推手

《推手》是很通俗溫暖的，它奠定了我的人緣、片緣，但也成為我的一個限制。（臺灣「中影」提供）

拍《推手》前，我簡直到了山窮水盡的地步，當(dāng)時銀行存折里只剩下四十三塊美金。這時候小兒子石頭出生。沒過幾個月，傳來好消息，臺灣“新聞局”第一屆擴(kuò)大優(yōu)良劇本甄選，我得了兩項獎，首獎《推手》，二獎《喜宴》，是我和馮光遠(yuǎn)合寫的。人家說，生小孩會改運(yùn)，我真的是出運(yùn)了。那是1990年11月。

哪兒來的大陸老作家

對“推手”的概念，我是從平江不肖生的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》的序言里看到的，里面大論太極拳中的推手，其實和故事完全無關(guān)，卻引發(fā)了我的興趣。

太極拳里的推手是一種雙人模擬對練的運(yùn)動。拳經(jīng)里提示的要訣，如“圓化直發(fā)”、“舍己從人”、“左重則左虛，右重則右渺”、“不丟不頂”等，這些和我們中國傳統(tǒng)待人接物的道理是相通的。

中國傳統(tǒng)思想的儒、釋、道，都講究練氣。氣的意涵十分廣泛，大至天地間的氣象，小至個人的氣色，不一而足。而練氣，則以天人合一為最高境界。

因此，悉心靜氣，存神養(yǎng)性，體驗并順應(yīng)自然法則的客觀變化，節(jié)制自身的情欲好惡，遂成為人生修養(yǎng)的課題。將這種思想印證到人際關(guān)系或天人關(guān)系，就產(chǎn)生了像“推手”的要訣：圓柔應(yīng)對，不硬頂硬丟，調(diào)和、窮磨至“我順人背”時方發(fā)勁，注重平衡協(xié)調(diào)。

我覺得中國人的武術(shù)與人生哲學(xué)有關(guān)，和西方以沖突來解決問題是很不同的。西方是“丁是丁，卯是卯”，不亂套的；中國人則是什么都“通”。

當(dāng)時就有個想法：一個老頭子、一個老太婆，發(fā)展出一段暮年之愛，在兒女面前“為老不尊”，這個臉怎么拉得下來？到底兩人要怎么相處？……越想越有意思，因為兩老的態(tài)度就能引發(fā)出許多趣味。我一直對練太極的老頭兒很有興趣，有好幾個點子，都跟這種老頭不同的處境有關(guān)，《推手》只是其中之一。大概是因為不知何時起，我常坐在家里練悶氣，像個老頭子。

不過腦中雖有這個構(gòu)想，卻始終沒寫成劇本。直到兩年后，臺灣《中國時報》的記者蕭嘉慶從法國寄來一個小廣告給馮光遠(yuǎn)看，是臺灣“新聞局”在世界各地甄選優(yōu)良劇本，首獎四十萬臺幣，這是“新聞局”首度到海外甄選。光遠(yuǎn)問我：“我們要不要來賺錢！”

我也蠢蠢欲動，心想《推手》這個構(gòu)想有文化性，“新聞局”大概會喜歡，這是1989年夏天，我去喬爾·羅斯度假別墅時所構(gòu)思的一個三段式劇本大綱的最后一段，于是拿出來重新發(fā)展。我想把一個致虛極、守靜篤的太極拳大師放到一個戲劇結(jié)構(gòu)的故事里，與命運(yùn)過招，看他沉不沉得住氣。片子結(jié)尾是，老頭兒通不過考驗，因為他放不下。在人生的道場修行，外在的苦難折磨他都頂?shù)米。蓛?nèi)心的牽掛卻卸不了力。他有顆溫暖的心會被傷害，有個對愛的渴望需要被滿足，要達(dá)到虛無清靜的至高境界，實屬不易。

撰寫之前，1989年的秋天，我隨朋友赴波士頓拜訪太極拳師父，請教相關(guān)問題。那時候很窮，做研究都自己來。除了訪問、看書外，還想親身體驗一番，于是跑到家附近的一所社區(qū)大學(xué)報名學(xué)太極拳，一周一次，學(xué)費(fèi)很便宜，學(xué)了一個多月，練了一套鄭曼青的楊氏太極拳短式。1990年2月動筆，那一兩個月，我一邊學(xué)拳，一邊把《推手》寫出來，3月底完稿后與舊作《喜宴》一起寄回臺灣參賽。

