支持反法西斯斗爭

20世紀30年代初到40年代，是世界局勢動蕩不安的時期。

畢加索比以往更堅強地生活和工作。他在這一時期的作品更明顯地表現(xiàn)出時代的精神面貌，反映了人民的要求。同時，他和以往一樣，始終不讓自己的創(chuàng)作停留在一個水平上，他的創(chuàng)作方法也同樣不拘泥于某一種形式和框框之中。

就其作品的內(nèi)容和形式而言，可以分為插圖版畫、立體主義人物像、造型藝術(shù)和歷史畫四大類。他的插圖畫往往采取多種形式，來寄托他對人民的期望和同情。

畢加索的立體人物像比前期更加生動、復(fù)雜、富有幻想和感情。這些畫從不同角度表現(xiàn)了畢加索本人的生活節(jié)拍。

當(dāng)畢加索在1937年夏末到南方旅行時，并沒有把《格爾尼卡》拋在腦后。這個主題留了下來，放在了他腦海中，而在此后數(shù)個月中，他畫了或刻了許多的補遺，每一件都直接跟主畫有關(guān)或具有相同的精神。

在創(chuàng)作《格爾尼卡》的間隙，畢加索又繪制了《哭泣的女郎》、《哀求者》及其他一些小型畫作。它們是同巨作《格爾尼卡》站在同一延長線上的作品。

事實上，當(dāng)年他在畫《亞威農(nóng)的少女》之后也做過同樣的事情。在1907年時他所考慮的僅僅是美學(xué)上的問題，但30年后的今天，卻是整個的社會體制，在其中繪畫或任何其他精神活動有無意義都成了疑問。

西班牙戰(zhàn)爭顯然是一個更可怕戰(zhàn)亂的前奏，就像米契爾·萊利士所說的：“兩個黑白的長方形里……畢加索送來了我們的哀悼信——我們所愛的一切都即將死亡?！?/p>

在那段時期里，不論是畫壇大師還是年輕的藝術(shù)家，不論是超現(xiàn)實主義者還是立體主義者，都面臨著人類生存最黑暗的年代。面對人類的劫難，畢加索繪制了幾幅悲痛萬分、眼淚滾滾的女郎變形扭曲的面孔。

對此，他解釋說：“我并不是虐待狂，也不樂意這么做。她只不過是一種在我的視覺之下，被逼迫出來的產(chǎn)物，是一種有深度而且嚴苛的事實，絕對不是表面的、輕浮的東西?！?/p>

1937年的秋天以后，緊張和焦慮就開始充滿了畢加索的作品。西班牙整個北部都失陷了，雖然馬德里尚未失守，但是全國的三分之二，包括巴斯克的工業(yè)城市和阿斯杜力安的煤礦，都落入了佛朗哥的手中。

1938年9月的時候，德國和捷克斯洛伐克之間的爭執(zhí)忽然升級為一個可怕的危機，經(jīng)過西方政客幾天的激烈討論卻沒有結(jié)果的折中之后，所有的人都知道一場大戰(zhàn)是在所難免并且迫在眉睫了。

為此，整個歐洲都武裝了起來，法國開始動員大量的軍隊，男人都從海灘上消失了，綿延無盡的軍隊開始各就各位。畢加索十分心慌，當(dāng)消息變得更壞時他收拾了一切東西，連夜趕回了特倫布雷的幽居。

1938年末，西班牙內(nèi)戰(zhàn)的漫長苦痛已接近尾聲。在荒涼的馬斯特拉斯哥野外的慘烈戰(zhàn)事之后，共和國軍隊喪失了7萬人，開始節(jié)節(jié)敗退。通往加泰羅尼亞的公路已經(jīng)完全敞開，在1938年的圣誕節(jié)時，佛朗哥軍隊的反撲開始了。

共和國軍隊寡不敵眾，彈盡援絕，幾乎完全沒有裝甲車與飛機，以越來越快的速度被趕往北方，撤退變成了潰逃。1939年1月26日，巴塞羅那失陷了。

普拉多的珍藏一卡車一卡車地運入巴黎境內(nèi)，數(shù)天之后，佛朗哥的軍隊就抵達了邊界，把50萬難民和敗兵驅(qū)入中立區(qū)，這些人就被拘留在那里的露天難民營中。

就是在這一年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。

民憂國亂，幾乎整個地球上的生靈都處在滅頂之災(zāi)的威脅之中。生存空間變得混亂不堪，心靈深處悲哀至極。就在這一年，畢加索的母親猝然去世，他的祖國也完全陷入法西斯的魔爪之中。當(dāng)他還沒來得及從噩夢中醒來時，他在巴黎的住宅就擠滿了從家鄉(xiāng)逃來的難民。

故鄉(xiāng)人淚流滿面地向他傾訴了家園被焚毀的慘狀，他們懇請畢加索與他們一起聲討法西斯。畢加索認為自己責(zé)無旁貸，于是他一邊搞創(chuàng)作，一邊義賣自己的作品。并發(fā)起了集資活動，捐款給處在水深火熱之中的家鄉(xiāng)人。

從戰(zhàn)爭一開始的時候畢加索就一直用他的繪畫、他的公開聲明、還有他的錢來支持共和政府。1939年早期的一份政府刊物說他一共捐出了30萬法郎，另外有一位官員說是40萬法郎。

畢加索是一個十分節(jié)儉的人，這樣一筆錢至少相當(dāng)于他兩年的生活費用。但這些法郎還只是捐給公家機構(gòu)的數(shù)目。

1938年的12月中，他曾設(shè)立兩個兒童供食中心，一個在巴塞羅那，另一個在馬德里，開辦的費用是20萬法郎。雖然在過去20年來他頗有人氣，雖然他的畫只要他舍得賣，銷路都很好，但他的收入比起當(dāng)前的支出卻是微不足道的。另外他還得負擔(dān)奧爾佳的優(yōu)厚贍養(yǎng)費，并且養(yǎng)活他的子女和一些下人。他發(fā)現(xiàn)錢不多了，因而被迫賣掉一些自己想保留的畫作。

當(dāng)難民擁入法國之后也有很多人來向他求助，從來就沒有一個空手而返的。1939年2月，一群卡達浪作家從他們的拘留營逃出來，到了波庇南。他們在那兒找到一家餐館，肯讓他們賒幾天賬，然后一群人便睡在車站的候車室里。

幾天過后，餐館老板提出了賬單，但是共和國的錢已成了廢紙，而他們身上沒有任何其他的錢，他們真不知道該怎么辦。其中沒有人認識畢加索，但有一位曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于他的文章，因此餐館老板發(fā)了一封求助的電報，但他不抱什么希望，因為彼此根本就不相識，而且也沒有身份的證明。

第二天，援助電報送來了，足夠付清賬單，為所有6個人買鞋子和衣服，并把他們?nèi)偷酵新逅?，而且還能剩下一些錢。

此外還有許許多多的這類事件，不勝枚舉。