一、《于氏捷韻》對(duì)《直圖》傳承與創(chuàng)新的方式

《于氏捷韻》，著者不詳。該書是一部模仿《韻法直圖》而又在編撰體例與反映實(shí)際語(yǔ)音方面有一定創(chuàng)新價(jià)值的韻圖。全書分凡例與正文兩部分。正文以宮商角徵羽五音爲(wèi)序列三十七韻圖，其中宮音九韻、商音十韻，角音三韻，徵音十韻，羽音五韻。每一音首韻後承襲《直圖》，對(duì)各組聲母位的五音分屬關(guān)係進(jìn)行了説明，並根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音具體説明了每一聲母位所代表的聲母讀音。卷尾另列了重韻六韻，全書共計(jì)四十三韻。與《直圖》相比少了兩韻，即“金”韻與“兼”韻，多立了一韻，即“姜”韻，但同時(shí)列了重韻“江”韻（重“姜”韻）。該書與《直圖》的傳承關(guān)係及其創(chuàng)新方式主要表現(xiàn)在以下幾方面。

（一）《直圖》的最大特點(diǎn)是以韻母爲(wèi)單位分韻列字，大多數(shù)韻圖末附注了所列韻母的性質(zhì)，即各韻呼名的説明?！队谑辖蓓崱芬皂嵞笭?wèi)單位編制韻圖的做法與《直圖》一致，與《直圖》不同的是，《于氏捷韻》不僅具體説明了各韻的呼名，並以五音的形式對(duì)所列韻圖進(jìn)行了分類，將五音與五呼相配。

以五音區(qū)別韻母類別，是《直圖》藍(lán)本《切字捷要》的首創(chuàng)，《直圖》前五韻分別與五音相配，就是對(duì)其藍(lán)本內(nèi)容的傳承。以五音區(qū)分韻母，實(shí)際上是漢語(yǔ)兩呼四等的語(yǔ)音格局被四呼取代以後，音韻學(xué)家力圖對(duì)韻母性質(zhì)重新分類的一種積極嘗試（參見李軍2010）。但不足的是，無(wú)論《切字捷要》還是《直圖》，對(duì)五音與韻母性質(zhì)對(duì)應(yīng)關(guān)係的説明都是舉例性的，並沒有對(duì)每一韻圖所列韻母性質(zhì)與五音的匹配關(guān)係進(jìn)行具體説明?！队谑辖蓓崱吩凇吨眻D》基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將每一韻圖所列韻母的性質(zhì)均以五音的形式進(jìn)行了區(qū)分與歸類。呼名也在《直圖》基礎(chǔ)上進(jìn)一步簡(jiǎn)化爲(wèi)五呼，並將五音與五呼相配，使各韻圖韻母的性質(zhì)更加明確?！队谑辖蓓崱肺逡襞c五呼的對(duì)應(yīng)關(guān)係及所屬各韻情況列表如下（見表１）：

表1　《于氏捷韻》五音與五呼的對(duì)應(yīng)關(guān)係及所屬各韻

五音	韻母性質(zhì)	韻	附加韻
宮	合口呼	公昆官光規(guī)姑戈乖瓜	關(guān)（重官韻）
商	開口呼	岡庚干根鉤高歌該資挐
角	捲舌呼	甘觥簪
徵	齊齒呼	堅(jiān)京巾姜基驕鳩迦皆加	江（重姜韻）、交（重驕韻）、 監(jiān)（重堅(jiān)韻，齊齒捲舌呼）、 艱（重堅(jiān)韻，齊齒捲舌呼）
羽	撮口呼	君涓弓居	扃（重弓韻，混呼）