結(jié)果，1990年11月傳來喜訊，《推手》拿第一，《喜宴》得第二。《推手》獎金四十萬，《喜宴》二十萬。

那年的評審有吳念真、陳坤厚等人。因為臺灣“新聞局”擴(kuò)大至海外甄選，他們看劇本的筆調(diào)、味道，都以為《推手》大概是大陸的某位老作家寫的，沒想到拆封一看，那個“大陸老作家”是我，大伙都覺得好笑。

怎么回來領(lǐng)獎？

得了獎，要不要回來領(lǐng)？回去得花上一千美金機(jī)票錢，對當(dāng)時已經(jīng)山窮水盡的我來說，負(fù)擔(dān)實在太重。

那時臺灣“新聞局”負(fù)責(zé)承辦的人是謝慧鵑，她也是紐約大學(xué)畢業(yè)的，很清楚我們這些窮光蛋舍不得買機(jī)票回臺領(lǐng)獎，于是申請專案幫我們。就這樣，我與馮光遠(yuǎn)回來了。這是我離臺十年后第一次回來，上次是1980年暑假剛拿伊大戲劇系學(xué)士，正在猶豫是要留在伊大還是轉(zhuǎn)去NYU。

離家十年，這十年卻是臺灣變化甚大的十年。

我住在弟弟李崗家。領(lǐng)獎那天，還是他借給我西裝、領(lǐng)帶，因為那時我連套像樣的西裝都沒有。因為我拿首獎，所以代表上臺致辭。當(dāng)時很緊張，講得亂七八糟。典禮過后，“中影”總經(jīng)理江奉琪對我說：“到我們公司來看看吧！”

第二天，在“中影”見到徐立功，當(dāng)時他擔(dān)任副總兼制片部經(jīng)理，他說：“我們來拍《推手》吧，這個有文化使命感，又是劇本甄選第一名。”

我當(dāng)時也不知道該不該拍，心想：“不要十年練劍，下山第一仗就被砍死了！”因為《推手》既不藝術(shù)，又不商業(yè)，雖然他那種憋著、有志不得伸的心情與我相近，但是老頭兒的戲，誰會想看？

徐立功就說：“我們一年想要拍三部片子，其中一部給新人機(jī)會。你去拍，只要女主角不太丑就好?！锻剖帧肺覀兇蟾趴梢阅玫剿陌偃f輔導(dǎo)金，錄影帶也可以有四百萬收入，我們就算賠，也很有限，只要不超支就好！”“中影”給的預(yù)算是一千二百萬，我在紐約包拍，也就是，他給錢，我交成品。徐立功喜歡拍片，他上任后，培養(yǎng)新銳導(dǎo)演，第一年是我的《推手》，第二年則是蔡明亮的《青少年哪吒》。

我當(dāng)時心想：不是你賠不賠的問題，而是我的事業(yè)啊！畢業(yè)六年沒導(dǎo)戲，要是不成功，我后面的路不就斷了嗎？于是說：“請你給我兩天時間考慮考慮！”

當(dāng)晚，詹宏志為我和馮光遠(yuǎn)開了一個派對，侯孝賢、小野、吳念真、朱天文等人都來了，聽到徐立功開的條件，小野還開玩笑說：“來，我教你！”

我傻傻地問：“該怎么辦？”

他們說：“新官上任三把火，等到徐立功位子坐熱以后，就不會干這種事了，你趕快拿了錢跑路！”大伙七嘴八舌開玩笑，教我怎么把這筆錢搞掉，例如去買房子，等等。

不過，侯孝賢的話點醒了我：“我以前只有八百萬，我們也拍啦，有機(jī)會能拍就拍！”

我這才下定決心，隔天去“中影”跟徐立功說：“好，我拍！”

