采桑子·撥燈書盡紅箋也

撥燈書盡紅箋也^①，依舊無(wú)聊^②。玉漏迢迢^③。夢(mèng)里寒花隔玉簫^④。

幾竿修竹三更雨，葉葉蕭蕭。分付秋潮^⑤。莫誤雙魚到謝橋^⑥。

淺顯注釋：

①紅箋：原指薛濤箋，是一種制作精美的染色信箋，用于題寫詩(shī)詞。

②無(wú)聊：感情上沒有慰藉、無(wú)處寄托之意，其意與“百無(wú)聊賴”相似。

③玉漏：即漏壺，古代的計(jì)時(shí)裝置。

④寒花：寒冷時(shí)節(jié)所開的花，一般指菊花?！∮窈崳喝嗣?。唐代范攄《云溪友議》載韋皋與姜家婢女玉簫情事，后人常以“玉簫”作為情人訂盟的典故，亦稱玉簫侶約。

⑤分付：交給、托付之意?！∏锍保呵锾斓某彼?，語(yǔ)出唐代駱賓王《冬日野望》“洞浦漲秋潮”一句。

⑥雙魚：代指書信。漢代蔡邕《飲馬長(zhǎng)城窟行》中有“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書”，后人遂以“雙鯉魚”“雙魚”指代書信。謝橋：謝娘橋，借指情人所居之處。相傳六朝時(shí)即有此橋名，多代指游玩之所，或是情人相會(huì)之地。謝娘指唐時(shí)名妓謝秋娘，還有人說(shuō)是指“詠絮才女”謝道韞。

對(duì)章小賞

夜深人靜，愁心獨(dú)醒，這首詞便是這一夜思念的最好寫照。

上片自燈下寫信開始，極言思念之遙遠(yuǎn)。

古時(shí)油燈以燈芯浸于油中，露出一端點(diǎn)燃，一段時(shí)間后，燈油減少，燈芯漸長(zhǎng)，容易彎折落進(jìn)燈油中，使燈光轉(zhuǎn)暗甚至熄滅，所以有“撥燈”一說(shuō)。

油燈需要撥亮，是時(shí)間已久的表現(xiàn)。納蘭在燈下坐了很久，面前的信箋已經(jīng)寫滿，卻依舊有很多話無(wú)法訴說(shuō)，心中惆悵無(wú)處寄托。

紅箋本指薛濤箋，由唐代女詩(shī)人薛濤發(fā)明。唐人唱和時(shí)，將詩(shī)詞寫在紙上，當(dāng)時(shí)紙張較大，詩(shī)行短小，有失美觀。薛濤讓造紙工匠修改尺寸，做小箋為作詩(shī)專用，又自創(chuàng)染色技法，能染出深紅、粉紅、明黃、深青、淺綠等十種顏色，世稱“十樣變箋”，而薛濤尤愛深紅，常以花瓣點(diǎn)綴，深受追捧。

在這首詞中，紅箋未必特指薛濤箋，而是用薛濤箋的意象美化自己的這封信。此信寫滿溫柔纏綿的相思，其優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、芬芳馥郁，與花瓣點(diǎn)綴的深紅詩(shī)箋無(wú)異。

可是，即使是這樣一紙情真意切的書信，也無(wú)法承載滿滿的思念之情，在漏壺的滴水聲中，美人的容貌只能在夢(mèng)里一見。

古代漏壺多是金屬制成，并非玉制，玉漏只是詩(shī)歌中常用的美化修辭，如金井、玉笛等。“玉漏迢迢”一句，很可能直接套用了北宋秦觀《南歌子》中“玉漏迢迢盡”一句。“玉漏迢迢”，是為“時(shí)間漫漫，長(zhǎng)夜無(wú)邊空寂寥”之意。

之后的“寒花隔玉簫”，更是取自韋皋的愛情故事。

韋皋乃中唐名臣，少年時(shí)游于江夏，在姜使君家教其子荊寶讀書。荊寶尊韋皋，常遣一婢女侍奉韋皋起居，其名玉簫，年僅十歲。兩年后使君離家求官，韋皋遷至廟中，玉簫時(shí)常探望侍奉，日久生情。后韋皋叔父托江夏一位舊交資助韋皋盤纏，讓他回家。臨行時(shí)韋皋以玉指環(huán)贈(zèng)玉簫，約定“少則五載，多則七年，定當(dāng)迎娶”。

