晏幾道

臨江仙

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小初見^①，兩重心字羅衣^②。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸^③。

注釋

①?。焊枧醋髡呔鞈俚呐f好。②心字羅衣：用一種心字香熏過的羅衣，寓含心心相印的意思。③彩云：美人的代稱，比喻小。李白《宮中行樂詞》中有“只愁歌舞散，化作彩云飛”。

賞析

本篇是晏幾道為懷念歌女小而作，是作者詞的藝術(shù)的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。起筆“夢回”與“酒醒”點名作者曾經(jīng)醉入夢鄉(xiāng)，在夢回酒醒后尋找曾經(jīng)歡宴的蹤跡，卻發(fā)現(xiàn)因斯人已去而“樓臺高鎖”、“簾幕低垂”。往昔的歡會依然歷歷在目，但卻又是咫尺天涯，不可重來。在這樣的情境中，必然會感到寂寥凄清，故而因何而醉、所夢為何也就不言自明?！叭ツ甏汉蕖币痪涑猩蠁⑾?，說明佳人的離去已經(jīng)是去年的恨事，今年憶起，此恨依舊，從而過渡到眼前的春景?！奥浠ā秉c明春將盡，令人傷感；“微雨”點出天色陰郁，迷蒙中流露著一種悲涼。而在這樣的景色中，一個人孤單地站在微雨中，看著燕子雙棲雙飛，再想起歡會時的場景，心中的酸楚盡在不言之中！

下闋隨著情緒的流轉(zhuǎn)，文字也由綿密而變得疏淡起來?！坝浀谩倍挚倲z，寫回憶中初見小時的情景。“兩重心字羅衣”明寫服飾之美，同時暗示著心心相印的美好愿望，用語委曲婉轉(zhuǎn)?！芭孟疑险f相思”則變得直率，描述小通過琵琶聲聲來傾訴鐘愛之情，表明兩人心音已通。然而造化弄人，有情人竟不能如愿以償，佳人終于像彩云一般飄然而去，不可追尋，如今只有曾經(jīng)照耀過她的那輪明月依然散發(fā)著清輝，使人不禁睹物思人，陷入不能自拔的感傷之中。

鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘^①，當(dāng)年拚卻醉顏紅^②。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀照^③，猶恐相逢是夢中。

注釋

①彩袖：代指女子。玉鐘：酒盞的美稱。②拚（pàn）卻：不惜，甘愿。③剩把：盡把，只管把。銀（gāng）：銀燈。油燈的美稱。

賞析

這首詞寫和一位思念已久的歌女的重逢，是一首膾炙人口的名作。上闋追憶當(dāng)年歡會時的場景：歌女身著盛裝，光彩照人，手捧玉盅殷勤勸酒，詞人則毫不顧惜身體而暢懷豪飲，并忘情于聽歌賞月的逸興之中，以至于連綠楊掩映的樓頭之月什么時候低垂、桃花扇底的歌聲什么時候停止都完全不曉得，那份沉醉、那份專注不言自明。上闋用詞濃艷，“彩袖”、“玉鐘”、“醉顏紅”、“桃花扇”等組成了一幅絢爛的圖卷，將往事之歡愉渲染到了極致，為下文相見之喜埋下伏筆。下闋章法一變，改用回環(huán)、淡遠(yuǎn)筆調(diào)，將悲喜雜錯的真情迤邐寫來，使得濃艷一轉(zhuǎn)而為輕靈?！皬膭e后”三句描述別后相思相憶之深，以至于經(jīng)常在夢里相逢。這里所說的相逢是回憶中的初次相遇，由于它在詞人腦海中留下了深刻印象，因此魂牽夢縈。“今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中”才是現(xiàn)實世界的相逢。由于在夢境中相逢是虛，卻疑為真，以至于在現(xiàn)實中相逢的時候卻懷疑是夢，因此拿著銀燈照了好幾回才放下心來。久別相思、重聚乍疑的曲折心態(tài)，就在這層層推進、層層渲染中，被極為細(xì)膩地描摹了出來。

