具體第三

有唐一代，文風(fēng)丕張，詩(shī)樂二方，皆有孟晉之趨勢(shì)。所以然者，聲律之學(xué)至此而轉(zhuǎn)精故也。聲律之體有二：一屬于詩(shī)歌者，所以組成句調(diào)如四聲，韻部之類是也。一屬于音樂者，所以被諸絲管，如宮調(diào)，均拍之類是也。二者托體雖殊，效用則一。偏勝則獨(dú)行無(wú)侶；并驅(qū)則相得益彰。自齊梁以降，詩(shī)律則有沈約，陸法言之倫從事鉆研；樂律則有鄭譯，唐玄宗之儔為之整理。由是發(fā)揚(yáng)光大，踵事增華。遂令往昔詞章，皆呈遜色；自然天籟，竟納準(zhǔn)繩。文藝之昌明，世運(yùn)之演進(jìn)為之也。顧或謂唐以詩(shī)賦取士，君亦聲色是娛，有以促詩(shī)樂之發(fā)展。詎知發(fā)展為因，取娛是果。惟聲律臻于精美；斯情志便于發(fā)抒。而詞人之眾，篇什之多，胥是由也。今先述詞體之成立而次敘其作家。

（一）唐代詞體之成立

胡仔《苕溪漁隱叢話》云：“唐初歌曲，多是五七言詩(shī)，以《小秦王》為最早。”趙璘《因話錄》云：“唐初柳范作《江南折桂令》，一時(shí)誦之。”太宗時(shí)有《黃驄疊》《傾杯曲》《英雄樂》等詞；高宗時(shí)有《仙翹曲》《春鶯囀》等詞；中宗時(shí)有《桃花行》《合生歌》等詞：今均不傳。句法雖無(wú)考，然為五七言絕句，可推知也。及玄宗而制作爛然，超絕前代，既長(zhǎng)文學(xué)，復(fù)擅音聲。其御制曲有《紫云曲》《萬(wàn)歲樂》《夜半樂》《還京樂》《凌波神》《荔枝香》《阿濫堆》《雨霖鈴》《春光好》見《碧雞漫志》《秋風(fēng)高》見《開元遺事》《一斛珠》見《梅妃傳》《踏歌》見《輦下歲時(shí)記》等詞，今惟傳《好時(shí)光》一曲。又選坐部伎子弟三百教于梨園，聲有誤者，帝必覺而正之，號(hào)“皇帝梨園弟子”；宮女?dāng)?shù)百，亦為梨園弟子，居宜春北院梨園法部；更置小部音聲三十余人。見《唐書·禮樂志》由是上好下甚，聲樂之教幾遍天下。士大夫揣摩風(fēng)氣，競(jìng)發(fā)新聲，樂府詞章獨(dú)越前代。詞體之成，亦于是托始焉?！短茣贩Q“李賀樂府?dāng)?shù)十篇，云韶諸工皆合之弦管”；又稱“李益詩(shī)名與賀相埒，每一篇成，樂工爭(zhēng)以賂來(lái)取，被之聲歌，供奉天子”；又稱“元稹詩(shī)往往播樂府”；《舊史》亦稱“武元衡工五言詩(shī)，好事者傳之，往往被于管弦”；他如《集異記》載王昌齡，高適，王之渙三人旗亭畫壁事；《太真外傳》及《松窗雜錄》載明皇召李白賦木芍藥事：是可知唐人幾有詩(shī)樂一致之趨勢(shì)，然實(shí)以樂人眾多，非詩(shī)人盡通樂也?！稘O隱叢話》云：“《蔡寬夫詩(shī)話》云：大抵唐人歌曲，不隨聲為長(zhǎng)短句，多是五言或七言詩(shī)，歌者取其辭與和聲相疊成音耳。余家有《古涼州》《伊州》辭，與今遍數(shù)悉同，而皆絕句也。豈非當(dāng)時(shí)人之辭為一時(shí)所稱者，皆為歌人竊取播之曲調(diào)乎？”可為參證。

《全唐詩(shī)》末附詞十二卷，其序云：“唐人樂府，元用律絕等詩(shī)雜和聲歌之；其并和聲作實(shí)字，長(zhǎng)短其句以就曲拍者，為填詞。開元天寶肇其端；元和太和衍其流；大中咸通以后，迄于南唐二蜀，尤家工戶習(xí)以盡其變。凡有五音二十八調(diào)，各有分屬，今皆失傳?！闭Z(yǔ)甚簡(jiǎn)括，今分釋之。