整個案子十天內(nèi)談成，創(chuàng)“中影”紀(jì)錄。我得在1991年9月30日交片，弟弟李崗是保證人。

我在臺北找到一群NYU的學(xué)弟妹，由林良忠擔(dān)任攝影，我請他為器材及硬件估價。又在臺北碰到劉怡明，是以前在大專公演舞臺上演我太太的老搭檔，她愿意擔(dān)任制片，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)中國人部分的場景、人員。接著又找來NYU的學(xué)妹周旭微擔(dān)任副導(dǎo)。

和“中影”簽約后，我馬上飛回紐約，開始籌備。

在臺灣「新聞局」甄選優(yōu)良劇本的比賽中，《推手》拿第一，《喜宴》得第二。我回臺灣領(lǐng)獎。

我與好機(jī)器的特德·霍普在《推手》拍片現(xiàn)場。

找到好機(jī)器

說實在的，我也不曉得如何運(yùn)用那筆錢。一回紐約我就去找介于制片人與制片經(jīng)理之間的line producer（現(xiàn)場制片），我覺得靠中國同學(xué)，在組織策劃上不夠?qū)I(yè)，學(xué)生效率也不好。一位朋友就介紹我找特德·霍普（Ted Hope）。朋友說：“我做制片助理時，特德是場務(wù)頭，聽說他現(xiàn)在要做制片了，你可以找他談?wù)?！”就給我個電話找到好機(jī)器（Good Machine）的詹姆斯·沙姆斯（James Schamus）和特德，就這樣開張了。

其實也是緣分，正好他們在那段期間前看到我的學(xué)生片《分界線》，就找我的經(jīng)紀(jì)人，問可不可以找我談?wù)?。因為他們的合作對象，鎖定在有才氣、有原創(chuàng)性的年輕人。他們相中我，可是我的經(jīng)紀(jì)人說：“李安很忙！”便找個理由推掉了。因為經(jīng)紀(jì)人把我定位在首部片子拍兩百萬美金以上劇情片的等級，而好機(jī)器制作的電影成本低于六十萬美金，他覺得太小兒科。

所以當(dāng)我們聯(lián)系上時，詹姆斯和特德還問我：“怎么你改變主意了？”

我說：“我從臺灣帶來這么多錢，不曉得在美國能不能拍一部戲?！北惆选锻剖帧返墓适轮v給他們聽。

兩人聽了后表示：“我們是紐約獨(dú)立制片，不是低成本制片之王（king of low budget filmmaking），而是無成本制片之王（king of no budget filmmaking）。兩萬美元都能拍片，你的預(yù)算對我們而言很奢侈了?！彼麄児浪阒螅岢雠臄z期是三個禮拜。

我則認(rèn)為：“三個禮拜我沒法拍好一個片子?！?/p>

他們說：“好，再苦一點，那四個禮拜?！?/p>

我也不知道他們是誰，除了那個半生不熟的朋友，沒人認(rèn)識他們。不過他們說了一個觀點讓我很動心：“我們是以導(dǎo)演為中心的制片，我們要教導(dǎo)演拍他們拍得起的電影，而不是浪費(fèi)時間在發(fā)展劇本，虛耗光陰?！蔽仪傲甑奶摵模褪莻€活生生的例子。1991年1月才成立的好機(jī)器從寄居在別人公司、只分兩張桌子，發(fā)展到現(xiàn)今的規(guī)模，制作大預(yù)算的片子，他們還是信守這個理念。

好機(jī)器訓(xùn)練我的方法是，想用最少的錢做最多的事就是要計劃，因為計劃不花錢。他們要求我，前一天晚上一定要分鏡，第二天早上把當(dāng)天要做什么告訴工作人員。那個班底比臺灣電影還小，人也經(jīng)驗不足，獨(dú)立制片預(yù)算低，所以只好用職稱的升遷來吸引年輕人?，F(xiàn)在回頭看，如果以工作素質(zhì)的成熟度來論，獨(dú)立制片，都還是小孩子的素質(zhì)。

《推手》是我的第一部劇情長片，也是好機(jī)器的創(chuàng)業(yè)片。好機(jī)器也需要好成品推銷到影展去。詹姆斯是個行銷人才，人面很廣，他是學(xué)英國文學(xué)及電影美學(xué)理論出身，在紐約哥倫比亞大學(xué)電影系授課，又辦雜志，接觸面很廣，他能夠了解觀眾的品味，對市場的嗅覺很敏銳；特德則是紐約大學(xué)電影系大學(xué)部畢業(yè)，從基層做起，對獨(dú)立制片的業(yè)務(wù)很熟悉。他們擁有自己的班底，從《推手》起，就和我拿著“中影”的資金一同闖天下。

