méi)有這個(gè)厚度。

自然如此安排多種植物新抽出的葉片：第六片葉子總在第一片葉子的正上方，而且倘若此規(guī)律未受阻礙，新抽的葉片便將持續(xù)如此排列。

這樣安排對(duì)植物有兩點(diǎn)益處：第一，上方的芽眼或花苞與葉根相連，來(lái)年從芽眼或花苞中抽發(fā)新枝或果實(shí)時(shí)，濕潤(rùn)枝條的水滴能順枝下淌，集于葉腋內(nèi)新葉萌發(fā)處，滋潤(rùn)芽苞；第二，來(lái)年嫩芽萌生時(shí)，不會(huì)彼此遮擋，因?yàn)槌槌龅奈甯轮Τ蛭鍌€(gè)不同的方向，第六根新枝雖生于第一根的上方，卻已相隔一定距離。

新枝總在葉片上方抽出。

枝干的中線(xiàn)［軸］在其根部始終指向植物的中線(xiàn)［軸］。

位于等高層面的所有樹(shù)枝捆在一起，其粗細(xì)與主干相等。

各條支流若流速均勻，在全程各階段，各支流水量的總和與干流的水量相等。

當(dāng)?shù)诙晟L(zhǎng)的樹(shù)枝長(zhǎng)在前一年的樹(shù)枝之上，其厚度不等，而是偏向一側(cè)，那么低層樹(shù)枝的活力會(huì)分去養(yǎng)育它上面的樹(shù)枝，盡管有點(diǎn)偏。

但是，如果分枝生長(zhǎng)均等，那么主干將會(huì)筆直（平行），并且在植物高度的每層上都是等距的。

因此，畫(huà)家們啊，不知道這些原理的畫(huà)家們，為了不讓了解它們的人詬病，你們也要遵循大自然來(lái)展現(xiàn)所有事物，而不要像那些為錢(qián)工作的人那樣蔑視這種研究。

植物從主干抽枝的方式與該植物的嫩枝抽葉的方式相同。葉片層層生長(zhǎng)的方式有四：最常見(jiàn)的第一種方式為第六片葉子總生在下面第六片葉子的上方；第二種方式為上面三分之二的葉子生在下面三分之二的葉子的上方；第三種方式為上面第三片葉子生在下面第三片葉子的上方；第四種則如冷杉般層疊排列。

通常，所有樹(shù)木的直立部分幾乎都有些彎曲，而且凸面朝南。此外，面南的枝條比面北的枝條更粗、更長(zhǎng)、更濃密。這些現(xiàn)象隨處可見(jiàn)，除非太陽(yáng)被其他樹(shù)木遮蔽。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因在于，太陽(yáng)將樹(shù)內(nèi)的汁液吸向離其最近一側(cè)的樹(shù)木的表面。

櫻桃樹(shù)抽枝分杈的特點(diǎn)與冷杉相同，抽出的新枝四根、五根或六根一組，彼此相對(duì)，繞主干層疊排列，與樹(shù)頂?shù)难考鈽?gòu)成一個(gè)從中心向上的金字塔形。胡桃樹(shù)和橡樹(shù)的枝條則構(gòu)成從中心向上的半球形。

所有種子在成熟時(shí)都有珠柄。在草本植物的種子和所有莢生的種子中，同樣也可觀(guān)察到母體和胎衣。但那些在殼中生長(zhǎng)的種子，如榛子、開(kāi)心果等在早期已露有很長(zhǎng)的珠柄。

