第二講　唐人近體詩(shī)和曲子詞的演化

要學(xué)填詞，首先要學(xué)作所謂近體詩(shī)。因?yàn)檫@兩者的形式之美，都是利用平仄兩類長(zhǎng)短不同的字調(diào)，兩兩相間地聯(lián)綴起來(lái)，構(gòu)成平調(diào)與升降調(diào)或促調(diào)遞相使用的高低抑揚(yáng)的和諧音節(jié)，都得把“奇偶相生，輕重相權(quán)”八個(gè)字作為調(diào)整音韻的法則，不過(guò)長(zhǎng)短句詞曲比較更為錯(cuò)綜復(fù)雜，變化特多而已。

近體詩(shī)的格式，主要為五、七言絕句和五、七言律詩(shī)兩種。古有“兩句一聯(lián)，四句一絕”之說(shuō)。而這四句之中，起承轉(zhuǎn)合，構(gòu)成一個(gè)整體，和我國(guó)民間廣泛流行的曲調(diào)是恰相符合的。律詩(shī)例為八句，首尾單行，中間兩個(gè)對(duì)偶，也和另一種流行曲調(diào)同其結(jié)構(gòu)。所以這近體詩(shī)的組織形式，雖然貌似簡(jiǎn)單，而在聲韻上的調(diào)整安排，是和音樂(lè)緊密結(jié)合，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)作者的苦心實(shí)踐，才逐漸臻于完美，不是偶然的。

茲將近體詩(shī)的幾種定格列舉如下：

（一）五言絕句

1.平起順黏格：

平平仄仄平（韻），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

例如：皇甫冉《婕妤怨》：

花枝出建章，鳳管發(fā)昭陽(yáng)。

借問(wèn)承恩者，雙蛾幾許長(zhǎng)？

2.仄起順黏格：

仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

例如：盧綸《塞下曲》：

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

3.平起偏格：

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

例如：李端《聽箏》：

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。

4.仄起偏格：

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

例如：李益《江南曲》：

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

（二）七言絕句

1.平起順黏格：

平平仄仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

例如：王翰《涼州詞》：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回！

2.仄起順黏格：

仄仄平平仄仄平（韻），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

例如：劉長(zhǎng)卿《送李判官之潤(rùn)州行營(yíng)》：

萬(wàn)里辭家事鼓鼙，金陵驛路楚云西。

江春不肯留行客，草色青青送馬蹄。

3.平起偏格：

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

例如：杜甫《江南逢李龜年》：

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君！

4.仄起偏格：

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

例如：白居易《對(duì)酒》：

百歲無(wú)多時(shí)壯健，一春能幾日晴明！

相逢且莫推辭醉，聽唱陽(yáng)關(guān)第四聲。

在上述八個(gè)例子中，五言每句的第一字，七言每句的第一、第三兩字，一般是可以自由變化的。但變動(dòng)過(guò)多，就得上下相救，如上句既改為“平仄仄平”，下句最好得變成“仄平平仄”之類。五言句的第三、第四兩字，七言句的第五、第六兩字，也可以平仄互換，如原該用“平仄仄”，也可以改成“仄平仄”，這也是另一種救法。至于詞的格式，隨著各個(gè)曲調(diào)所表現(xiàn)的感情起伏而相與起伏變化，就更錯(cuò)綜復(fù)雜了。

一般所謂律詩(shī)，也只是把絕句的平仄安排重復(fù)一次。但中間四句必須運(yùn)用對(duì)偶，使胸腹飽滿，符合奇偶相生的法則。這對(duì)偶的構(gòu)成，在詞義上要虛實(shí)相當(dāng)，銖兩悉稱，在字調(diào)上卻要平仄相反，剛?cè)嵯酀?jì)。茲更舉例如下：

（三）五言律詩(shī)

1.平起偏格：

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

例如：孟浩然《過(guò)故人莊》：

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。

待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

2.仄起偏格：

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

例如：駱賓王《在獄詠蟬》：

西陸蟬聲唱，南冠客思深。

不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。

霧重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。

無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？

3.平起正格：

平平仄仄平（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

例如：杜甫《船下夔州郭宿，雨濕不得上岸，別王十二判官》：

依沙宿舸船，石瀨月娟娟。

風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。

晨鐘云岸濕，勝地石堂煙。

柔櫓輕鷗外，含凄覺汝賢。

4.仄起正格：

仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韻）。

平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韻）。

例如：王維《觀獵》：

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。

草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)。

回看射雕處，千里暮云平。

（四）七言律詩(shī)

1.平起偏格：

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

例如：杜甫《恨別》：

洛城一別三千里，胡騎長(zhǎng)驅(qū)五六年。

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。

聞道河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕。

2.仄起偏格：

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

例如：杜甫《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

3.平起正格：

平平仄仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

例如：杜甫《江村》：

清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。

自去自來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

多病所須惟藥物，微軀此外更何求。

4.仄起正格：

仄仄平平仄仄平（韻），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韻）。

平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韻）。

例如：李商隱《馬嵬》：

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。

上面所列舉的格式，都是遵循沈約“一簡(jiǎn)之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異”的基本法則而調(diào)整建立起來(lái)的。它的平仄安排，雖然有些可以自由出入，但得衡量整體的音節(jié)關(guān)系，務(wù)必使它既利于喉吻，又能與所表達(dá)的感情起伏恰相適應(yīng)，才算合乎規(guī)矩，達(dá)到諧協(xié)美聽的程度。

我們?nèi)缒苷莆战w詩(shī)關(guān)于聲韻安排的基本法則，并且予以實(shí)際鍛煉，就會(huì)明白怎樣運(yùn)用漢語(yǔ)的不同字調(diào)來(lái)填寫各種不同曲調(diào)的歌詞，使之和諧悅耳，適合配曲者和歌唱者的要求，進(jìn)而達(dá)到“字正腔圓”的境界。

打破近體律、絕詩(shī)的整齊形式，演化成為句讀參差、聲韻復(fù)雜的曲子詞，最初還只是就原有句式酌加增減，期與雜曲小令的節(jié)拍相應(yīng)，有如第一講所曾提到的劉禹錫《憶江南》和《瀟湘神》等。此外，如張志和的《漁歌子》：

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

——見《尊前集》

儼然一首七絕，不過(guò)破第三句的七言為三言兩句，并增一韻而已。又如韓偓的《浣溪沙》：

攏鬢新收玉步搖，背燈初解繡裙腰，枕寒衾冷異香焦。深院不關(guān)春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情殘醉卻無(wú)聊。

——見《尊前集》

又是一首七律，減去一聯(lián)；或兩首七絕，各減一句；平仄聲韻都和近體律、絕沒(méi)有多大變化。至于北宋詞家一般經(jīng)常使用的《鷓鴣天》：

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

——蘇軾《東坡樂(lè)府》

這又是一首七律，不過(guò)破第五句的七言為三言偶句，并增一韻而已。又如《定風(fēng)波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。