《推手》是一部中、美班底混合的電影，主要演員有來自臺灣的郎雄、香港的王萊，還有在美國選角的王伯昭、德布·斯奈德（Deb Snyder）及情商演出的大兒子李涵，工作人員名單由美國制片提供人選，面談后由我決定雇用。好機(jī)器負(fù)責(zé)花錢，我則負(fù)責(zé)控管，兩千五百美元以上的支票都得經(jīng)過我簽字。每天工作完畢回家后，還得寫報告?zhèn)髡娼o徐立功。

當(dāng)時籌備期間很辛苦，因為經(jīng)費(fèi)不足，要什么沒什么。而我太太剛生老二，得了甲狀腺功能亢進(jìn)癥，脾氣非常不好，身體以一個禮拜減十磅的速度消瘦。為了做放射性檢查，還得先斷奶。公私兩頭煎熬，日子真的很難過。后來還是媽媽來美幫忙照顧，妻子也開始吃藥控制病情，壓力才稍稍舒緩一些。

說來也是老天幫忙。要是平常，爸媽身兼教職，不可能長期滯留美國幫我照顧家庭。那年，媽媽剛好和失散多年的外祖父聯(lián)系上，就提前從臺南啟聰學(xué)校退休，赴大陸探親之后，就來美國看我。媽媽看到我籌備時期的辛苦，便決定留下來幫忙。

導(dǎo)演生涯不是夢

1991年4月10日，《推手》開拍。二十四天的拍攝期，一晃眼就過去了。以前拍學(xué)生片，單純地只想把手上的劇本給拍出來。拍《推手》時，第一次感覺到：“拍電影是我生活的一部分，以后我就這樣過日子了?！?/p>

那時第一次有人叫我導(dǎo)演，拿個木盒給我坐，飄飄然蠻過癮的。

拍《推手》我是一毛錢都沒賺到?！爸杏啊苯o我的一整筆錢都用到影片里了。主景是紐約北Riverdale（河谷）區(qū)一棟灰木兩層洋房，我要求它必須有個很大的窗子，以便能從室外拍攝室內(nèi)戲。而客廳、餐廳、廚房、書房幾個主景要互通聲氣，可輕易窺覽其他房間內(nèi)人物的動靜，劇中老朱和洋媳婦因隱私全無而造成的緊張關(guān)系，才能凸顯出來。這是棟法拍屋，家徒四壁。美術(shù)設(shè)計遠(yuǎn)從曼哈頓的救世軍搬來家具，布置之后，我看了覺得實在不像樣，除了情商畫家好友貢獻(xiàn)兩三幅作品充充場面外，再和制片商量補(bǔ)救，追加預(yù)算仍不夠，只得從自個兒家里搬來大半的家具——結(jié)婚時的對聯(lián)、鍋碗瓢盆什么的，結(jié)果都在男主角砸廚房的那場戲里給毀了。后制時徐立功來紐約看毛片，到我家吃飯時，還奇怪我家怎么窮得連張餐桌都沒有，我這才告訴他：“你沒看到《推手》里那張被砸爛的餐桌？”

原來演員是可以要求的

拍《推手》時，我第一次領(lǐng)會到，職業(yè)演員原來是這么回事，是王萊阿姨讓我開竅的。

剛開始拍時，我不太敢要求郎叔、王萊阿姨，因為他們是老前輩，就隨他們發(fā)揮。結(jié)果拍了幾天，發(fā)現(xiàn)王萊好像不太高興。

有一天，我終于鼓足了勇氣跟王萊阿姨說我想要怎么樣的感覺和表情，發(fā)現(xiàn)她反而高興，覺得我有管她。我這才恍然大悟，演員是這樣的，以后就懂得多跟她要求一些。郎叔為了飾演這個角色，赴美前在臺灣跟著太極拳行家李豐章先生練了兩個月的太極拳。而他也是這十年來，我拍的前四部華語片里唯一都出現(xiàn)的演員。