接受日光照射的花朵能孕育成熟的種子，只受太陽(yáng)反射光照射的花朵卻無(wú)法結(jié)出成熟的種子。

維杰瓦諾的葡萄園。1494年3月20日。葡萄藤在冬日都埋入土中。

在布里安扎山脈、羅瓦格納特河谷內(nèi)的圣瑪麗亞伊特里，生有粗達(dá)九意尺的栗樹(shù)群，其中百分之一的栗樹(shù)可粗至十四意尺。

與老樹(shù)相比，小樹(shù)擁有更多透明的樹(shù)葉和更富光澤的樹(shù)皮。五月胡桃木的色澤尤其透亮，更勝九月。

若剝?nèi)ヒ蝗?shù)皮，那圈樹(shù)皮上方的樹(shù)身會(huì)枯萎，下方的樹(shù)身卻仍然存活。若在殘?jiān)聲r(shí)剝下一圈樹(shù)皮，在隨后的滿(mǎn)月時(shí)，又將樹(shù)根砍傷，滿(mǎn)月時(shí)砍傷的樹(shù)根會(huì)存活，其余部分則會(huì)枯萎。

當(dāng)樹(shù)的部分樹(shù)皮被剝?nèi)r(shí)，為了提供補(bǔ)給，大自然會(huì)向剝傷的部分輸送更多的營(yíng)養(yǎng)液體。因此，由于最初樹(shù)皮的損失，這塊地方會(huì)長(zhǎng)得比其他地方更厚。并且這種營(yíng)養(yǎng)液體會(huì)有一種運(yùn)動(dòng)的力量，在到達(dá)它要補(bǔ)給的地方之后，會(huì)像球一樣反彈向上，還會(huì)催芽、結(jié)苞，有點(diǎn)像水沸騰時(shí)的情形。

樹(shù)干橫截面上的年輪表明樹(shù)齡，而且這些年輪的寬窄表明了哪些年份較為濕潤(rùn)，哪些年份較為干燥。年輪還顯示了枝條的朝向，因?yàn)橹l朝北部分生長(zhǎng)的年輪比枝條朝南部分的年輪寬，所以樹(shù)干的中心離朝南的樹(shù)皮比離朝北的樹(shù)皮近。

雖然這些知識(shí)在繪畫(huà)中并不重要，不過(guò)為了盡量不遺漏我掌握的有關(guān)樹(shù)木的知識(shí)，我還是想把它們寫(xiě)下來(lái)。

動(dòng)物

蛙腿骨骼和肌肉與人腿極其相似，應(yīng)先描繪蛙腿以資比較。繼而畫(huà)野兔的后腿，野兔后腿因沒(méi)有脂肪拖累，肌肉非常發(fā)達(dá)，靈活強(qiáng)壯。

觀(guān)察記錄關(guān)節(jié)彎曲及肌肉伸縮隆起的方式，并就這一極為重要的研究著寫(xiě)一專(zhuān)論，描述四足動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)，其中包括人類(lèi)，因?yàn)槿祟?lèi)在嬰兒時(shí)期也用四足爬行。

人類(lèi)走路的方式與四足動(dòng)物普遍行走的方式相仿，四足動(dòng)物以馬小跑的方式交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)四肢，人類(lèi)也是如此，一人在走路時(shí)，若邁出右腳，必同時(shí)前伸左臂，反之亦然，始終不變。

青蛙的脊髓被刺穿，便會(huì)立刻死去，但若脊髓未被刺穿，即使無(wú)頭、無(wú)心、無(wú)骨、無(wú)腸或無(wú)皮，青蛙依然有生命跡象。由此可見(jiàn)，脊髓中存有生命運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)，動(dòng)物所有的神經(jīng)都源于脊髓，若脊髓被刺穿，動(dòng)物便會(huì)立刻死去。

我發(fā)現(xiàn)，與動(dòng)物身體構(gòu)造中的感官相比，人體構(gòu)造中的各感官粗糙而遲鈍，人體感官的功能構(gòu)成不夠精巧，構(gòu)成各部的感受能力也較弱。我發(fā)現(xiàn)獅類(lèi)動(dòng)物的鼻孔構(gòu)成了感獲氣味的巨大接收器，它們的嗅覺(jué)感官構(gòu)成部分的腦體；其嗅覺(jué)感官順鼻孔而上，進(jìn)入大量的軟骨細(xì)胞，而這些軟骨細(xì)胞擁有上通至上述腦體的眾多通道。獅類(lèi)動(dòng)物的眼窩占據(jù)頭顱的大部，視覺(jué)神經(jīng)與腦直接通訊。人類(lèi)的情況則相反，眼窩只占據(jù)頭顱的一小部分，視覺(jué)神經(jīng)細(xì)長(zhǎng)，功能微弱，白日的作用不佳，夜晚更是糟糕。而上述獅類(lèi)動(dòng)物的夜間視力卻更強(qiáng)于白日的視力，證明這一點(diǎn)的事實(shí)為，它們跟夜間活動(dòng)的鳥(niǎo)類(lèi)一樣，白天睡覺(jué)，夜晚潛行獵食。

