侯喜瑞生平以三劇自負(fù)，一為《連環(huán)套》、一為《戰(zhàn)宛城》、一為《取洛陽(yáng)》。他曾說(shuō)過(guò)：老生以《探母回令》為重頭戲，《連環(huán)套》就是花臉的“探母回令”。竇爾敦頭場(chǎng)“坐寨”，等于楊延輝的頭場(chǎng)“坐宮”。二三四場(chǎng)的走邊、盜馬、趟馬，連唱帶舞，等于《探母》的“過(guò)關(guān)”“被擒”“會(huì)弟”。“拜山”等于《探母》的“見(jiàn)娘”“哭堂別家”。“盜鉤”更不下于《探母》的“回令”了。喜瑞之論，確從實(shí)踐中來(lái)，不無(wú)道理。他演的竇爾敦，時(shí)有發(fā)展，愈演愈精。“坐寨”聞報(bào)后，敘述李家店比武的經(jīng)過(guò)，款款念來(lái)，一字不減，非若某派之“眾家弟兄若問(wèn)，可擺下酒宴，某在酒席筵前，正好言講”之刪繁節(jié)力?！皩⒕蒲鐢[置在分金廳上”的大段唱工，純以簡(jiǎn)老取勝，不尚花腔。唯“指金鏢借銀兩欺壓豪強(qiáng)”之“壓”字，用炸音拖兩板，“豪”字磅礴而出，必獲彩聲。轉(zhuǎn)快板只唱四句，下接搖板，純用黃派晚年的“沙、炸、軋、呃”的唱法，如“山高月小，水落石出”，別有味道。走邊、盜馬，身手矯健，更顯特長(zhǎng)。頭一個(gè)四擊頭下場(chǎng)是正踢腿，轉(zhuǎn)身旋腕，撕扎亮相。第二個(gè)四擊頭下場(chǎng)，最早是用反踢腿，旋身攏扎，身軀微欹，以側(cè)面亮相，后因觀眾不吃這個(gè)身段，又改為正踢正亮。趟馬時(shí)的勒馬大臥魚，較穿蟒的《戰(zhàn)宛城》更顯玲瓏，而功力尤難。“拜山”的精彩處全在細(xì)節(jié)，如問(wèn)賀天龍?jiān)鯓踊厣街啊阍谏较卤磺?，如何逃出羅網(wǎng)？”“出”字連顛兩音，“網(wǎng)”字以“頭、腹、尾”的念法，歸韻“中東”。隨著以手畫圓圈，頭上翎子亦繞圓圈。接拜帖時(shí)，以左手兩指高舉捏著，隨著“后生之輩，叫他進(jìn)來(lái)”的“來(lái)”字，右手一拍，輕輕彈出。“擺隊(duì)相迎”的起座轉(zhuǎn)身，迎著重?fù)舻牡阻?，兩膀一撐，撕張開(kāi)氅，凝重穩(wěn)練，真是個(gè)有身份的寨主。見(jiàn)天霸后的“……某這里當(dāng)面謝過(guò)”，攏襟抻袖，斜身一拜，利落中顯出雍容。聽(tīng)天霸敘述御馬，利用紅扎的撕、拂、縷、挑，表現(xiàn)出內(nèi)涵的自豪，外露的自負(fù)。及至天霸說(shuō)出隱情：“……他子天霸，拜望寨主！”喜瑞用炸音炸出“啊”字，驚跌椅上，兩眸左瞬右睨，雉尾隨之?dāng)[動(dòng)，稍頓剎那，才拉著天霸到臺(tái)口一亮，嘯出“哇呀呀……”來(lái)。此處頃刻之戲，亦為他派所無(wú)。接著與天霸質(zhì)辯黃、竇之結(jié)仇，字字句句，噴口有力?！氨I鉤”時(shí)，竇爾敦的戲，大部分是給朱光祖墊的。如“我倒要提防一二”之叫起撕邊，朱光祖上椅子“拿頂”，接著徐徐念出“哎呀！”又叫起五錘，朱光祖勾椅子做“順風(fēng)旗”等，喜瑞在款式中傳達(dá)內(nèi)心情緒，而朱光祖就能在款式中施展解數(shù)了。尤其在朱光祖舉刀欲砍，念到“……我就是這一刀！”喜瑞斜甩兩袖，有節(jié)有力地來(lái)了個(gè)大翻身，也給朱光祖驚懼而臥的動(dòng)作，襯墊出明豁的表演。無(wú)怪乎與他合作的傅小山(飾朱光祖者)說(shuō)：“跟侯爺同臺(tái)，他準(zhǔn)能給你‘肩膀’叫你演得舒服。”最后“到官認(rèn)罪”時(shí)念“朝廷的王法，焉有不戴之理，你們拿過(guò)來(lái)呀”的“拿”字，用舌尖顫音，滾瀾而出，觀眾必報(bào)彩聲。念后俯首戴鏈，在【四擊頭】中，高踢腿，快轉(zhuǎn)身，撕開(kāi)那件寶藍(lán)地繡粉色玉蘭花的硬褶子，跺泥亮背相，又像只大花蝴蝶般地翩然而下。以上所述，只記梗概。其他顯著于目者，老觀眾記憶猶新，毋庸絮絮了。

《連環(huán)套》侯喜瑞飾竇爾敦