王萊和郎雄都是徐立功推薦的。一開始我很頭痛誰來演老朱，因為臺灣“新聞局”警告我，不能用大陸演員。我知道郎叔的戲好，可是我有十年沒回臺灣了，不知他現(xiàn)在的模樣。在“中影”見了郎叔一面后，覺得他的架勢和身段都行，就這樣敲定了。王萊阿姨則只是在電話里談了談，到拍攝時才來紐約，其實她是女主角。

戲里的洋媳婦瑪莎是透過試鏡，從八十多人中挑出來的?！爸杏啊辫b于兩個老人，怕沒賣點，所以希望洋媳婦找漂亮一點的。我則堅持別太漂亮，因為不太寫實。結(jié)果《推手》美國市場賣不出去，聽說就跟女主角有關(guān)，臺灣看了倒很順眼，但美國片商不認(rèn)同，因為這是白人唯一可認(rèn)同的角色，可是在片中又窩窩囊囊的，沒什么作為，美國片商看了不爽。其實為了這個角色，詹姆斯還特別小修劇本，重寫一場英文戲，也是著眼在打開國際市場。原來瑪莎的戲還要弱，既無社交圈，也沒有朋友，其實就是我窩在家里六年的寫照，不過這次的實驗沒有成功。

溫馨、貼心的《推手》，中國人感受最深，因為它很根本。要不是遇上郎叔這張「五族共和」的父親臉、遇上他這樣氣質(zhì)的演員，我心目中的父親形象也許表達(dá)不出來。（臺灣「中影」提供）

《推手》中的一家三口，父母由王伯昭及德布·斯奈德飾演，其中杰米一角是央求大兒子李涵上場。

王伯昭是我從美洲《時報周刊》上一篇報道里看到，通過該周刊聯(lián)絡(luò)上的。我很擔(dān)心他的英文，所以花了很多精神盯他。

劇中杰米一角很難找，既要長得像混血兒，又要能講中、英文，拍片時又得媽媽跟班，還得花一個月來演。沒辦法，只好央求大兒子李涵（阿貓）上場。那時候阿貓才六歲，眼睛很大，皮膚白，頭發(fā)化妝上發(fā)油后黃黃的，可以冒充混血兒。

兒子煞有介事地說：“我考慮一下！”

我跟兒子說：“你幫幫爸爸的忙，要不然爸爸垮了，我們就得住到街上去！”他就怕了，說：“好啦，我?guī)湍??！苯Y(jié)果省了一個童星的麻煩。

頭一天，李涵很緊張，老拍不順，禁不住落淚，之后入戲和敬業(yè)的情況越來越好。在拍片現(xiàn)場，他還幫忙盯場。有一天，飛機(jī)飛過上空，突然傳來一聲“cut”，全場愕然，原來是躲在攝影機(jī)后面的李涵。他說：“拍同步錄音，不是每有雜音就要喊cut？”我走過去笑著拍拍他的頭，要大家重來一遍。妻兒都是義務(wù)幫忙，不過這一演，倒把兒子給演傷了。因為他喜歡規(guī)律化的作息，演戲打破他的規(guī)律，到今天，他還跟電影保持絕緣狀態(tài)。

《推手》籌備期很辛苦，拍攝時倒還順利。到了剪接時，就是最快樂的一段日子，雖然每天得花上十一個鐘頭剪片，再加上來回兩個小時車程，一天得工作十三個小時。那時在好機(jī)器剪，兩臺剪接機(jī)，我一臺，剪接師蒂姆·斯奎雅斯（Tim Squyres）一臺，蒂姆不懂中文，我告訴他剪哪里，一切都在控制中。天天想著要怎么剪，看看結(jié)果，每天都有點進(jìn)展、多點希望，看著電影一天天成形，真的很快樂。

那時太太的病情也控制住了，有媽媽幫忙，家里無后顧之憂。剪接時，正值暑假，爸爸也來了。每天我開車去剪片，晚上回家，他們就在家門口看著我進(jìn)門。六年多來，我第一次有工作，雖然還沒有開始賺錢，但有電影拍，又能與家人共聚，當(dāng)時覺得，人生如此，夫復(fù)何求！

