臨江仙

昨夜西風(fēng)波乍急，故園霜葉辭枝。瓊樓消息至今疑。不逢云外信，空絕月中梯。轉(zhuǎn)盡輕雷車轍遠(yuǎn)，天涯獨自行遲。臨歧心事轉(zhuǎn)凄迷。千山愁日暮，時有鷓鴣啼。

其二

經(jīng)亂關(guān)河生死別，悲笳吹斷離情。朱樓從此隔重城。衫痕新舊淚，柳色短長亭。明日征程君莫問，丁寧雙燕無憑。飄零水驛一星燈。江空菰葉怨，舷外雨冥冥。

其三

一棹蒹葭初艤處，依前燈火高城。水風(fēng)吹袂酒初醒。鏡中殘黛綠，夢外故山青。月墮漢皋留不得，更愁明日陰晴。涉江蘭芷亦飄零。凄涼湘瑟怨，掩淚獨來聽。

其四

畫舫春燈桃葉渡，秦淮舊事難論。斜陽故國易銷魂。露盤空貯淚，錦瑟暗生塵。消盡蓼香留月小，苦辛相待千春。當(dāng)年輕怨總成恩。天涯芳草遍，第一憶王孫。

其五

望斷小屏山上路，重逢依舊飄搖。相看秉燭夜迢迢。覆巢空有燕，換酒更無貂。風(fēng)雨吟魂搖落處，挑燈起讀離騷。桃花春水住江皋。戊寅春，避地益陽，嘗賃廡桃花江上。

舊愁流不盡，門外去來潮。

其六

百草千花零落盡，芙蓉小苑成秋。云間迢遞起高樓。笙歌隨酒暖，燈火與星稠。霏霧冥冥閶闔遠(yuǎn)，憑誰訴與離憂。吟邊重見舊沙鷗。巴山今夜雨，短燭費新愁。

其七

碧檻瑤梯樓十二，驕驄嘶過銅鋪。天涯相望日相疏。漢皋遺玉佩，南海失明珠。銜石精禽空有恨，驚波還滿江湖。飛瓊顏色近何如。不辭寬帶眼，重讀寄來書。

其八

寂寂珠簾春去也，燕梁落盡香泥。經(jīng)年歸夢總迷離。拋殘鎪玉枕，空惜縷金衣。喬木荒涼煙水隔，杜鵑何苦頻啼。鳳城幾度誤心期。憑欄無限意，腸斷日西時。

1937年8月，日寇對南京狂轟濫炸，個人、家國和時代的悲劇也由此開啟，沈祖棻和程千帆避難屯溪，隨即在當(dāng)?shù)亟Y(jié)為夫婦。 新婚不久程千帆即返回南京取衣物。在撤離屯溪時，程千帆因“督課有責(zé)，不欲遽行”，沈祖棻只能在四個學(xué)生的護(hù)送下先行離開，輾轉(zhuǎn)于安慶、武漢。次年2月，夫妻二人先后來到長沙。他們住在好友孫望家，雖房屋短窄而意氣不衰，每共讀《楚辭》以抒其磊落不平之氣。在長沙相聚不久，程千帆前往武漢工作，沈祖棻孤身來到重慶，是年9月，沈祖棻應(yīng)聘在重慶界石場蒙藏學(xué)校教書，程千帆則轉(zhuǎn)赴西康工作，可謂于流離失所中分分合合，聚少離多。

《臨江仙》八首即作于1938年秋初入四川不久，“歷敘自南京經(jīng)屯溪、安慶、武漢、長沙、益陽終抵重慶諸事，極征行離別之情”（《涉江詞稿》程千帆箋語），將其間旅途的艱苦、相思的煎熬、生離死別的憂懼種種情緒，皆淋漓盡致地寫出。詞中有“經(jīng)亂關(guān)河生死別，悲笳吹斷離情。朱樓從此隔重城。衫痕新舊淚，柳色短長亭”的別情，有“一棹蒹葭”、“水風(fēng)吹袂”的踽踽獨行，也有“凄涼湘瑟怨，掩淚獨來聽”這等情不自已的怨艾和“喬木荒涼煙水隔，杜鵑何苦頻啼”的國恨與鄉(xiāng)愁。身世的飄零無依，情感的孤寂和憂傷，以及突如其來的深重的民族災(zāi)難和個人厄運所帶來的惶恐，皆造成詞人精神上極大的創(chuàng)傷。這組詞節(jié)奏急促，意態(tài)深沉，正是詞人這一時期精神狀態(tài)的真實寫照?！巴炊ㄋ纪?，痛何如哉？”這不僅是對個人身世的悲嘆，更是對國家命運的關(guān)注。汪東先生認(rèn)為“此與《菩薩蠻》、《蝶戀花》諸作，皆風(fēng)格高華，聲韻沉咽。韋馮遺響，如在人間”，給予了極高的評價。