“捲舌呼”見於《直圖》“監(jiān)、艱”兩韻，其中“監(jiān)”韻呼名爲(wèi)“齊齒捲舌而閉”，“艱”韻呼名爲(wèi)“齊齒捲舌呼”。《于氏捷韻》“捲舌呼”與《直圖》不完全一致，所包含的三個(gè)韻在《直圖》中也具有不同的呼名。其中“觥”韻《直圖》無(wú)呼名，“甘、簪”兩韻呼名均爲(wèi)“閉口呼”?！队谑辖蓓崱妨ⅰ皰陨嗪簟敝皇菭?wèi)了將五呼與五音相配，實(shí)際語(yǔ)音中，這三韻當(dāng)並不獨(dú)立存在，詳下文分析。

（二）《于氏捷韻》縱列三十二聲母位以及聲母有定位的韻圖編撰方式與《直圖》一致，但三十二聲母位所對(duì)應(yīng)的聲母又有所不同。

《于氏捷韻》“凡例三”認(rèn)爲(wèi)：“舊有三十六母，韻法直圖刪知澄徹娘四母，止存三十二母，爽快之至。”但《直圖》列三十二聲母位並不完全以實(shí)際語(yǔ)音爲(wèi)基礎(chǔ)，而是在《切字捷要》縱列三十二聲母位的基礎(chǔ)上雜糅了《橫圖》保留全濁聲母的特徵?！吨眻D》藍(lán)本《切字捷要》雖列了三十二聲母位，但所反映的實(shí)際漢音只有二十聲母。各韻圖只有平聲三十二聲母位字讀音有別，因爲(wèi)平聲是以聲母清濁表示陰陽(yáng)分調(diào)的特點(diǎn)^[3]?！队谑辖蓓崱芬惨庾R(shí)到實(shí)際語(yǔ)音中沒有三十二聲母，立三十二聲母位只是在形式上承襲《直圖》。“凡例三”中，編者對(duì)三十二聲母位的實(shí)質(zhì)以及立三十二聲母位的原因進(jìn)行了説明：“是編只用二十母，陰平陽(yáng)平上去入共屬一母，暗合三十二位，註於各音首韻之末以爲(wèi)例?！奔错崍D表面列三十二位，實(shí)質(zhì)上只有二十聲母。從五音首韻圖末的附注內(nèi)容來(lái)看，實(shí)際語(yǔ)音中全濁聲母位與上一位清聲母位同屬一母。以第一圖“宮音”“公”韻末對(duì)三十二位聲母的説明爲(wèi)例：

首句一類，係喉音，屬宮之宮。公屬見母，空屬溪母，翁屬疑母。

二句一類，係舌音，屬宮之徵。東屬端母，通同屬透母，○濃屬泥母。

三句一類，係脣音，屬宮之羽。○屬邦母，蓬屬滂母，○蒙屬明母。

四句一類，係牙音，屬宮之角。騣屬精母，聰叢屬清母，鬆○屬心母。

五句一類，係齒音，屬宮之商。中屬照母，充蟲屬穿母，舂鱅屬審母。

六句二類，上三字一類，係脣齒兼音，屬宮之羽商兼音；下二字一類，係喉牙兼音，屬宮之宮角兼音。風(fēng)馮屬非母，○屬微母，烘洪屬曉母。

七句二類，上一字一類，係喉舌兼音，屬宮之宮徵兼音；下一字一類，係牙齒兼音，屬宮之商角兼音。隆屬來(lái)母，戎屬日母。

《直圖》與《于氏捷韻》三十二聲母位所屬聲母比較如下（見表2）：

表2　《直圖》與《于氏捷韻》三十二聲母位所屬聲母比較

《直圖》還在形式上保留全濁聲母，《于氏捷韻》則明確指出平聲全濁聲母清化，分別與上一位送氣清聲母或清擦音讀音合流。因此，《于氏捷韻》雖然表面上保留了《直圖》縱列三十二聲母位的做法，內(nèi)容卻並不一致。這是編者根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音平聲陰陽(yáng)分調(diào)的特點(diǎn)，將《直圖》的編撰體例與實(shí)際語(yǔ)音相結(jié)合而采取的一種非常巧妙的韻圖編排方式。

