第三章 色彩

有色表面的哪一部分理應(yīng)最深？若a為光源，b為光直線照射處，那么光線照射不到的c處便只能被b處的反射光照亮。假設(shè)b處為紅色，那么b處紅色表面的反射光便會(huì)將c處的表面染紅；若c處也為紅色，c處的色彩便會(huì)顯得比b處深。若c處本為黃色，則c處所見(jiàn)顏色介于紅黃之間。

物體的表面會(huì)染有照射光的顏色，以及介入眼睛和該物體間的空氣的顏色，即介于眼睛和物體間透明介質(zhì)的顏色。

所在陰影越深，色彩便越不易展現(xiàn)自身的美；但光越強(qiáng)，在明亮空間中的色彩便顯得越美。

所在陰影越深，色彩所展現(xiàn)的變化越少。從開(kāi)闊處透過(guò)門洞向幽暗的教堂內(nèi)看去，便能證明這一點(diǎn)，教堂內(nèi)多彩的繪畫似乎均被暗影籠罩。因此，隔了相當(dāng)?shù)木嚯x后，各種色彩的陰影都會(huì)顯得同樣黑暗。同時(shí)處于光和影中的物體，其向光的一面顯示其真實(shí)的色彩。

調(diào)色

純色有六種：第一種為白色。雖然一些哲學(xué)家不將白色或黑色視作色譜內(nèi)的色彩，因?yàn)榘咨歉魃?，而黑色是各色皆無(wú)，但這兩色對(duì)于畫家卻不可或缺，所以我們將它們納入色譜，并認(rèn)為根據(jù)這一色譜，白色為純色之首，第二位為黃色，第三位為綠色，第四位為藍(lán)色，第五位為紅色，黑色則排在第六位。

白色在畫家眼中代表光，沒(méi)有光，便看不見(jiàn)任何色彩，黃色代表大地，綠色代表水，藍(lán)色代表空氣，紅色代表火，而黑色則代表火元素上方的黑暗，無(wú)論黑暗多么濃重，陽(yáng)光定會(huì)在穿透黑暗后大放光明。若想大略地察看各種混合色，可透過(guò)不同顏色的玻璃片觀察外面鄉(xiāng)村的各種色彩。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，透過(guò)玻璃片所見(jiàn)物體的色彩都混入了玻璃片的顏色，你便能看出哪種顏色因這一混雜而變深，或變淺。舉例來(lái)說(shuō)，若玻璃片為黃色，那么透過(guò)這一黃色入眼的各物體影像的色彩有可能增強(qiáng)，也有可能削弱。藍(lán)色、黑色、白色削弱得最為厲害。而黃和綠是增強(qiáng)得最多的兩色。這樣，你便能用眼睛審視無(wú)窮多種的混合色，從而為混合調(diào)成的新復(fù)合色挑選色彩。你還可用兩塊色彩不同的玻璃，舉至眼前，進(jìn)行同樣的觀察，獨(dú)自不斷地嘗試。

將綠色和瀝青混合，便可調(diào)制精妙的綠色，使陰影較暗。若要使陰影淺淡些，便將綠色與赭黃色調(diào)和。若需更淺淡的陰影，調(diào)和黃綠兩色。亮處用純黃色。一切高光處，用綠色和姜黃色的調(diào)和色。

要調(diào)制精妙的紅色，用朱砂、紅鉛粉，或燒赭石，便可畫出紅色的暗影。若需較淺淡的陰影，調(diào)和紅鉛粉和朱紅。亮處用純朱紅色。高光處用純胭脂紅。

一份顏料、一份上等松節(jié)油，再加一份次等松節(jié)油，便可調(diào)制出繪制油畫的好油彩。

若將提燈染成綠色，或其他透明的顏色，在燈中置一光源，實(shí)驗(yàn)結(jié)果會(huì)顯示，所有被提燈照亮的物體似乎都被染成了提燈的顏色。

你或許也曾見(jiàn)過(guò)，教堂的彩窗如何將透過(guò)的光染成窗玻璃的顏色。假如這個(gè)例子還不足以讓你信服，那么請(qǐng)觀察透過(guò)霧氣呈現(xiàn)紅色的落日，觀察它如何將所有反射其光芒的云染成紅色。

