引言

魯迅的作品以小說(shuō)和雜文最為著名，同時(shí)他也是一位詩(shī)人，其散文詩(shī)集《野草》具有極高的價(jià)值，也較受重視；此外新舊體詩(shī)也都有很高的水平，只是由于數(shù)量較少，其光芒不免為小說(shuō)和雜文所掩。一個(gè)作家的最強(qiáng)項(xiàng)往往會(huì)讓他的其他所長(zhǎng)不甚為人所知，至少不容易得到足夠的估價(jià)。一個(gè)典型的先例是近現(xiàn)代的名家林紓林琴南，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆佳，而最為世人所知者是他翻譯的外國(guó)小說(shuō)，其詩(shī)文遂較少被談起；而他本人最為重視的是自己的古文，曾自詡為歸有光之后的第一人云。

魯迅具有十足的詩(shī)人氣質(zhì)；其二弟周作人雖然也寫(xiě)詩(shī)，新詩(shī)方面且有《小河》等名篇，后來(lái)又大寫(xiě)舊體詩(shī)，存世的數(shù)量很不少，而他其實(shí)是一個(gè)散文型的人，寫(xiě)詩(shī)非其所長(zhǎng)。他早年翻譯《紅星佚史》時(shí)，其中的詩(shī)篇特別請(qǐng)乃兄操刀，那時(shí)他還是有自知之明的。

魯迅的小說(shuō)，如一些評(píng)論家所說(shuō)，有著杜甫的詩(shī)情。他的舊體詩(shī)也是走唐詩(shī)的路子，盡管在他的青年時(shí)代，詩(shī)壇上流行的是宋詩(shī)。魯迅曾經(jīng)極而言之地說(shuō)，一切好詩(shī)到唐已被寫(xiě)完（詳見(jiàn)1934年12月20日致楊霽云的信）。這話(huà)雖然當(dāng)不得真，但確有意味。

魯迅新詩(shī)數(shù)量甚少，五四時(shí)期寫(xiě)過(guò)六首。那時(shí)新派人物要向舊文學(xué)示威，大寫(xiě)其新詩(shī)，同它對(duì)著干。這與其說(shuō)是搞創(chuàng)作，不如說(shuō)是干革命。后來(lái)魯迅就洗手不干了，只是到三十年代初，才又寫(xiě)過(guò)四首歌謠調(diào)子的新詩(shī)，內(nèi)容是政治諷刺，形式上則是對(duì)白話(huà)新詩(shī)的一種探索?？偲饋?lái)看魯迅對(duì)五四以后的新詩(shī)評(píng)價(jià)甚低，又曾指出寫(xiě)新詩(shī)不能完全丟掉中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)。

當(dāng)魯迅應(yīng)友人以及慕名者之請(qǐng)給他們寫(xiě)字（條幅、扇面、斗方之類(lèi)）時(shí)，就自己新寫(xiě)一點(diǎn)舊體詩(shī)。因?qū)懽侄髟?shī)，現(xiàn)在看去不大容易理解，卻是那個(gè)新舊交替時(shí)期的常態(tài)。中國(guó)古人賦詩(shī)原有社交應(yīng)酬的功能?？鬃又v詩(shī)有四大功能：興觀(guān)群怨，“可以群”（《論語(yǔ)·陽(yáng)貨》）這一條里正包括社交、應(yīng)酬。魯迅為人寫(xiě)字有時(shí)也寫(xiě)古人的作品，其取材有時(shí)會(huì)考慮對(duì)方的情況，有時(shí)則借以發(fā)抒自己的感慨，而也有順手寫(xiě)下新近在讀或想到的作品，沒(méi)有太多的微言大義，不必求之過(guò)深。詩(shī)歌的詮釋空間非常廣闊，所以在文字獄猖獗的時(shí)候，詩(shī)最容易成為陷詩(shī)人于罪的把柄；而出于同樣的原因，詩(shī)歌作品也最容易被拔高——此即所謂反正一樣。

我讀魯迅的作品以及做一點(diǎn)研究，為時(shí)甚久，無(wú)非是粉絲兼票友的性質(zhì)。其中只有對(duì)《野草》比較集中地下過(guò)一點(diǎn)功夫，為其中每一篇都寫(xiě)了釋證，大抵發(fā)表于二十世紀(jì)八十年代初期。到近幾年作過(guò)很大的改訂，有些幾乎是重新寫(xiě)過(guò)的。關(guān)于魯迅舊體詩(shī)的文章，只是在有了想法時(shí)才寫(xiě)一點(diǎn)，前后拖了很長(zhǎng)時(shí)間，頗覺(jué)慚愧，但這里不大有人云亦云的套話(huà)，或尚可供讀者參考，如蒙不棄，則幸甚矣。希望得到讀者不客氣的指正。

顧農(nóng)　戊戌驚蟄重訂