與《直圖》相比，《于氏捷韻》沒有影、喻母位，非組聲母位也只有三位，與《直圖》相比少了三聲母位。但《于氏捷韻》新立了三聲母位，即分別爲(wèi)疑母、泥母、明母三個(gè)古次濁鼻音聲母單立了陰聲位。這是編者根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音對(duì)三個(gè)鼻音聲母存在陰平調(diào)讀音的真實(shí)記録?！胺怖摹闭h：“舊母有無(wú)陰平者，有無(wú)陽(yáng)平者。謂見端邦精照五母無(wú)陽(yáng)平，微日來(lái)三母無(wú)陰平，誠(chéng)然。謂況（當(dāng)爲(wèi)“泥”）明二母無(wú)陰平則非，如拈門（當(dāng)爲(wèi)“捫”）等字乃陰平。因舊母無(wú)此聲，遂切做陽(yáng)平聲，而音年門之類?！倍谒奈弧耙伞蹦肝粍t實(shí)際上是將《直圖》的影母位和疑母位形成陰陽(yáng)對(duì)立格局?！胺怖敝赋觯骸耙捎岸赶嘟鴮亜e，奈疑母之音甚隱，初學(xué)難得，故愚從聲位並疑母爲(wèi)影母之音，且便於借爲(wèi)和一切法之行韻字?！薄队谑辖蓓崱穼?shí)際語(yǔ)音中喻母與疑母、影母同樣相混，故第五位疑母多列喻母字，第四位疑母所承上去入聲同樣列了喻母字。

《直圖》藍(lán)本《切字捷要》第二十九微母位是虛列的，古非組聲母實(shí)際上只有三個(gè)聲母位?！吨眻D》大多數(shù)非組聲母位與其藍(lán)本一致，只有“江、規(guī)”兩韻據(jù)《橫圖》分別列了非、敷、奉、微母字，《于氏捷韻》依據(jù)實(shí)際語(yǔ)音將虛列的微母位略去。這樣《于氏捷韻》雖與《直圖》一樣列有三十二聲母位，但各聲母位所代表的實(shí)際聲母與《直圖》相比有很大的差異。

（三）與《直圖》橫列平上去入四聲的列字方式不同，《于氏捷韻》只縱列了平聲三十二聲母位切字。不過，《于氏捷韻》在平聲各聲母位切字下，列了具有相承關(guān)係的平上去入聲字。即“凡例五”所言：“先將平聲大書，次將上去入按聲本位小書於其下。”如“公”韻溪母位，《直圖》平上去入四聲位分別列“空孔控酷”，《于氏捷韻》溪母位列“”，即平聲溪母位切字爲(wèi)“空”，上去入聲分別爲(wèi)“孔、控、哭”，上、去、入聲字讀音以平聲字（以“丨”代替）讀音爲(wèi)基礎(chǔ)“自左而上而右而下旋調(diào)”。

《于氏捷韻》之所以不據(jù)《直圖》橫列平上去入，凡例“切字舊法”説：“韻直圖每韻平上去入四聲橫列全讀，但平聲與上去入不類。平聲有陰陽(yáng)之分；上去入無(wú)之，每句第三字（案：《直圖》全濁聲母位字）與第一字（案：《直圖》不送氣清聲母位）同音，甚不自然。是編止讀平聲，不讀上去入。如用上去入則依平聲調(diào)之。既省力，又自然?！边@一改動(dòng)有其合理性，反映了編者一定程度上是以實(shí)際語(yǔ)音爲(wèi)基礎(chǔ)編撰韻圖的?！队谑辖蓓崱氛J(rèn)爲(wèi)，實(shí)際語(yǔ)音中《直圖》仄聲第三位多與第一位讀音相同，即實(shí)際語(yǔ)音中仄聲全濁聲母已經(jīng)清化，與不送氣清聲母讀音合流。這與平聲不同，平聲全濁聲母雖然已經(jīng)清化，與上位送氣清聲母或清擦音讀音相同，但仍然在聲調(diào)上保留與清聲母的區(qū)別。因此三十二聲母位只適合平聲，而不適合於仄聲。但于氏雖然關(guān)注到了平、仄聲全濁聲母具有不同的演變結(jié)果，但在調(diào)平仄的時(shí)候，又不可避免的遵循古音清濁的原則，按中古聲母來(lái)源相同的原則將全濁聲母上去入聲字與全濁聲母平聲字相承。這樣一來(lái)，不僅實(shí)質(zhì)上與《直圖》相比並無(wú)太大差別，與五音首韻末附注所説明的各聲母位的讀音也産生了矛盾，甚至?xí)`導(dǎo)對(duì)其實(shí)際語(yǔ)音聲母系統(tǒng)及特徵的研究。