每個(gè)快速移動(dòng)的物體似乎都會(huì)將其所經(jīng)之處染上自身的彩影。經(jīng)驗(yàn)可證明這一論點(diǎn)：在黑云中迅猛穿梭，蜿蜒飛行的全程中，閃電仿佛一條發(fā)亮的長(zhǎng)蛇。同樣，若揮動(dòng)發(fā)紅的烙鐵，其全程似乎形成了一個(gè)火圈。這是因?yàn)楦泄俚姆磻?yīng)速度快于判斷力。

在繪畫論的最后一節(jié)探討彩虹，先著寫混合調(diào)色的章節(jié)，這樣或許能通過(guò)這些畫者調(diào)和而出的色彩求證出虹彩的起源。

彩虹中央的顏色相互混雜。雖然彩虹由雨水、陽(yáng)光和眼睛產(chǎn)生，但彩虹本身不在雨中，也不在觀者的眼中?？匆?jiàn)彩虹，觀者需立于雨和太陽(yáng)之間，因此，若太陽(yáng)在東，而雨在西，彩虹將出現(xiàn)在西邊的雨幕上。

映襯

一切本身無(wú)色的物體都會(huì)全部或部分地染上其對(duì)面的色彩，可像鏡子般映照的物體都會(huì)染上所照物體的顏色。若物體為白色，它被紅色照射的部分便會(huì)呈現(xiàn)紅色。其他的顏色，無(wú)論明亮或暗淡，也會(huì)產(chǎn)生同樣的效果。

一切不透明的白色物體都會(huì)像白墻那樣，染有其對(duì)面物體的色彩。任何不透明的白色表面都會(huì)因周圍物體所反射的映像，而部分地染上它們的色彩。

白色并非一種色彩，然而它能夠成為各種色彩的接受體。因此，置于露天的白色物體，其所有陰影均為藍(lán)色……其被陽(yáng)光及空氣照射的部分呈現(xiàn)太陽(yáng)及空氣的顏色，背陽(yáng)的部分則留于陰影中，只帶有空氣的色澤。若該白色物體沒(méi)有映照延伸至地平線的綠色田野，本身也不面對(duì)地平線處的光亮，它無(wú)疑將只呈現(xiàn)與空氣相同的色澤。

白自身無(wú)色，因此白色的物體多少會(huì)染上周圍物體的顏色，致使自身的白發(fā)生一定程度的改變，所以若要表現(xiàn)白色的物體，需在物體周圍留有大量空間。若見(jiàn)一女子身穿白衣，立于鄉(xiāng)間，其面陽(yáng)側(cè)的白極為明亮，以至于有些部分像太陽(yáng)一樣耀眼。在背陽(yáng)的一側(cè)，由于空氣本身與透入的陽(yáng)光交織，泛出藍(lán)光，所以女子畫像的那一側(cè)似乎浸染于藍(lán)色中。若女子周圍的地面乃是草地，且女子立于一片陽(yáng)光普照的草地與太陽(yáng)之間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，朝向那片草地的每一片衣褶都被反射光染上了草地的顏色。由此，白色便變?yōu)槠溧徑l(fā)光體與不發(fā)光的物體的顏色。

同度的白色中，最黑暗的背景所襯托的白顯得最耀眼。黑色則在較白背景的襯托下顯得更黑。黃色背景的襯托使紅色顯得最為鮮艷。任何顏色都在與其形成最鮮明對(duì)比的顏色襯托下顯得最為鮮艷奪目。

黑色的衣服會(huì)使人的膚色顯得比原本的膚色白，白色的衣服令膚色顯暗，黃色的衣服使膚色顯黑，而紅色的衣服則令膚色顯得蒼白。

若希望一色令緊挨的另一色更誘人，請(qǐng)觀察構(gòu)成彩虹，或稱虹彩的陽(yáng)光所展示的規(guī)則。虹彩由雨滴的運(yùn)動(dòng)形成，因?yàn)槊恳活w小雨滴在其下落過(guò)程中，都會(huì)隨所經(jīng)位置，變換彩虹的各種色彩。