和聲之說(shuō)，自來(lái)樂府即有之。沈括《夢(mèng)溪筆談》云：“詩(shī)之外有和聲，則所謂曲也。古樂府皆有聲有詞，連屬書之，如曰‘賀賀賀，何何何’之類，皆和聲也。今管弦中之纏聲，亦其遺法也。唐人乃以詞填入曲中，不復(fù)用和聲。”《朱子語(yǔ)類》云：“古樂府只是詩(shī)中泛聲，后人怕失那泛聲，逐一添個(gè)實(shí)字，遂成長(zhǎng)短句，今曲子便是?！苯癜矗汗艠忿o之有和聲者，如《后漢書·五行志》紀(jì)靈帝中平中京都歌曰：

承樂世，董逃。游四郭，董逃。蒙天恩，董逃。帶金紫，董逃。行謝恩，董逃。整車騎，董逃。垂欲發(fā)，董逃。出西門，董逃。瞻宮殿，董逃。望京城，董逃。日夜絕，董逃。心摧傷，董逃。

《瑟調(diào)曲》魏文帝作《上留田行》曰：

居世一何不同，上留田。富人食稻與粱，上留田。貧子食糟與糠，上留田。貧賤一何傷，上留田。祿命懸在蒼天，上留田。今爾嘆息，將欲誰(shuí)怨，上留田。

其句中插“董逃”，“上留田”，即用以為和聲。又前舉之《月節(jié)折楊柳》十三首，中間皆插“折楊柳”三字，亦和聲也。至《古今樂錄》所載梁武帝《江南弄》七首，各有和辭如《江南弄》和云“陽(yáng)春路，娉婷出綺羅”，《龍笛曲》和云“江南音，一唱直千金”，《采蓮曲》和云“采蓮渚，窈窕舞佳人”，《鳳笙曲》和云“弦吹席，長(zhǎng)袖善留客”，《采菱曲》和云“菱歌女，解佩戲江陽(yáng)”，《游女曲》和云“當(dāng)年少，歌舞承酒笑”，《朝云曲》和云“徙倚折耀華”，及唐《舞馬詞》等，亦有和聲《舞馬詞》六疊和聲云“圣代升平樂，四海和平樂”，《蘇摩遮》五疊和聲云“億歲樂”，皆與前不類，不知如何歌法。至唐人用前法者，則有皇甫松之《竹枝》，略曰：

檳榔花發(fā)竹枝鷓鴣啼女兒，雄飛煙瘴竹枝雌亦飛女兒。

木棉花盡竹枝荔支垂女兒，千花萬(wàn)花竹枝待郎歸女兒。

又《采蓮子》曰：

菡萏香蓮十頃陂舉棹，小姑貪戲采蓮遲年少。晚來(lái)弄水船頭濕舉棹，更脫紅裙裹鴨兒年少。

船動(dòng)湖光滟滟秋舉棹，貪看年少信船流年少。無(wú)端隔水拋蓮子舉棹，遙被人知半日羞年少。

下及五代顧夐之《荷葉杯》，亦猶其法，略曰：

春盡小庭花落。寂寞。憑闌斂雙眉。忍教成病憶佳期。知摩知。知摩知。

歌發(fā)誰(shuí)家筵上。寥亮。別恨正悠悠。蘭釭背帳月常樓。愁摩愁。愁摩愁。

至云“并和聲作實(shí)字，長(zhǎng)短其句以就曲拍”，則化齊言為雜言，其事遠(yuǎn)導(dǎo)源于古《大曲》，如《西門行》乃化《古詩(shī)》為之，辭曰：

生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？為樂當(dāng)及時(shí)，何能待來(lái)茲？愚者愛惜費(fèi)，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期。（《古詩(shī)》）

出西門，步念之。今日不作樂，當(dāng)待何時(shí)？一解夫?yàn)闃罚瑸闃樊?dāng)及時(shí)。何能坐愁拂郁。當(dāng)復(fù)待來(lái)茲？二解飲醇酒，炙肥牛。請(qǐng)呼心所歡，可用解愁憂。三解人生不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游。四解自非仙人王子喬，計(jì)會(huì)壽命難與期。自非仙人王子喬，計(jì)會(huì)壽命難與期。五解人壽非金石，年命安可期。貪財(cái)愛惜費(fèi)，但為后世嗤。六解（《西門行》）

若唐人則大率以五七言之篇章為本，而加以割截增減參差錯(cuò)落以出之，或轉(zhuǎn)韻以調(diào)音節(jié)。其五言四句者，如《羽調(diào)曲·甘州》：

欲使傳消息，空書意不任。寄君明月鏡，偏照故人心。平韻

又如李端《拜新月》：

開簾見新月，便即下階拜。細(xì)語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙帶。仄韻

稍增為五言六句，如崔液《踏歌詞》：

彩女迎金屋，仙姬出畫堂。鴛鴦裁錦袖，翡翠貼花黃。歌響舞分行。艷色動(dòng)流光。起句無(wú)韻，第五句葉。

又如劉禹錫《拋球樂》：

五色繡團(tuán)圓，登君玳瑁筵。最宜紅燭下，偏稱落花前。上客如先起，應(yīng)須贈(zèng)一船。起句葉韻，第五句葉。

再增為五言八句，如皇甫松《怨回紇》：

祖席駐征棹，開帆候信潮。隔簾桃葉泣，吹管杏花飄。

船去鷗飛閣，人歸塵上橋。別離惆悵淚，江路濕紅蕉。平韻，雙疊，如五言律詩(shī)。

又如韓偓《生查子》：

侍女動(dòng)妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。

懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時(shí)復(fù)見殘鐙，和煙墮金穗。仄韻，雙疊。

