前言一

我與當今丹麥芭蕾學派最具權威的研究和傳播者之一——弗蘭克·安徳森先生和夫人相識已有20年。1997年，時任丹麥皇家芭蕾舞團藝術總監(jiān)的安德森先生應邀觀看中國中央芭蕾舞團演出的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，當時我主演劇中的瓊花。演出之后，安德森先生提出了一個兩團合作計劃，內(nèi)容包括中芭派出一位演員到丹麥芭蕾舞團交流學習一個月。我十分高興地被選派參加了這個交流計劃。這次交流學習是我第一次系統(tǒng)接觸并開始了解丹麥芭蕾學派。這次學習中獲得的最大收獲，是當時作為演員的我在完成芭蕾的腳部打擊動作和跳躍動作時更為輕巧和從容。

1998年我受聘擔任美國安納波利斯芭蕾舞劇院客座藝術家及后來擔任馬里蘭芭蕾舞劇院首席主要演員時，安德森先生一直關心我的工作并經(jīng)常直接給予幫助。2010年1月我擔任北京舞蹈學院芭蕾舞系副主任及2011年開始主持芭蕾舞系工作后，安德森先生多次受邀為芭蕾舞系學生教授丹麥學派芭蕾劇目和教學法。2014年4月，丹麥女王訪華。作為重大外事活動的一個內(nèi)容，我們芭蕾舞系和丹麥皇家芭蕾舞團經(jīng)2個月的聯(lián)合排練，在國家領導人出席的釣魚臺晚會上演出中丹兩國的芭蕾劇目。晚會中，丹麥女王親自上臺參加芭蕾演出，女王規(guī)范優(yōu)雅的芭蕾動作令全場貴賓贊嘆不已。2014年10月，我和安德森先生聯(lián)合主編的《丹麥皇家芭蕾在中國》由清華大學出版社出版，此書是第一本在中國出版的研究丹麥芭蕾學派的書籍。丹麥駐中國大使館為此書的發(fā)行舉辦了慶祝儀式，北京舞蹈學院芭蕾舞系的同學和來自丹麥的芭蕾舞演員在活動之前聯(lián)合排演并于當晚表演了不同內(nèi)容的丹麥芭蕾劇目片段。2015年10月，我擔任芭蕾舞系主任，此時我們已經(jīng)同時開展了對多個芭蕾學派的深入研究。丹麥芭蕾學派的研究工作開展得也十分順利。這個時期，安德森先生正式擔任北京舞蹈學院芭蕾舞系客座教授。2016年7月，丹麥皇家芭蕾舞學校的學生訪問北京舞蹈學院芭蕾舞系并進行教學交流。2017年1月，芭蕾舞系師生訪問了丹麥皇家芭蕾舞團，并一同參加了布農(nóng)維爾學派排練課和芭蕾交流課。這些豐富的中丹芭蕾交流學習，使我們對丹麥芭蕾學派的認識和體驗都達到了新的高度。

丹麥芭蕾學派在世界芭蕾發(fā)展史上有著特別的地位。它起步于法國早期芭蕾技術特點和藝術風格。隨著世事變遷，尤其是法國社會政治的劇烈動蕩，法國芭蕾風格幾經(jīng)變化，唯有丹麥芭蕾學派在布農(nóng)維爾的精心呵護和傾心打造下，不僅最完美地繼承了法國經(jīng)典芭蕾的純正規(guī)范和高貴優(yōu)雅，還由于被譽為“世界兒童文學的太陽”的丹麥童話作家安徒生對布農(nóng)維爾的長期影響，將早期法國芭蕾中的偏執(zhí)和凄慘轉(zhuǎn)化成更多的“童話趣味和添加奇幻韻味的布爾喬亞居家情景”（《阿波羅的天使》），再伴以大量的丹麥民族風情的融入，成為保留古典芭蕾風格最完整和持續(xù)時間最悠久的芭蕾學派之一。

安徒生藝術興趣十分廣泛，對芭蕾更是癡迷。年輕時曾希望成為一名專業(yè)芭蕾舞演員?？上щm數(shù)年努力刻苦練習芭蕾，而且也有機會上臺參加芭蕾演出，但確實因為身體條件一般，被包括布農(nóng)維爾在內(nèi)的老師委婉建議從事其他行業(yè)。但安徒生對芭蕾的熱愛程度畢生未減，評論家們認為，安徒生的童話始終與他對芭蕾的美好感覺相生相伴。他認為芭蕾就是人們對美好的向往，芭蕾就是一個美麗的童話。

布農(nóng)維爾與安徒生的書信集，有著大量討論藝術和芭蕾的內(nèi)容。兩位大師對身邊發(fā)生的各方面事情直抒胸臆，暢所欲言。安徒生常年在歐洲各地游走，經(jīng)常遠遠地關注著布農(nóng)維爾，他把所見所聞告訴布農(nóng)維爾，也經(jīng)常評論和鼓勵布農(nóng)維爾。而布農(nóng)維爾則更多將無處可以訴說的情感苦惱、對周圍人或事的看法等表露在給安徒生的信函里。

《丹麥舞蹈書信集——安徒生與布農(nóng)維爾兩位大師對話錄》是我與安德森先生一起合作完成的第二本研究丹麥芭蕾學派的書籍。這本書通過展示丹麥芭蕾學派代表人物奧古斯特·布農(nóng)維爾和丹麥童話大師漢斯·克里斯蒂安·安徒生橫跨38年的來往書信，幫助讀者了解兩位藝術大師的個人生活和他們身邊發(fā)生的有趣事件以及他們藝術創(chuàng)作中從未公開過的動人故事，對研究丹麥芭蕾學派和了解當時的社會文化生活，具有十分可貴的歷史價值和史料作用。

感謝艾晰女士對本書的支持，沒有她的支持，這本書將無法呈現(xiàn)。

鄒之瑞

2017年3月