這段時期作者已經(jīng)表現(xiàn)出對于詞體的自覺意識。一是用傳統(tǒng)意象表達(dá)當(dāng)下感情，如斜陽、飛燕等，作為歷史大背景的悲笳、清角等古代戰(zhàn)爭的代詞被廣泛地寫入詞中，成為景語不可分割的一部分，它們不僅是現(xiàn)實危機(jī)四伏的實景反映，也是內(nèi)憂外患、國難當(dāng)頭的象征，往往起著借景抒情、感慨國事、悲憤國難的作用，如“戍角一聲人語寂，四山無月天如漆”（《蝶戀花》）、“經(jīng)亂關(guān)河生死別，悲笳吹斷離情”（《臨江仙》）等。

二是開始嘗試運用組詞形式，并取得了良好效果。《臨江仙》八首作品主題統(tǒng)一，寫旅途，寫逃難，寫戰(zhàn)局失利，寫人心惶惶，意境、感情、基調(diào)都比較一致，且是按行程有序排列，具有組詞的完整性。程千帆先生在箋注中對各首大致所指皆有闡釋。其一“波乍急”、“葉辭枝”，比喻日寇入侵，人民流亡?！碍倶恰比?，謂前方消息斷絕，戰(zhàn)況不詳。新婚乍別，故有獨行、臨歧之語。其二寫離屯溪抵安慶所感?！爸鞓恰敝改暇┡f居，“水驛”指安慶。詞中飄零之感猶深，“莫問”、“無憑”言前途未卜，“一星燈”有孤伶之意，“菰葉怨”系恨漂泊之苦。其三寫由安慶乘船至武漢再至長沙，其四寫對南京的懷念及對時局之關(guān)注，其五寫小住長沙及益陽事，其六寫抵重慶光景，其七寫戰(zhàn)局失利，而末一首更是“總結(jié)前文?？芑既丈睿l(xiāng)愁日重。收京難期，惟有斷腸而已”。

如果說這組詞還是順序表達(dá)歷史大背景下的個人境遇，此后組詞的運用則更見嫻熟多樣，視角更為宏闊，情感亦見深沉。如《鷓鴣天·華西壩秋感》四首詠金陵大學(xué)文學(xué)院人事糾紛；《鷓鴣天·華西壩春感》四首詠金陵大學(xué)當(dāng)局乾沒職工食米事；《減字木蘭花·成渝紀(jì)聞》四首、《虞美人·成都秋詞》五首描寫前方戰(zhàn)士之英勇慘烈、后方民眾之水深火熱與達(dá)官貴人“隔江猶唱后庭花”的強(qiáng)烈反差。

黃裳曾在《涉江詞》一文中回憶：“記得那天晚上在旅寓讀《涉江詞》，讀到《丙稿》，幾乎使我驚喚起來的是，在這里竟自發(fā)現(xiàn)了我在三十七年前在重慶土紙印的《大公晚報》上讀到過的一組《成都秋詞》（《虞美人》）和《成渝紀(jì)聞》（《減字木蘭花》）。當(dāng)時我曾將題為《涉江近詞》的這兩幅剪下來，一直帶在身邊。這兩張剪報一直跟著我到昆明、桂林、印度……一直跟著我回到重慶?！庇衷谂f文中摘錄道：“這兩首都是《成渝紀(jì)聞》，大概都有典故可尋，可惜作者不曾把它寫將下來，然而細(xì)繹詞意，則嘉賓的驕橫與豪門的無恥，已經(jīng)明明白白不必研究了?！?這些作品既保持了小令精巧上口、易于傳唱的優(yōu)點，又以組詞的形式拓展了小令的內(nèi)容與詞境的廣度和深度。詞人之所以能以組詞在當(dāng)時引起較大的社會反響，與其積極主動地推尊詞體有著密不可分的關(guān)系，而對于詞體的自覺意識也是詞人精神境界不斷深化的體現(xiàn)。

/張春曉