所有動(dòng)物的眼睛都能令瞳孔隨日光或其他光源的強(qiáng)弱，相應(yīng)地自我調(diào)節(jié)縮放，但鳥(niǎo)類(lèi)瞳孔的變化更大，尤其是貓頭鷹類(lèi)夜間活動(dòng)的鳥(niǎo)兒，如角鸮、雪梟、褐梟等。這些鳥(niǎo)類(lèi)的瞳孔能放大至幾乎占據(jù)全眼，或縮小為粟米粒的大小，但始終保持圓形。

但獅類(lèi)動(dòng)物，如美洲豹、花豹、虎、狼、山貓、西班牙貓，以及其他類(lèi)似的動(dòng)物，瞳孔縮小時(shí)，會(huì)從渾圓變?yōu)闄E圓。

而人由于視覺(jué)弱于其他任何動(dòng)物，所以受強(qiáng)光的損傷較小，瞳孔在黑暗處放大的也較少。上述夜行動(dòng)物，如最大的夜行鳥(niǎo)類(lèi)角鸮的視覺(jué)卻得以強(qiáng)化，它們?cè)谧钗⑷醯囊构庵校ㄈ祟?lèi)稱(chēng)那樣的亮度為黑暗），也能比人類(lèi)在明亮的正午看得更清楚，正午它們則躲在暗處。但如果被迫飛入陽(yáng)光燦爛的空中，它們的瞳孔便會(huì)急劇縮小，致使視力與光量一同減弱。

研究解剖上述各種動(dòng)物的眼睛，觀(guān)察是哪些肌肉縮放其瞳孔。

夜間，若將眼睛置于光源和貓眼之間，會(huì)發(fā)現(xiàn)貓眼如火。

鳥(niǎo)類(lèi)閉合雙層眼瞼時(shí)，先從淚腺側(cè)向外眼角，合上第二層眼瞼，再?gòu)南峦虾仙贤庋鄄€。這兩種運(yùn)動(dòng)交錯(cuò)進(jìn)行，先合上淚腺方向的眼瞼，只保留眼睛的上部，是因?yàn)轼B(niǎo)類(lèi)已看清前方及下方均沒(méi)有危險(xiǎn)，而掠食猛禽帶來(lái)的危險(xiǎn)總來(lái)自上方及身后。鳥(niǎo)類(lèi)先從外眼角的方向張開(kāi)眼瞼，則是因?yàn)槿魯橙藦暮蠓絹?lái)襲，它們有機(jī)會(huì)前飛。鳥(niǎo)類(lèi)被稱(chēng)作第二層眼瞼的為一層透明的薄膜，鳥(niǎo)類(lèi)保留這層薄膜的原因在于，若沒(méi)有這一層保護(hù)，疾飛時(shí)，它們便無(wú)法頂著抽打眼睛的狂風(fēng)，始終睜開(kāi)雙眼。

分析啄木鳥(niǎo)舌頭的運(yùn)動(dòng)。

描述啄木鳥(niǎo)的舌頭和鱷魚(yú)的顎部。

［附圖］這是舌頭的背面。許多動(dòng)物的舌面粗糙，獅子一類(lèi)的動(dòng)物尤甚，例如獅子、黑豹、花豹、山貓、貓等動(dòng)物的舌頭表面極為粗糙，好像覆蓋著小釘子，但這些釘子具有一定的柔韌度，當(dāng)它們舔皮毛時(shí)，這些釘子便刺入毛發(fā)根部，像梳子一樣把寄生在它們身上的小動(dòng)物剔出。