（四）《直圖》各韻圖有音無(wú)字均以“○”代之，《于氏捷韻》保留了這一特徵，又有所完善?！胺怖濉敝赋觯骸芭f位有音無(wú)字以○代之，初學(xué)必不能得其音。是編仍存舊式，於○下切出本位之音，名曰和一切法?！奔从梅辞械姆绞?，注明有音無(wú)字處的讀音。

《直圖》仄聲全濁聲母位部分據(jù)《橫圖》列了全濁聲母字，部分又據(jù)其藍(lán)本《切字捷要》列同音符號(hào)“匕”?！队谑辖蓓崱穼?duì)平聲全濁聲母與送氣清聲母或清擦音讀音相同的特徵是認(rèn)可的，但對(duì)《直圖》仄聲列三十二聲母位不認(rèn)同。並認(rèn)爲(wèi)實(shí)際語(yǔ)音中，仄聲全濁聲母位所列字的讀音當(dāng)與不送氣的清聲母位讀音相同，因而與平聲全濁聲母位的讀音特徵産生差異。依據(jù)《直圖》的方式橫調(diào)就會(huì)出現(xiàn)全濁聲母位平、仄聲字讀音不同的情況。因此《于氏捷韻》不僅改變了《直圖》橫列平上去入的做法，也沒有采納仄聲全濁聲母位列同音符號(hào)“匕”的做法，而是在平聲全濁聲母字下依次列出相承的全濁聲母仄聲字。

從古音來(lái)源上看，這種列字方式是符合韻圖要求與傳統(tǒng)語(yǔ)音特徵的，即聲母來(lái)源相同的全濁聲母字平上去入聲相承，但混同了平、仄聲全濁聲母字的實(shí)際讀音。如第一圖“公”韻圖第八位列“”，從中古來(lái)源上看，所列字都是古全濁聲母定母字，但“同”字據(jù)韻圖聲母位説明，在實(shí)際語(yǔ)音中讀“透”母，則上去入聲字按平聲讀音調(diào)轉(zhuǎn)，同樣當(dāng)讀透母，這是否是實(shí)際語(yǔ)音？需要我們進(jìn)一步分析。

（五）雖然《于氏捷韻》三十二聲母位所代表的聲母與《直圖》不完全一致，也沒有按橫列平上去入四聲的順序列字，但將《于氏捷韻》三十二聲母位平聲代表字下所列上去入聲字按《直圖》的方式橫列，就會(huì)發(fā)現(xiàn)二者相對(duì)應(yīng)的韻圖在列字方面仍有很大程度的一致性，同時(shí)《于氏捷韻》也根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音在列字方面進(jìn)行了一定程度的改動(dòng)。試以“官”韻爲(wèi)例比較如下（《直圖》與《于氏捷韻》分別簡(jiǎn)稱《直》與《于》，爲(wèi)便於比較，據(jù)《直圖》，將《于氏捷韻》曉匣母置於非組聲母前。下同）：