此后韋皋出仕為官，屢立戰(zhàn)功。玉簫苦等七年不見韋皋，第八年春仍無(wú)音訊，終于心灰意冷絕食而亡。姜家憐其守節(jié)癡情，將指環(huán)戴在玉簫中指，隨其入葬。

后韋皋官至劍南西川節(jié)度使，坐鎮(zhèn)蜀州，聽聞?dòng)窈嵵?，哀嘆神傷，請(qǐng)人畫其像，日日香火禮敬，又廣印佛經(jīng)傳發(fā)，以求告慰玉簫在天之靈。一方士感其誠(chéng)心，以法術(shù)令兩人陰陽(yáng)相見。玉簫稱，因?yàn)轫f皋禮佛傳經(jīng)，以善舉超度，她不久便可投胎人世，并與韋皋約定，十三年后再續(xù)前緣。又十?dāng)?shù)年，韋皋為南唐郡王，永鎮(zhèn)西川，長(zhǎng)留蜀地。生日時(shí)有官員送來(lái)一名歌妓，年十三歲，名玉簫，果如當(dāng)年容貌，右手中指上有肉環(huán)隱隱隆起，恰似指環(huán)……　

長(zhǎng)夜孤燈，夢(mèng)中人像玉簫那般邈遠(yuǎn)，夢(mèng)里花開，伊人身影隔著一層又一層的花朵，雖然癡情一片，卻終是無(wú)法碰觸。

上片四句寫情、寫夢(mèng)、寫思念，將所有的情愫都投入夜色之中，可以說(shuō)是“縱是寂寥無(wú)人應(yīng)，也做紅箋夜半歌”，此一幕，便將心上愁思刻畫淋漓。

下片首兩句是實(shí)景。

寫過房中，再寫庭院景象，修竹夜雨，細(xì)長(zhǎng)的葉子在雨中輕抖，如同燈下的心緒，蕭條無(wú)聲。“葉葉”以疊字對(duì)“蕭蕭”，是強(qiáng)調(diào)“每一片”之意，讀到此處，無(wú)論是修竹、夜雨，還是房?jī)?nèi)的孤燈、只影，都隨著一片片竹葉，在雨聲中暗自蕭索。

心神空蕩、夢(mèng)境縹緲、夜雨凄迷，一切都是那樣憂傷，于是剛剛寫下的這封書信，就成了納蘭的全部寄托。

說(shuō)是寄出信件，也沒有實(shí)寫，而是用常見的意象代替。最后兩句中，“雙魚”是書信，而“謝橋”則是思念之人所處之地。將魚兒送至橋頭，也只有潮水可以勝任，所以才有了“分付秋潮”一句。

“分付”一詞，是寄托也是托付，納蘭將自己的全部希望都托付其中，唯盼書信早日寄到，其間的鄭重與誠(chéng)摯，與唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》中的“臨別殷勤重寄詞”異曲同工。

有人將“秋潮”解作書信的代稱，恐牽強(qiáng)。這里的秋潮，可能只是實(shí)寫，是“雙魚”和“謝橋”意象之間的勾連。

夢(mèng)中出現(xiàn)的“寒花”秋菊，夜半三更的雨落，都讓“秋潮”一詞變得真實(shí)可見，它是秋天涌動(dòng)的潮水，也是納蘭暗涌的柔情，卻未必是書信的代名詞。

縱觀全篇，這首詞中充滿了如水一般的悵然柔情，就連用詞也多與水有關(guān)，“漏壺”多以水計(jì)時(shí)，三更時(shí)分的夜雨，秋潮與謝橋，這些意象攜著潮濕微寒的秋意，渲染著納蘭寂寞、微傷的心情，也讓這首詞在思人不得的空虛中，透出一絲清幽。

步韻詞祭

采桑子·步韻納蘭《撥燈書盡紅箋也》

幽情自古傷離別，新月無(wú)聊。孤雁迢迢。何處芳心弄玉簫。

屏間瓔珞凝如血，帷幔蕭蕭。夢(mèng)入春潮。雙袖龍鐘向斷橋。

1.  攄：讀音shū。