我曾在佛羅倫薩城中，見(jiàn)到獅子如何用舌頭舔羔羊。佛羅倫薩城中總有二十五至三十頭獅子，并育有幼獅。獅子用舌頭不過(guò)幾舔，便剝?nèi)チ烁嵫蛉康难蛎?，然后將剝光毛的羊吃掉?/p>

你們知道，畫(huà)任何動(dòng)物，所畫(huà)各條肢體總與其他動(dòng)物的某些肢體有些相同之處。因此，若想將幻想中的動(dòng)物——假設(shè)那是一條龍——畫(huà)得樣子自然，便取獒或蹲獵犬的頭為其頭，取貓眼為其眼，取豪豬的耳朵為其耳，取灰狗的鼻子為其鼻，另加獅子的眉毛、老公雞的太陽(yáng)穴和水龜?shù)牟弊印?/p>

人被稱(chēng)為“萬(wàn)獸之王”，我卻認(rèn)為是“禽獸之王”。人是最兇惡的禽獸，因?yàn)槿笋Z養(yǎng)動(dòng)物，不過(guò)是為了讓動(dòng)物獻(xiàn)出子孫，滿(mǎn)足口腹之欲，竭力將一切動(dòng)物葬入肚腹……

自然為滿(mǎn)足人類(lèi)，不是已造出足夠的簡(jiǎn)單食物［素食］了嗎？如果你們還不滿(mǎn)足，你們難道不可以像普拉蒂納及其他著寫(xiě)飲食書(shū)籍的作家那樣，搭配出無(wú)窮的組合嗎？

云氣

表現(xiàn)鄉(xiāng)村景色，或者說(shuō)表現(xiàn)樹(shù)木蔥郁的鄉(xiāng)村景色的最佳方法是，選擇空中的太陽(yáng)被遮蔽的時(shí)刻，這樣田野接受的是漫射光，而非太陽(yáng)的直射。漫射光形成極為清晰的陰影，與亮處對(duì)比鮮明。

表現(xiàn)風(fēng)時(shí)，除應(yīng)畫(huà)出被來(lái)風(fēng)吹彎的枝條及被吹翻的樹(shù)葉，還應(yīng)畫(huà)出被攪動(dòng)的空氣中混雜的團(tuán)團(tuán)細(xì)塵。

描繪有風(fēng)、有水和日出日落時(shí)的風(fēng)景。

在風(fēng)中，所有垂向地面的葉子會(huì)隨翻轉(zhuǎn)的枝條，隨風(fēng)平展。這樣會(huì)使它們的透視顛倒，因?yàn)槿魳?shù)木位于觀(guān)者與風(fēng)源之間，指向觀(guān)者的葉尖仍為其原本的姿態(tài)，而另一側(cè)本應(yīng)朝向相反方向的葉尖被風(fēng)翻轉(zhuǎn)，也指向觀(guān)者。

鄉(xiāng)野風(fēng)景的各棵樹(shù)并不會(huì)從其他林木中突顯出來(lái)，因?yàn)樗鼈兪芄獾牟糠峙c其后樹(shù)木的受光部分相鄰，幾乎沒(méi)有明暗的差別。

云朵位于太陽(yáng)與觀(guān)者之間時(shí)，云團(tuán)所有的弧邊明亮，越向中心則越暗。樹(shù)枝若處于類(lèi)似的位置，也可觀(guān)察到相同的現(xiàn)象。這種情景產(chǎn)生的原因在于，陽(yáng)光自上方照射這些云頂?shù)幕∵?，觀(guān)者則從下方觀(guān)察，而云與枝條一樣，邊緣處較薄，多少有些透明透亮。