又如無(wú)名氏《醉公子》：

門外猧兒吠，知是蕭郎至。刬襪下香階，冤家今夜醉。

扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨(dú)宿時(shí)。前疊仄韻，后疊平韻。

又如顧夐《四換頭》：

漠漠秋云淡，紅藕香侵檻。枕倚小山屏，金鋪向晚扃。

睡起橫波漫，獨(dú)望情何限。衰柳數(shù)聲蟬，魂銷似去年。二句一韻，平仄互轉(zhuǎn)，雙疊。

其七言四句者，如元結(jié)《欸乃曲》：

下瀧船似入深淵，上瀧船似欲升天。瀧南始到九疑郡，應(yīng)絕高人乘興船。平韻

又如楊太真《阿那曲》：

羅袖動(dòng)香香不已，紅蕖裊裊秋煙里。輕云嶺上乍搖風(fēng)，嫩柳池塘初拂水。仄韻

又如王建《烏夜啼》：

章華宮人夜上樓，君王望月西山頭。夜深宮殿門不鎖。白露滿山山葉墮。二句一韻，平仄互轄。

又如王麗真《字字雙》：

床頭錦衾斑復(fù)斑，架上朱衣殷復(fù)殷?？胀ッ髟麻e復(fù)閑。夜長(zhǎng)路遠(yuǎn)山復(fù)山。每句皆葉

更增而為七言八句，如沈佺期《獨(dú)不見》：

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催下葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。誰(shuí)為含愁獨(dú)不見，空教明月照流黃。平韻，雙疊，如七言律詩(shī)。

又如徐昌圖《木蘭花》：

沉檀煙起盤紅霧，一箭霜風(fēng)吹繡戶。漢宮花面學(xué)梅妝，謝女雪詩(shī)裁柳絮。長(zhǎng)垂夾幕紅鸞舞，旋炙銀笙雙鳳語(yǔ)。紅窗酒病嚼寒冰，冰損相思無(wú)夢(mèng)處。仄韻，雙疊。

再減而為七言六句，如薛昭蘊(yùn)《浣溪沙》：

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風(fēng)香。

不語(yǔ)含顰深浦里，幾回愁殺棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。前后二疊各為三句，凡四葉。

然樂府不僅用五七言也，有六言焉，如陳陸瓊《飲酒樂》：

蒲桃四時(shí)芳醇，琉璃千鐘舊賓。夜飲舞遲銷燭，朝醒弦促催人。春風(fēng)秋月長(zhǎng)好，歡醉日日言新。平韻，六句。

其四句者，如張說(shuō)《舞馬詞》：

彩旄八佾成行，時(shí)龍五色應(yīng)方。屈膝銜杯赴節(jié)，傾心獻(xiàn)壽無(wú)疆。平韻，起句葉。

又如韋應(yīng)物《三臺(tái)》：

一年一年老去，明日后日花開。未報(bào)長(zhǎng)安平定，萬(wàn)國(guó)豈得銜杯。平韻，起句不葉。

又如隋無(wú)名氏《塞姑》：

昨日盧梅塞口，整見諸人鎮(zhèn)守。都護(hù)三年不歸，折盡江邊楊柳。仄韻

更增而為六言八句，如張說(shuō)《破陣樂》：

漢兵出頓金微，照日明光鐵衣。百里火幡焰焰，千行云騎。蹙踏遼河自竭，鼓噪燕山可飛。正屬四方朝賀，端知萬(wàn)舞皇威。平韻，雙疊。

又如劉長(zhǎng)卿《謫仙怨》：

晴川落日初低，惆悵孤舟解攜。鳥向平蕪遠(yuǎn)近，人隨流水東西。白云千里萬(wàn)里，明月前溪后溪。獨(dú)恨長(zhǎng)沙謫去，江潭春草萋萋。體與前同，平仄稍異。

而竇弘馀，康駢之《廣謫仙怨》，與劉作平仄亦多同，辭不具舉。

就五言七言六言，增減字句以為長(zhǎng)短句，其跡象皆可征諸初期詞調(diào)而得之。試按上述諸式為之分析，則樂府變?cè)~，事實(shí)昭然，無(wú)訝于詞體之突興也。今按由五言四句變者，如：

閑中好，塵事不關(guān)心。坐對(duì)當(dāng)窗木，看移三面陰。（段成式《閑中好》）