清平樂

留人不住^①，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄^②，畫樓云雨無憑。

注釋

①留人不住：留不住心上人。②錦書：《晉書》記載，竇滔在苻堅的時候做過秦州刺史，他的妻子蘇蕙曾在錦上織出回文詩寄給他。后來就以錦字或錦書比喻愛人之間的書信。

賞析

這首詞是托為青樓女子送別情人之作。上闋一開始就說“留人不住”，可見挽留之誠意和對方的去意已定。既“留”卻“不住”，對方還是“醉解蘭舟”而去，可見對方對離別的漠然，雙方對比鮮明的態(tài)度，為后文的怨思埋下了伏筆。第三、四句寫女子揣測行客一路上的情形。春水泛著碧波，曉鶯啼叫婉轉(zhuǎn)，小舟輕快地前行。兩岸風(fēng)光的宜人、舟中人情緒的飛揚，都從女子的揣度寫出，并與女子愁苦的心情再次形成對比，令人感到不平?！岸深^楊柳青青”遙應(yīng)“留人不住”，是蘭舟既發(fā)后渡頭空余的景物。由于被女子主觀的情緒所點染，因此“枝枝葉葉”仿佛都含有離情。結(jié)尾兩句筆調(diào)陡然一轉(zhuǎn)，變怨恨而為決絕?！按撕箦\書休寄”看起來要割斷感情的聯(lián)系，似乎不可理解，但其實是負(fù)氣之言，也暗含著一種難以言明的隱痛。青樓女子社會地位低下，任人玩弄，沒有愛的權(quán)利，盡管有時會遇見傾心的男子，但終究是無法長久的?！爱嫎窃朴隉o憑”既是對眼下的別離情形的怨語，也是對自身低微的社會地位、不幸的命運遭際和不公的感情生活的一種抱怨。全詞一波三折，在多情——埋怨——絕望的過程中，將一種不忍割舍的癡情成功地表現(xiàn)了出來。

阮郎歸^①

舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如。一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏。衾鳳冷^②，枕鴛孤^③，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。

注釋

①阮郎歸：又名“醉桃源”，雙調(diào)47字，平韻。②衾鳳：即鳳衾，繡有鸞鳳的錦被。③枕鴛：即鴛枕，繡有鴛鴦的枕頭。

賞析

這是一首抒寫閨怨的詞。不過，與其他同題材的作品相區(qū)別的是，盡管全詞通篇都飽含著閨中人的哀怨，但是在這怨情的背后，卻流露著作者沉靜的深思和冷漠的關(guān)照。起句“舊香殘粉似當(dāng)初，人情恨不如”以物寫人，以人比物，出語不凡?！芭f香殘粉”雖然使用了很久，但是它的香味卻始終如故，但是那離人的感情卻經(jīng)不起時間和空間的檢驗而越來越淡，大不如前了。以物的有情襯托離人的無情，揭示出人情的冷暖，世態(tài)的炎涼，這不能不說是詞人對人生的一種獨特而冷靜的思考方式?！耙淮邯q有數(shù)行書，秋來書更疏”以冷漠的語氣將哀怨之情道出，是對前兩句的補充和延伸。離人初去時還有幾行書信寄回來，可是從春到秋，書信就越來越少了，這也正是“人情恨不如”的原因。

下闋由眼前的憂思而轉(zhuǎn)述到夜間的愁思，訴說其處境的悲涼、相思的痛苦。“衾鳳冷，枕鴛孤”是清冷、孤寂之境況的真實寫照，也是閨中人的主觀體驗和感受。錦被上繡的鳳凰，枕頭上繡的鴛鴦，都曾經(jīng)見證了這段美好的感情，可是如今物是而人非，怎么能不讓人更加痛惜？“夢魂縱有也成虛”是一種冷靜地反思和深深的絕望心態(tài)的反映。因為夢境就算再甜蜜，也不過是水中之月，鏡中之花罷了，永遠(yuǎn)無法把握得住。但是如果夢里能相見，總也聊勝于無吧。最可悲的就是，空有相思卻竟然難以成夢，使得這最后的一點可能的慰藉也無法得到。這種欲擒故縱、未發(fā)先斂的筆法，使得詞意跌宕起伏，造成了極為動人的藝術(shù)效果。

六幺令^①

綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)^②。一寸狂心未說，已向橫波覺^③。畫簾遮帀^④，新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐。前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回文，韻險還慵押。都待笙歌散了，記取來時霎。不消紅蠟，閑云歸后，月在庭花舊闌角。

^①六幺令：又名“綠腰”，雙調(diào)94字，仄韻。^②遠(yuǎn)山：將眉毛畫成遠(yuǎn)山的樣子。^③橫波：目光斜視。^④遮帀（zā）：周圍的意思。

賞析

這首詞寫一位歌女與情人的約會，選材角度新穎而獨特。開篇“綠蔭春盡，飛絮繞香閣”不僅點出時令、季節(jié)，還喻示著歌女暗約情郎時的興奮心情。夜晚將至，約會的時間已經(jīng)臨近，于是歌女開始梳妝打扮，學(xué)著宮中的遠(yuǎn)山眉樣精心描畫。細(xì)節(jié)的描寫，充分體現(xiàn)出了“女為悅己者容”的心態(tài)?！耙淮缈裥摹本湟约?xì)膩的形象描摹，寫出精心裝扮之后的歌女難以抑制熱切的心情，在席間剛剛尋覓到郎君的所在，便迫不及待地以秋水般橫轉(zhuǎn)的眼波頻頻送情。一個“向”字，一個“覺”字，道出二人的眉目傳情，心照不宣。“畫簾”后幾句寫笙歌演出時的情況。在四處都有簾幕遮護的宴席場所，她演奏的新翻曲子精妙無比。由于所愛之人在場，她要用盡所有的本領(lǐng)來演奏，就算曲子被人偷學(xué)也在所不惜。