然而若觀(guān)者位于云團(tuán)與太陽(yáng)之間，云團(tuán)的外觀(guān)則與前述情況相反，云團(tuán)的弧邊發(fā)暗，趨向中心處卻發(fā)亮。這是因?yàn)橛^(guān)者所見(jiàn)是面陽(yáng)的一側(cè)，但由于云團(tuán)邊緣具有一定的透明度，觀(guān)者因而可見(jiàn)隱藏于其后的部分，該處卻不像面陽(yáng)部分那樣接受光照，必然顯得較暗。此外，還有一種可能。雖然觀(guān)者從下方觀(guān)察云團(tuán)的細(xì)部，太陽(yáng)自上方照射，但細(xì)部所處位置卻不像前例中那樣可反射陽(yáng)光，因此始終發(fā)暗。

常看到黑云比被陽(yáng)光照亮的云更高。它們和太陽(yáng)之間還介有其他云團(tuán)，從而落入其他云團(tuán)的陰影中。

面陽(yáng)的云團(tuán)邊緣處發(fā)暗，另一原因在于其映襯的背景明亮。觀(guān)察藍(lán)天中的云便可佐證這一原因，由于有較暗的藍(lán)天作底，整朵云團(tuán)突顯于空中。

破曉時(shí)分，南方空中、地平線(xiàn)附近的云彩呈現(xiàn)朦朧的玫瑰色；越往西，云彩的色澤越暗；越往東，地平線(xiàn)上的霧氣顯得越亮，亮過(guò)實(shí)際的地平線(xiàn)本身。白色的房屋若處于東方，則幾乎看不見(jiàn)；若位于南方，距離越遠(yuǎn)，房屋所染的玫瑰紅色便越深；位處西方的房屋更是如此。陰影則正相反，因?yàn)殛幱霸诎咨跋А?/p>

山會(huì)顯得稀少，因?yàn)橹挥邢嗷ラg隔最遠(yuǎn)的那些才看得見(jiàn)。在這樣的距離，密度的增加造成了如此彌漫的亮光，以致山嶺的黑暗被截?cái)?，在近山頂處幾乎消失。相毗鄰的小山丘之間它找不到這樣的落腳處，山丘也就比較不易看出，特別是在山腳。

當(dāng)太陽(yáng)升起，霧氣被驅(qū)散了的時(shí)候，霧正離去的那一面山嶺開(kāi)始漸漸清晰，山嶺化為藍(lán)色，并仿佛向著霧逃跑的方向放煙。建筑物顯出了光和影。在霧不濃的地方它們只露出了亮光，在霧厚的地方則什么也看不見(jiàn)。這是在霧氣沿著水平方向移動(dòng)的時(shí)候，這時(shí)霧的邊緣因蔚藍(lán)的大氣襯托而難以分辨，如果由地面襯托就會(huì)和揚(yáng)起的塵土相似。

在清晨，霧的上層比底層濃，因?yàn)樘?yáng)把它向上吸引；所以高樓的頂層會(huì)看不見(jiàn)，雖然樓頂和樓底與你距離一樣遠(yuǎn)。天空的高處和地平線(xiàn)處也因此顯得較暗，顏色不接近于藍(lán)色，而是像煙和塵埃之色。

霧氣彌漫的空氣毫無(wú)藍(lán)色，而是像云團(tuán)的顏色，晴天時(shí)云色變白。你越向西望所見(jiàn)越暗，越向東望則所見(jiàn)越明朗。綠色的田野在輕霧中帶上了青藍(lán)的色調(diào)，當(dāng)霧濃時(shí)則會(huì)轉(zhuǎn)為黑色。

1. 桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli，1445—1510），文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩畫(huà)派的大家，他在作品中強(qiáng)調(diào)優(yōu)美的節(jié)奏感和略帶感傷的情調(diào)，創(chuàng)立了一種獨(dú)特的美感形式，并運(yùn)用新的繪畫(huà)方法，發(fā)展了中世紀(jì)的裝飾風(fēng)格。
2. 意尺（braccia），為一臂的長(zhǎng)度，約58厘米。
3. 達(dá)·芬奇筆記中有許多草圖，不能一一收錄，故此注明?！幾?/li>
4. 普拉蒂納即著有《論體面的娛樂(lè)和健康》的巴爾托羅米歐·薩奇。