平

《直》官寬○岏　端湍團(tuán)渜　般潘盤瞞　鑽鋑攢酸○ ○○○○○ 歡桓豌完 ○○○○ 鸞○

《于》官寬○豌岏 端湍團(tuán)○渜 般潘盤○瞞 鑽攛攢酸○ 顓川船栓○ 歡桓　　 ○○○　 鸞堧

上

《直》管欵○岏 　短疃斷煖 　粄坢伴滿 　纂攛○酸○ ○○○○○ 緩椀匕 ○○○○ 卵○

《于》管欵○盌輐 短疃斷○煖 版坢伴○滿 纂攢纘匴○ 剸舛撰○○ 緩　　 ○○○　 卵蝡

去

《直》貫○玩　 鍛彖段愞 　半泮畔幔 　鑽竄攢算匕 ○○○○○ 喚換惋匕 ○○○○ 亂○

《于》貫○惋玩 鍛彖段○偄 半泮畔○幔 鑽竄攢算○ 瑑釧囀涮○ 喚換 ○○○ 亂耎

入

《直》括濶○枂 　掇脫奪○　撥潑跋末　繓撮匕○ ○○○○○ 豁活斡匕 ○○○○ 捋○

《于》括濶○斡?xùn)啞《廾搳Z○訥　撥潑跋○末　繓撮柮○ ○○○索○　豁活　　 ○○○　 捋○

《直圖》“官”韻照組聲母位及日母位有音無(wú)字，《于氏捷韻》據(jù)實(shí)際語(yǔ)音增列了山攝合口三等知照組日母字。其他方面，除將《直圖》影母位字列第四疑母陰聲位，以及將同音符號(hào)“匕”改爲(wèi)“○”或全濁聲母字外，《于氏捷韻》列字與《直圖》基本一致。

《于氏捷韻》與《直圖》列字最主要的差異表現(xiàn)在陰聲韻圖中，《直圖》除“基”韻圖列了入聲字外，其他陰聲韻圖一般只以附注的形式指出陰入相承的關(guān)係。《于氏捷韻》入聲韻字列陽(yáng)聲韻圖的方式與《直圖》一致，且所列字大同小異。與《直圖》不同的是，《于氏捷韻》陰聲韻圖也大多列了入聲字，並在陽(yáng)聲韻圖明確指出，入聲“如某韻（陰聲韻），在本韻係借轉(zhuǎn)”，而在相應(yīng)陰聲韻圖則指出“入聲借於某韻（陽(yáng)聲韻），在本韻係正轉(zhuǎn)”。説明實(shí)際讀音中入聲韻已經(jīng)不再保留塞音韻尾特徵，與陰聲韻讀音合流，只是在聲調(diào)方面保留區(qū)別。這與《直圖》大多數(shù)韻圖陽(yáng)入相承所反映的中古不同韻尾入聲字不相混的特徵不同。從列字來(lái)看，《于氏捷韻》陽(yáng)聲韻圖所列入聲韻字與《直圖》相應(yīng)韻圖基本一致（見上圖“官”韻入聲），但陰聲韻圖所列入聲韻字則大多根據(jù)實(shí)際語(yǔ)音，不同韻尾入聲字混列。以“公”韻與“姑”韻入聲列字爲(wèi)例比較如下：

公韻，合口呼，入聲如姑韻，係借轉(zhuǎn)

《直》穀酷匕　篤禿獨(dú)傉　卜撲僕木　租蔟族速匕　祝畜匕縮熟　忽斛沃匕　福伏○祿辱

《于》谷哭崛屋　篤禿獨(dú)○傉　卜撲僕○木　蹙簇族速○　祝畜逐倏○　觳斛　福伏○祿辱

宮音，姑韻，合口呼，入聲借於公韻，本韻係正轉(zhuǎn)

《直》無(wú)