什么兆頭？

拍《推手》時，我心里老想著，第一部片子就拍老人，不曉得是什么兆頭。也不是迷信，可是人總有個感應(yīng)。這部電影講兩個老人，老氣橫秋的，暮氣沉沉?？墒堑倌钒哑咏悠饋淼谝淮谓o我看時，這片子還算有尾勁，我覺得底氣還行，兆頭應(yīng)該還可以吧！

記得開拍前一天晚上，我在家做晚飯。當(dāng)時住在紐約北部白原鎮(zhèn)的公寓里，廚房很小。我燒菜時從冰箱拿了瓶越南蒜茸辣醬，大概上次用過后蓋子沒蓋好，一拿出來就咣地摔在地上。因為瓶子是便宜的塑膠做的，軟軟的，像個炸彈一樣，砰一下，辣椒醬濺得整個廚房都是，地上、天花板、墻上、墻角、燈上及洗衣機(jī)后面，一片花紅。當(dāng)時我就心里發(fā)毛，不曉得是個什么兆頭，第二天就要開鏡，整個電影生涯就看這一把了，憋了那么久，真不知自己能不能拍得成。后來花了一個多鐘頭，才把廚房清干凈，旮旮角角，全是猩紅點點，一個人在廚房里悶頭忙了好一陣子。

《推手》一晃眼就拍完了，接著忙剪接。初剪版本出來時，徐立功來紐約看片，當(dāng)時還沒配樂，但徐立功還是看得很高興。我找了瞿小松來做配樂，整個片子在預(yù)算內(nèi)完成。一開始“中影”就把百分之十五的彈性預(yù)算都撥給我，只說：“不要超支就好。”所以《推手》成本是一千三百五十萬臺幣，這還是我第一次跟人家訂合約。

安打上壘

《推手》在金馬獎獲九項提名，12月7日頒獎當(dāng)天上片，票房平平。金馬獎獲最佳男主角、女配角及特別獎后，隔天票房立即大漲，下雨天都還大排長龍。臺北上片一周后，兩條院線并為一條，某些下檔的戲院第二天又再次上片，最后臺北票房沖到一千八百萬。要不是有線電視臺同步一天演四次，票房還要好。《推手》算是安全上壘，“中影”打平一筆。

上演時，我和徐立功都到戲院去觀察觀眾反應(yīng)，我跟他說：“看到觀眾來看我的電影，很開心。”《推手》的感染力讓我意外，我沒想到在臺灣會引起這么大的回響。

第一次參加金馬獎就得了好彩頭?！锻剖帧返哪信鹘抢尚?、王萊分別拿下最佳男主角與最佳女配角，我則拿評審特別獎。

后來詹宏志對我說：“《推手》是個成就?！本瓦@么少的資金，做到成立一部片子的品質(zhì)，就是項成就。記得我談定《推手》前一晚在他家的派對上，他問我1990年的一部新片《Blood Symbol》在美國花了多少錢拍的，我說要一百五十萬美金。當(dāng)時他說：“那也要一百五十萬?。　毖韵轮?，我五十萬美金不到，很難拍出些什么來。沒想到《推手》的品質(zhì)不但不輸該片，同時場景還大、還多，還有好幾場群戲。

初進(jìn)大觀園！

《推手》參加了三十幾個影展，但我自己去過的只有五個地方，除香港電影節(jié)外，還參加了金馬獎、柏林、亞太及休斯敦四個影展，雖是陽春五展，不同于之后的片子跑遍各地參展，但起步的經(jīng)驗難忘。

苦了六年，我第一次回臺灣參加金馬獎。久別臺北，有些地方我還搞不太清楚。金馬獎頒獎前三天的活動，我就傻里傻氣地從頭到尾每個都去，坐輛大巴士跟著“中影”代表團(tuán)吃流水席，心里還奇怪怎么沒見別的導(dǎo)演來，就我一個人。那年入圍最佳導(dǎo)演的還有《阿飛正傳》的王家衛(wèi)、《牯嶺街少年殺人事件》的楊德昌及《阮玲玉》的關(guān)錦鵬。