樹(shù)色

相較于一天的其他時(shí)刻，在天氣晴好的正午，因?yàn)榭諝飧伤l(xiāng)野景致會(huì)呈現(xiàn)出最迷人的蔚藍(lán)色。在這樣的環(huán)境中觀察樹(shù)木，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，樹(shù)梢的翠綠色美到了極致，而中心則極暗。遠(yuǎn)處介于觀者與樹(shù)木間的空氣倘若有暗物的襯托，將顯得更美，呈現(xiàn)最動(dòng)人的蔚藍(lán)色。

從陽(yáng)光照射的一面觀察物體，則見(jiàn)不到陰影。但如果視線低于光線，便能看見(jiàn)陽(yáng)光中所見(jiàn)不到的一切陰影部分。

在觀者和陽(yáng)光之間的樹(shù)葉呈現(xiàn)三種主色，一為最迷人的閃亮的綠，這種閃亮的綠像鏡子一樣反射空氣中的光，照亮太陽(yáng)照不到的物體；二為處于陰影中，只朝向地面的部分；三為非黑暗色所圍的最暗沉的部分。

鄉(xiāng)間樹(shù)木若位于觀者和太陽(yáng)之間，看起來(lái)會(huì)比觀者處于太陽(yáng)和樹(shù)木間時(shí)美得多，因?yàn)榕c陽(yáng)光同方向的枝梢樹(shù)葉極剔透，并不剔透的那部分樹(shù)葉的葉尖也閃閃發(fā)亮，陰影則由于沒(méi)有遮擋而顯出純正的黑色。觀者立于樹(shù)木和太陽(yáng)之間，則僅能看到樹(shù)葉本身不太強(qiáng)烈的自然色澤，以及一定的反射光，但由于沒(méi)有背景與之形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，這些反射光并不明顯。若觀者立于樹(shù)下，則可能看到陽(yáng)光照射不到的黑暗部分。

起風(fēng)時(shí)。

觀察到迎風(fēng)的樹(shù)比背風(fēng)情況下亮得多，這是因?yàn)轱L(fēng)翻起了葉片的背面，而所有樹(shù)葉背面的色澤都淺于其正面的色澤。倘若風(fēng)起處有陽(yáng)光，且觀者背對(duì)太陽(yáng)，葉片會(huì)顯得格外明亮。

樹(shù)葉的偶生色有四種，即光、影、澤、透。

遠(yuǎn)處植物葉片的偶生色部分會(huì)相互雜糅，范圍最大的偶生色將占據(jù)主導(dǎo)。

深色葉子的光亮：照在顏色最深的葉子上的光最接近葉子上反射的大氣顏色，因?yàn)?，被照到部分的光亮融合了暗色，自身形成一種藍(lán)色。這光亮來(lái)自大氣中的藍(lán)色，后者被平滑的葉子表面反射。因此，這就增強(qiáng)了光投射在黑暗物體之上時(shí)通常會(huì)產(chǎn)生的藍(lán)色。

但是青黃色的葉子反射大氣的光亮?xí)r，就不會(huì)接近藍(lán)色；因?yàn)閺溺R子中看任何物體，都帶有鏡子的色彩。藍(lán)色的大氣由黃色的葉子反射出來(lái)是綠色，由于藍(lán)色和黃色混合得出明艷的綠色，所以，帶有黃色的葉子的光澤是黃綠色。

描繪茂密的樹(shù)時(shí)，注意避免在一棵樹(shù)上過(guò)多地重復(fù)使用與后面另一棵樹(shù)同樣的顏色，要變化運(yùn)用更亮、更深或更強(qiáng)的綠色。

山色

在遠(yuǎn)山中，陰影的顏色是美麗的藍(lán)色，比亮處的部分藍(lán)色純得多。因此，當(dāng)山上巖石的顏色是紅色時(shí)，它們被照亮處呈紫色，并且照得越亮?xí)斤@出山石本身的顏色。

表現(xiàn)冬天的風(fēng)景時(shí)，山不應(yīng)該畫成像我們?cè)谙奶炜吹降纳綆n那樣的藍(lán)色。

從很遠(yuǎn)處看群山，本身顏色最暗的山會(huì)顯得最藍(lán)。

所以，當(dāng)樹(shù)的葉子落掉后，它們呈灰色，有葉子時(shí)是綠色，而按照綠色深過(guò)灰色的程度，綠色將比灰色呈現(xiàn)更多藍(lán)色。