《于》穀酷○揾物　督鵚突○朒　不哱濮○楘　足促鏃宿○　屬出觸蔌○　忽核　弗佛勿　陸○

（六）韻圖內(nèi)容方面，《于氏捷韻》最主要的特點(diǎn)之一還表現(xiàn)爲(wèi)以反切的形式注明韻圖切字的韻圖音，並且在反切用字方面有一定的改良。

反切作爲(wèi)漢語(yǔ)史上使用時(shí)間最長(zhǎng)的一種注音方式，其基本功能是識(shí)字注音。但在等韻學(xué)中，反切還有另外一種功能，即以反切的方式注明韻圖某一聲母位所代表的語(yǔ)音特徵?！队谑辖蓓崱愤@種反切功能的運(yùn)用不僅出現(xiàn)在韻圖平聲有音無(wú)字的聲母位，甚至也可以以旁注的形式出現(xiàn)在切字旁。有音無(wú)字聲母位的反切完全是爲(wèi)了韻圖拼讀的方便，即凡例六所謂“舊位有音無(wú)字以○代之，初學(xué)必不能得其音。是編仍存舊式，於○下切出本位之音，名曰和一切法”。如“官”韻圖第三（群母）、九（泥母陰）、十四（明母陰）位有音無(wú)字，于氏分別在這些聲母位“○”旁注“狂岏切、豌切、媽豌切”。

給平聲聲母位切字注反切則有兩種不同的目的：其一是爲(wèi)疑難字注音，這是反切的基本功能，如“該”韻圖入聲第二十九曉母位字“覈”注“下革切”，第三十曉母位字“核”注“胡德切”（“核”另音“胡骨切”，見“姑”韻圖入聲。因一字兩音，易於混淆，故《于氏捷韻》以音明之），這種反切一般注解在韻圖上方。其二則是因爲(wèi)某切字在實(shí)際語(yǔ)音中的讀音與韻圖聲母位所代表的音存在差異，故《于氏捷韻》在切字旁以反切的形式注明與韻圖要求相符的讀音。這種反切用法，即凡例所言“葉一切法”，“葉一切法者，取葉而爲(wèi)一之義，如沈約詩(shī)韻中，梅原呼眉，因下有臺(tái)來(lái)等字，則呼梅爲(wèi)埋之類。是編公韻字，王洪切，王即眉，洪即臺(tái)之類”。這種反切法多以旁注的形式出現(xiàn)在韻圖切字旁。如“公”韻圖末，第二十四審母位字“舂”注“霜翁切”，“乖”韻圖第五疑母位字“詭”旁注“爲(wèi)懷切”?！棒弊謱?shí)際語(yǔ)音當(dāng)讀送氣清聲母，與審母位要求不符，故編者以反切改讀?！霸帯睜?wèi)見母字，《廣韻》只有“過委切”一音，韻圖列在平聲疑母位自然不合，故編者以反切的形式改讀。這兩個(gè)反切改讀現(xiàn)象很有代表性，“舂”本審母字，直橫圖均列審母位，符合韻圖要求，但此字實(shí)際語(yǔ)音中讀音發(fā)生不規(guī)則變化，《于氏捷韻》多數(shù)情況下依據(jù)《直圖》列字，遇到實(shí)際語(yǔ)音與韻圖音不符的情況，只有采取變通的辦法?！霸帯弊至小肮浴表崍D平聲疑母位是《直圖》依據(jù)《橫圖》增列的結(jié)果，《直圖》藍(lán)本有音無(wú)字?！队谑辖蓓崱烦幸u《直圖》列字，但又發(fā)現(xiàn)其與實(shí)際讀音不符，因此只能以反切明此聲母位應(yīng)該代表的讀音。這也反映了《于氏捷韻》與《直圖》之間的源流關(guān)係，以及編者對(duì)韻圖語(yǔ)音與實(shí)際語(yǔ)音的明確區(qū)分。這些反切雖不是反映實(shí)際讀音的，但對(duì)我們分析《于氏捷韻》切字的實(shí)際讀音同樣具有一定的參考價(jià)值。