金馬獎在臺北市貿(mào)中心舉行一場演唱晚會，我這才知道臺灣還有這么宏偉的會堂，當(dāng)時只覺得那些歌支支動聽。有一天徐楓請吃飯，陳凱歌、王家衛(wèi)、張國榮等人都在座，那些菜真好吃，我一想到遠(yuǎn)在美國的太太不能同享，心里面很難過，就跟身旁的王家衛(wèi)說了說。真是憋得太久了，氣剛順過來，還不太習(xí)慣。

頭一次參加金馬獎頒獎典禮，我很緊張，一方面不知會不會得獎，另一方面若得了獎上臺也不曉得講什么，心里面五味雜陳。

柏林影展對我來說很特別，我第一次參加國際影展就是去柏林，發(fā)跡也自柏林開始。1992年我隨《推手》參加“電影大觀”觀摩展，初開眼界，到了那里才知道還有競賽部。那年關(guān)錦鵬的《阮玲玉》參加“競賽”，楊德昌去參加“青年導(dǎo)演論壇”。我第一次去，什么都不知道。天好冷，我穿了件灰綠色的雪衣，就只有托尼·雷恩（Tony Rayns，著名影評人）的一個訪問。我們在“中影”海外賣片代表王曉蓉的餐館里邊吃邊談，托尼連紙筆都沒拿，就這樣訪問完了。

1992年4月，我第一次參加香港電影節(jié)，《推手》在香港文化中心的大會堂放映，觀眾反應(yīng)蠻好的，映演后我還上臺跟觀眾交流，該片的女主角王萊阿姨也到場觀賞，那次接待我的是電影節(jié)負(fù)責(zé)人之一的黃愛玲。記得會后我還遇到一位NYU的同學(xué)，說是邊看邊掉淚。

而第一次帶《推手》參加亞太影展，我本來沒打算去，后來“中影”急電來催，臨時要我與郎叔趕赴漢城（今首爾）參展。當(dāng)時剛拍完《喜宴》，我們直接從紐約飛往韓國，9月3日抵達(dá)，已是頒獎的前一晚。晚上車隊開往影展會場時，主辦方特別禮遇，安排車隊的頭一輛巴士給我們。我坐在司機(jī)身旁，前面有警車開道，浩浩蕩蕩地前去會場。

不過，這個跟《喜宴》沒得比，《喜宴》是豁然開朗地闖出新局。

打動人心的感覺

1993年我?guī)А断惭纭返桨亓謪⒄骨?，受耶魯大學(xué)中國同學(xué)會之邀，又放映了一遍《推手》，頗有恍如隔世之感。結(jié)束一部電影進(jìn)入下一個拍片過程，就好像進(jìn)入另一個世界。我坐在后排，第一次覺得自己能比較客觀地欣賞《推手》，看到過去的我，感覺蠻好的。

我很久沒和觀眾一塊看自己的電影了，這些都是些教授、博士、碩士等高級知識分子，有很多是大陸留學(xué)生。反應(yīng)很好，他們比較內(nèi)斂理性，淺而持久的笑發(fā)自內(nèi)心?？赐昶^眾出來，頭都低垂著。

很多時候，我不太滿意自己，但那次的感覺很好，我覺得能攪動人心，很有滿足感。

Take Home Messages

《推手》是很通俗溫暖的，它奠定了我的人緣、片緣，但也成為我的一個限制。

處女作最純真，最實。很多人看了第一部后，覺得這是我的本性，結(jié)果命定論，給我設(shè)了一個基調(diào)、一個原型，永不得翻身。直到現(xiàn)在還是有人拿《推手》的眼光看我，而我自己也不免順從這個基調(diào)，對觀眾有著一種類似面對父親般的義務(wù)感，有所不敢為。所以我當(dāng)初不敢接拍《推手》的顧慮也不是沒道理，直到《冰風(fēng)暴》才稍有扭轉(zhuǎn)。所以那罐辣椒醬炸得滿天花板猩紅點點的，到底是個什么兆頭，至今我也還說不準(zhǔn)。

