暮春浐水送別

綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。

行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。

這是一首送別之作，大約寫(xiě)在作者在朝任中書(shū)舍人期間?！皼核睘殛P(guān)中八川之一，發(fā)源于藍(lán)田縣西南的秦嶺，流向西北，與灞水匯合后，經(jīng)長(zhǎng)安大明宮前，再北流入渭水。

“綠暗紅稀出鳳城”二句，寫(xiě)帝城春晚景象中的滄桑之感?！熬G暗紅稀”四字緊扣題面“暮春”，意為綠葉茂密，紅花減少，本是自然景象。這種以“綠”代葉，以“紅”代花，以感性顯現(xiàn)的手法寫(xiě)暮春之景，是富于原創(chuàng)性的。不但早于李清照的“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》），也早于溫庭筠的“紅深綠暗徑相交”（《寒食日作》），必須表?yè)P(yáng)?！傍P城”乃指長(zhǎng)安，以漢時(shí)長(zhǎng)安建有鳳闕，唐高宗又建丹鳳門(mén)也。一個(gè)“出”字，省去的主語(yǔ)，可以是送別雙方，也可以指浐水，或者是合二而一，因?yàn)樗蛣e之事在浐水上發(fā)生?！澳涸茦情w古今情”，承上“鳳城”二字，寫(xiě)暮色蒼茫之中，回看帝京的樓臺(tái)亭閣，一種滄桑之感油然而生。在唐詩(shī)中，最早使用“古今情”三字的是貞元間進(jìn)士羊士諤，詩(shī)中凡兩用，分別與“路傍垂柳”、“棹移高館”搭配，未能引起注意。而韓琮這一用，卻引人注目，關(guān)鍵是“暮云樓閣”搭配得好。由此可悟鑄句之法。

“行人莫聽(tīng)宮前水”二句，承上“古今情”，就浐水抒發(fā)人事代謝的感慨。三句以勸止語(yǔ)相請(qǐng)求，而于末句申明緣由、作跌宕，是七言絕句常見(jiàn)手法。如郭震詩(shī)“苦吟莫向朱門(mén)里，滿耳笙歌不聽(tīng)君”（《蛩》）、王之渙詩(shī)“莫聽(tīng)聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟”（《宴詞》）等，已開(kāi)此法之先河。作者乃屬跟進(jìn)。乍聽(tīng)此言沒(méi)頭沒(méi)腦，“宮前水”有何不可聽(tīng)？這是絕句中的捂蓋子，末句是揭蓋子：“流盡年光是此聲”?！澳旯狻奔礆q月即時(shí)間，時(shí)間無(wú)始無(wú)終且一去不返，漢人即有“時(shí)乎時(shí)，不再來(lái)”（《漢書(shū)·蒯通傳》）之慨。而以流水譬喻時(shí)光之一去不返，起源甚早，古希臘哲學(xué)家赫拉克利特就說(shuō)過(guò)一句名言：“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”，而在中國(guó)，則有孔子的名言：“逝者如斯夫，不舍晝夜?！保ā墩撜Z(yǔ)·子罕》）此詩(shī)也不過(guò)是借“宮前水”抒發(fā)人生的感慨。這感慨可大可小。就“送別”雙方而言，誰(shuí)能不老呢？孔融說(shuō)：“歲月不居，時(shí)節(jié)如流，五十之年，忽焉已至……”就“古今情”而言，哪個(gè)朝代沒(méi)有興衰呢？鄭板橋說(shuō)：“邈唐虞，遠(yuǎn)夏殷，卷宗周，入暴秦，爭(zhēng)雄七國(guó)相兼并，文章兩漢空陳?ài)E，金粉南朝總廢塵……”作者生在國(guó)運(yùn)沒(méi)落之時(shí)，遲暮之年將至，兩種感慨都有，因而詩(shī)句容量非常之大。

近人俞陛云評(píng)：“題雖送別，而全首詩(shī)意全不在此。第二句已有秦宮漢殿、興亡今古之懷。四句更寄慨無(wú)窮，年光冉冉，難揮落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回瀾之力？何其意之超而音之悲耶?！保ā对?shī)境淺說(shuō)》續(xù)編）此詩(shī)與李商隱《樂(lè)游原》之傷好景不長(zhǎng)，可謂異曲同工。是晚唐衰微景象，在詩(shī)人心情中的反映。