第九十六問 賈璉長(zhǎng)什么樣兒

賈璉作為榮國(guó)府的男性當(dāng)家人，遲至第十六回才正式露面，可是在我們的印象中，這個(gè)人早就存在了。豈止存在，我們對(duì)于他的性格特征也都有了初步的印象，比如他的好色。因此當(dāng)他正式走到我們面前，我們好像已經(jīng)對(duì)他很熟悉了，他是自然而然地走到我們面前的。然而當(dāng)我們細(xì)一想，他究竟是怎樣走來的？他是從哪里走來的？又有許多茫然不著邊際。在茫然之余，我們就不得不佩服曹雪芹寫人的手法之高超，他能夠在人物還未出場(chǎng)的時(shí)候，就讓我們熟悉人物，當(dāng)人物第一次出場(chǎng)，卻已經(jīng)成為我們熟悉的朋友。

我們可以從頭理一下賈璉走來的腳步。

第二回冷子興演說榮國(guó)府時(shí)，第一次介紹賈璉：“若問那赦公，也有二子，長(zhǎng)子名賈璉，今已二十來往了，親上作親，娶的就是政老爹夫人王氏之內(nèi)侄女，今已娶了二年。這位璉爺身上現(xiàn)蠲的是個(gè)同知，也是不喜讀書，于世路上好機(jī)變言談去的，所以如今只在乃叔政老爺家住著，幫著料理些家務(wù)。誰知自娶了他令夫人之后，到上下無一人不稱頌他夫人的，璉爺?shù)酵肆艘簧渲亍！边@一段介紹可謂簡(jiǎn)練之至，可是信息的密度卻極大。它使我們知道賈璉是賈赦的長(zhǎng)子，二十來歲年紀(jì)，王夫人的侄女女婿，身上蠲（捐）有官職，現(xiàn)為賈政管家，不喜讀書卻在俗務(wù)上機(jī)敏，但是夫人比他能干，威望也遠(yuǎn)超過他。

從這以后賈璉在四回書再?zèng)]提到，直到第七回周瑞家的送宮花時(shí)，才寫到賈璉，寫得惜墨如金，甚至只有一句話：“只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音?！眲e小看這一句話，它為我們描寫了這一對(duì)青年貴族男女的日常生活。他們?cè)诖蟀滋煲苍谛心谴搀手拢褍蓚€(gè)人在男女之事上的旺盛渴求側(cè)面描了一筆，同時(shí)就為日后賈璉偷娶尤二姐，王熙鳳因嫉妒害死尤二姐埋下伏筆，甚至為后半部書中王熙鳳的悲慘結(jié)局埋下伏線。因?yàn)樗绱酥匾杂械谋咀又袕街卑阉袨榛啬?，稱為“送宮花賈璉戲熙鳳”。

這之后又過了三回，在第十一回中賈璉出現(xiàn)，但沒做正面描寫，先只一句“先是賈璉、賈薔到來，先看了各處座位”，這只表明賈璉在履行他榮府管家人的職責(zé)。然后是在十二回中，寫賈璉帶了林黛玉赴揚(yáng)州探視林如海。一般來說，經(jīng)過如此這般的皴染，賈璉從揚(yáng)州回來后正式登場(chǎng)，應(yīng)該是順理成章的事情。可是作者不肯，因?yàn)槲覀儗?duì)于賈璉的了解還很浮面，尤其是對(duì)于他的好色，并沒有做一介紹，他白日戲熙鳳，畢竟是夫妻間事，談不到好色上去。于是作者在賈璉回來之前，王熙鳳協(xié)理寧國(guó)府期間，利用一個(gè)跟他的照兒回來報(bào)信，把賈璉的這個(gè)性格特征正式寫了出來。但這種寫也只是一句話，鳳姐囑咐：“時(shí)時(shí)勸他少吃酒，別勾引他認(rèn)得混賬女人，回來打折你的腿等語(yǔ)。”這樣一來，我們這位璉二爺是個(gè)什么秉性，就大體清楚了。于是當(dāng)賈璉回家，王熙鳳為他接風(fēng)，平兒為了遮飾王熙鳳私自放賬取利，謊稱香菱來過，立刻引起王熙鳳的警惕。賈璉只是無意間說及香菱，王熙鳳馬上就說：“往蘇杭去了一淌回來，也該見些世面了，還是這么眼饞肚飽的。你要愛他，不值什么，我去拿平兒換了他來如何？”直到這里，賈璉好色的特征才最終完成，鳳姐說這種話，我們并不感覺突兀，而且平兒的遮飾，也同時(shí)寫出了賈璉在家中的地位，他對(duì)于王熙鳳的私房錢一無所知，而他又實(shí)在敢于花錢。

奇妙的是直到第十六回，作者還沒有一筆寫賈璉長(zhǎng)得什么樣？穿什么衣服？個(gè)頭高矮？這些東西一筆也沒有介紹，可是這個(gè)賈璉已經(jīng)在我們的心中活了，我們?cè)谛闹性缫寻阉哪託舛让枥L出來了。凡讀過《紅樓夢(mèng)》的人無不對(duì)其中的服飾描寫留有深刻印象，實(shí)際上曹雪芹在這個(gè)方面法度很嚴(yán)，對(duì)于書中兩位主人公——王熙鳳與賈寶玉，他確實(shí)不惜筆墨。對(duì)王熙鳳，在黛玉入府與劉姥姥入府兩回書中做了全身掃描。對(duì)賈寶玉，則在黛玉入府、探視寶釵、謁見水溶時(shí)做了三次描寫，對(duì)于別人就沒有這樣大方，確實(shí)惜墨如金?！督鹌棵贰分校髡邘缀鯇?duì)于每個(gè)登場(chǎng)人物都要做服飾的描寫，在《紅樓夢(mèng)》中，卻只對(duì)主要人物做這種描寫，這種區(qū)別反映了古典小說作者對(duì)于人物描寫手段的一種逐步的自覺。

賈璉沒做這種描寫，卻一點(diǎn)兒也不減其形象的生動(dòng)，反倒為讀者留下了更大的想象空間，這一點(diǎn)對(duì)于今天的文學(xué)創(chuàng)作仍然具有借鑒意義。