有時我也很掙扎，雖然心里跟自己說，別管這些，但到現(xiàn)在我還常聽到這種話——最溫馨、最貼心的是《推手》。中國人感受很深，因為它很根本。你不能孝順?biāo)闶裁慈?，百行孝為先，老父親博得許多人的同情，結(jié)尾也能從“沒事、沒事”這種人生本無事的態(tài)度，自通俗劇里有些抽離，算是安全上壘。

對于翻不出《推手》的模式，我是有些不服氣。拍片十年，若沒點長進(jìn)那還成？不過這些話對我還是有著警惕作用。當(dāng)初寫這個劇本就沒打算拍，猶豫中也拍出來了。每次人們一提《推手》，總有一種奇怪的心情，我就一直納悶，為什么會有這種反應(yīng)？是因為處女作很純、無法取代？還是因為我拍了一次以后，就無法再重回原先的狀態(tài)？或許有一天，我能想出個所以然來。

如今重看《推手》，發(fā)現(xiàn)不乏粗糙之處，有些地方我?guī)缀蹩床幌氯?。但也有幾個段落還蠻順的，如從老朱打工、打架，父子監(jiān)獄相會，到結(jié)尾兩老在夕陽余暉中喃喃地說：“沒事，沒事！”好像沒有敗筆。我覺得電影能有一段沒疙瘩，還蠻欣慰的，因為很難得?！锻剖帧烽_頭、結(jié)尾的戲我很喜歡，中間有幾個段落不太好。

《推手》里的老朱一角，是我至今電影里角色發(fā)展得最完整的一個，因為全片就盯著這個人?，F(xiàn)在來看，完整也沒什么，有時一個精彩片段給人的提醒，多過一個完整卻唆的東西。我以前求取完整性，現(xiàn)在覺得或許不那么重要了。而且完整性有時也不一定靠角色完整，有時人物、事情片段，只要整體有個概括的完整性亦可。憑良心講，完整，有時是我們強(qiáng)加的，那是一般通俗劇，尤其是西方或美國的看法，其實沒有什么東西可以做到完整。

《推手》是個很好的基礎(chǔ)，是老天對我的厚愛，我覺得它很善意，回饋也很善意。至于藝術(shù)絕對值有多少，順其自然吧！

注：在臺灣，“推手”已衍生出一個新定義，成為社會上約定俗成的新名詞。目前臺灣慣用“推手”作為推動、促成之意，與太極拳里推手的含義不盡相同。在太極拳里，推手還有“推卸”之意，是一種訓(xùn)練“詐炮”的運(yùn)動，你騙他一下，然后把他推倒。特此正本清源。

臺灣“新聞局”設(shè)有華語片輔導(dǎo)金制度，以振興電影，由其提供部分拍片資金，電影工作者須提出申請，審核通過之后，可獲輔導(dǎo)金。每年均可申請，但有名額及金額的限制。2012年5月20日“政府”改制后，“新聞局”走入歷史，這項業(yè)務(wù)現(xiàn)由“文化部影視及流行音樂產(chǎn)業(yè)局”繼續(xù)管理。

臺灣著名出版人，PChome Online網(wǎng)絡(luò)家庭出版集團(tuán)董事長。

意為“經(jīng)商量、好言相勸，因而參加、協(xié)助”。

當(dāng)債務(wù)人無法清償債務(wù)時，債權(quán)人可通過法院強(qiáng)制討債，將對方的房子拍賣取得債務(wù)，即為法拍屋。

類似紅十字會的慈善機(jī)構(gòu)，有很多分支。

臺灣慣用語，意為“尋常、一般”。

知名制片人及影星。監(jiān)制及出資拍攝《霸王別姬》、《風(fēng)月》等片，獲金棕櫚獎；1998年曾獲戛納電影節(jié)最佳制片人獎，紐約林肯中心曾特別為她舉辦“徐楓作品回顧展”。早年考入聯(lián)邦電影公司，是胡金銓導(dǎo)演電影里的重要女主角之一，曾主演《俠女》、《迎春閣風(fēng)波》、《忠烈圖》、《空山靈雨》等片，造型冷艷，最能表達(dá)胡導(dǎo)演鏡頭下的俠女風(fēng)采。1975年隨胡金銓導(dǎo)演首度赴戛納參展，其主演的《俠女》拿下高等技術(shù)大獎。

“反思”之意。