說書

因?yàn)槲沂翘K州人，望道先生要我談?wù)勌K州的說書。我從七八歲的時(shí)候起，私塾里放了學(xué)，常常跟著父親去“聽書”。到十三歲進(jìn)了學(xué)校才間斷，這幾年間聽的“書”真不少?！靶比纭墩渲樗贰睹杞瘌P》《三笑》《文武香球》，“大書”如《三國志》《水滸》《英烈》《金臺(tái)傳》，都不止聽一遍，最多的聽到三遍四遍。但是現(xiàn)在差不多忘記干凈了，不要說“書”里的情節(jié)，就是幾個(gè)主要人物的姓名也說不齊全了。

“小書”說的是才子佳人，“大書”說的是歷史故事跟江湖好漢，這是大概的區(qū)別。“小書”在表白里夾著唱詞，唱的時(shí)候說書人彈著三弦；如果是雙檔（兩個(gè)人登臺(tái)），另外一個(gè)就彈琵琶或者打銅絲琴?！按髸睕]有唱詞，完全是表白。說“大書”的那把黑紙扇比較說“小書”的更為有用，幾乎是一切“道具”的代替品，諸葛亮不離手的鵝毛扇，趙子龍手里的長槍，李逵手里的板斧，胡大海手托的千斤石，都是那把黑紙扇。

說“小書”的唱詞據(jù)說是依“中州韻”的，實(shí)際上十之八九是方音，往往“ㄣ”“ㄥ”不分，“真”“庚”同韻。唱的調(diào)子有兩派：一派叫“馬調(diào)”，一派叫“俞調(diào)”?！榜R調(diào)”質(zhì)樸，“俞調(diào)”婉轉(zhuǎn)?！榜R調(diào)”容易聽清楚，“俞調(diào)”抑揚(yáng)太多，唱得不好，把字音變了，就聽不明白?！坝嵴{(diào)”又比較是女性的，說書的如果是中年以上的人，勉強(qiáng)逼緊了喉嚨，發(fā)出撕裂似的聲音來，真叫人坐立不安，渾身肉麻。

“小書”要說得細(xì)膩?！墩渲樗防锏年惔涠鹨娔赣H勢(shì)利，冷待遠(yuǎn)道來訪的窮表弟方卿，私自把珍珠塔當(dāng)作干點(diǎn)心送走了他。后來忽聽得方卿來了，是個(gè)唱“道情”的窮道士打扮，要求見她。她料知其中必有蹊蹺，下樓去見他呢還是不見他，躊躇再四，于是下了幾級(jí)樓梯就回上去，上去了又走下幾級(jí)來，這樣上上下下有好多回，一回有一回的想頭。這段情節(jié)在名手有好幾天可以說。其時(shí)聽眾都異常興奮，彼此猜測(cè)，有的說“今天陳小姐總該下樓梯了”，有的說“我看明天還得回上去呢”。

“大書”比較“小書”尤其著重表演。說書人坐在椅子上，前面是一張半桌，偶然站起來，也不很容易回旋，可是像演員上了戲臺(tái)一樣，交戰(zhàn)，打擂臺(tái)，都要把雙方的姿態(tài)做給人家看。據(jù)內(nèi)行家的意見，這些動(dòng)作要做得沉著老到，一絲不亂，才是真功夫。說到這等情節(jié)自然很吃力，所以這等情節(jié)也就是“大書”的關(guān)子。譬如聽《水滸》，前十天半個(gè)月就傳說“明天該是景陽岡打虎了”，但是過了十天半個(gè)月，還只說到武松醉醺醺跑上岡子去。

說“大書”的又有一聲“咆頭”，算是了不得的“力作”。那是非常之長的喊叫，舌頭打著滾，聲音從闊大轉(zhuǎn)到尖銳，又從尖銳轉(zhuǎn)到奔放，有本領(lǐng)的喊起來，大概占到一兩分鐘的時(shí)間：算是勇夫發(fā)威時(shí)候的吼聲。張飛喝斷灞陵橋就是這么一聲“咆頭”。聽眾聽到了“咆頭”，散出書場(chǎng)來還覺得津津有味。

無論“小書”和“大書”，說起來都有“表”跟“白”的分別。“表”是用說書人的口氣敘述；“白”是說書人說書中人的話。所以“表”的部分只是說書人自己的聲口，而“白”的部分必須起角色，生旦凈丑，男女老少，各如書中人的身份。起角色的時(shí)候，大概貼旦丑角之類仍用蘇白，正角色就得說“中州韻”，那就是“蘇州人說官話”了。

說書并不專說書中的事，往往在可以旁生枝節(jié)的地方加入許多“穿插”。“穿插”的來源無非《笑林廣記》之類，能夠自出心裁地編排一兩個(gè)“穿插”的當(dāng)然是能手了。關(guān)于性的笑話最受聽眾歡迎，所以這類“穿插”差不多每回可以聽到。最后的警句說了出來之后，滿場(chǎng)聽眾個(gè)個(gè)哈哈大笑，一時(shí)合不攏嘴來。