下闋前四句先補敘歌女約會情郎的原因。因他“多隱語”、“有回文”的頻注釋頻書信、詩歌使她難以作答，所以還是當(dāng)面問清楚的好。這幾句補敘明了兩人交往的親密程度，也說明了今晚約會的重要性和必要性。最后幾句叮囑約會的時間、地點，寫得生動而精彩?！岸即细枭⒘耍浫頃r霎”是告知在笙歌散后去約會；那么地點呢？就在“庭花舊闌角”。用云、月、花來裝飾這個約會的地方，更為這一段甜蜜的戀情增加了幾分情趣，更能襯托出花前月下一對幽會情人的愉悅心情。全詞筆觸細(xì)膩，角度新穎，將人物的心理活動栩栩如生地展現(xiàn)了出來。

御街行^①

街南綠樹春饒絮，雪滿游春路。樹頭花艷雜嬌云，樹底人家朱戶。北樓閑上，疏簾高卷，直見街南樹。闌干倚盡猶慵去^②，幾度黃昏雨。晚春盤馬踏青苔，曾傍綠陰深駐。落花猶在，香屏空掩，人面知何處？

注釋

①御街行：又名“孤雁兒”，雙調(diào)，仄韻，有76字及78字兩種調(diào)式。②慵：不情愿。

賞析

唐代詩人崔護在《題都城南莊》中寫下了“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的名句，后世經(jīng)常化用這兩句的意境。晏幾道這首詞也寫故地重游戀舊情懷，并化用了崔護的句子，不過他并沒有落于崔詩的窠臼，而是能自出新意。與崔詩直接追憶往事的敘述方式不同的是，晏詞直接從眼前的景象詠起，然后逐漸進入記憶深處最打動人的東西。開篇“街南綠樹”四句描摹了一幅生動的晚春圖景：綠柳如煙，飛絮蒙蒙，千樹萬樹的花朵猶如少女美麗的面龐，在明媚的春光中搖曳著迷人的風(fēng)姿。從這一片似錦的繁花中，一眼就能認(rèn)出那疏簾高卷的朱戶，可見對故地的熟稔程度?！氨睒情e上”照應(yīng)上面，點出觀看上述風(fēng)景的視角和行蹤。正因為是在高樓上俯瞰，所以看得見那么多的柳樹、飛絮和繁花，才能從花叢中一眼認(rèn)出那熟悉的朱戶。作者使用倒裝筆法先寫出俯瞰的畫面，再寫出樓頭人引頸颙望的行蹤，傳神地表現(xiàn)了一種急切尋覓的情態(tài)。

下闋由摹景轉(zhuǎn)入抒情。在這樣充滿惆悵的張望中，作者“闌干倚盡”，甚至于在“幾度黃昏雨”之后，也不愿意離開，到底是什么原因呢？接下來的“盤馬”兩句說明了原因：原來在這樣的晚春三月，他曾經(jīng)盤馬于那青苔之上，深駐于綠蔭遮蔽下的那個“朱戶”。如今落花依然鋪滿小徑，畫屏也像往日一樣空掩著，可是伊人又在何處呢？全片不說幽情而歡娛自見，不說愁苦而惆悵自在，顯示出晏幾道駕馭題材的高超能力。

留春令^①

畫屏天畔，夢回依約，十洲云水^②。手捻紅箋寄人書，寫無限傷春事。別浦高樓曾漫倚。對江南千里。樓下分流水聲中，有當(dāng)日憑高淚。

注釋

^①留春令：雙調(diào)50字，仄韻，另有52字、54字體，句法略異。^②十洲：漢代東方朔《十洲記》載，十洲為祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、長洲、元洲、流洲、生洲、鳳麟洲、聚窟洲，為神仙之所在。

賞析

晏幾道之詞善寫夢境，這首抒寫懷念意中人的小詞卻一反常法，只寫夢回之后，夢里的情景只從側(cè)面寫來，別有一種風(fēng)情。起筆“畫屏天畔”突發(fā)奇想：夢回天畔，依稀見到那十洲的青山綠水，夢回之后依然隱約浮現(xiàn)在腦海中。近在咫尺的畫屏，被抒情主人公幻化成迷離的仙境，主人公追求的無望，懷思的痛苦，就在這一遠(yuǎn)一近、一虛一實的對比中被凸現(xiàn)了出來。夢回之后的悵惘，和心中對遠(yuǎn)方人的癡情，都促使他拿起紅箋來，把傷春的情事都寫下來。殘夢和現(xiàn)實，畫屏與紅箋，十洲山水和傷春事交織在一起，形成了一幅淡淡的水墨丹青，創(chuàng)造出情景交融的藝術(shù)境界。

下闋通過寫別后的殷切思念而追憶往事。在兩人分別的水邊高樓上，他曾經(jīng)隨意地佇立，悵望遼闊的江南大地。“高樓”與“江南千里”的對比，顯出空曠、寂靜的效果，也襯托出獨倚者的落寞。結(jié)尾兩句話用晁元忠的詩句“水從樓前來，中有美人淚”，將懷思更加推進一步。水的分流，就像人的分別；當(dāng)日憑高之淚，流水中載著昔日的相思之淚，緩緩東流。傷心人眼中所見，無一不是傷心之物，相思之深、傷心之痛也就可想而知。