第二節(jié)
詩的押韻

押韻，亦作壓韻。詩歌押韻，讀起來朗朗上口，具有聲韻節(jié)奏之美，而且便于吟誦記憶。

一、什么是韻

所謂“韻”，指字的拼音韻母所發(fā)之音?！稘h語拼音方案》韻母是三十五個，加上拼寫規(guī)則中的-i、er、ê，共三十八個。詩歌講的韻與韻母不完全相同。韻母由單個元音充當?shù)慕袉雾嵞?，由兩個或三個元音充當?shù)慕袕晚嵞?，韻母含鼻音的叫鼻韻母。單韻母直接作韻，而復韻母或鼻韻母就要看韻頭、韻腹和韻尾。

充當韻頭的只有i、u、ü三個高元音。韻腹一般由主要元音a、o、e、ê充當，i、u、ü、-i、er也可以作韻腹。如：

詩歌講的韻主要是指韻頭后面的部分，凡韻腹相同或者相近的（如有韻尾，韻尾也要相同），都屬于同一個韻。韻頭、韻腹、韻尾三者俱全的，不計韻頭。如：

日照香爐生紫煙，

遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，

疑是銀河落九天。

——〔唐〕李白《望廬山瀑布》

這首詩押的是“an”韻：煙yān，川chuān，天tiān。川的韻頭“u”和天的韻頭“i”不算為韻。

韻母相同或相近的字，叫“同韻字”。寫詩使用同韻字叫“押韻”。詩的押韻，均在句末，所以稱為“韻腳”。

二、怎樣押韻

近體詩的押韻非常嚴格。每首詩一韻到底，中間不能換韻。首句入韻的，必須按首句末字之韻一押到底；首句不入韻的，必須按第二句末字之韻一押到底。也就是說，詩的第一句或第二句就決定了本首詩的用韻。

近體詩押平聲韻為正體正格。

押韻的位置，不論五言、七言，一般都是逢雙句押韻。近體詩每兩句為一聯(lián)，上句為出句（上聯(lián)），下句為對句（下聯(lián)），押韻指每聯(lián)的下聯(lián)末尾一字。律詩是第二、四、六、八句押韻，絕句是第二、四句押韻。

首句也可入韻，稱首句入韻。五言律詩和絕句，首句通常不入韻，是正格；入韻是變格。七言律詩和絕句，首句通常入韻，是正格；不入韻是變格。

總之，近體詩逢雙句押韻，首句可起韻，也可以不起韻。

三、聲韻避忌

1．不能湊韻、疊韻或同義押韻。

“湊韻”，是指為了押韻，所用之字與全句之意不協(xié)調、不通順，勉強湊合成句。

“疊韻”即“重韻”，指同一個字在一首詩里作兩次韻腳。

“同義押韻”，是指同韻而又同義之字，在一首詩里作韻腳。如“憂”和“愁”、“芳”和“香”等。

2．不能出韻，首句可借韻。

近體詩的韻腳，要用同一韻部的字。作詩押錯了韻，叫“出韻”或“落韻”，這是不允許的。如果首句用韻，可以通押鄰韻之字，稱“借韻”（參見本節(jié)鄰韻部分），但其他句概不能借韻。

在特定條件下，律詩的用韻也可有變通，有兩種格式：

一是進退格，又稱進退韻。即在首句不入韻的八句四韻律詩中，第二、六句押甲韻，第四、八句押乙韻，甲、乙兩韻為鄰韻。

二是轆轤格，又稱雙入雙出。即在首句不入韻的八句四韻律詩中，第二、四句押甲韻，第六、八句押乙韻，甲、乙兩韻為鄰韻。

3．韻外避忌

以上說的是押韻的避忌，韻外有些地方也需注意：

一是避“上尾”。一首詩中，幾個出句末尾的仄聲字，最好避免同聲相連。如律詩中的一、三、五、七句，相近兩句的末尾字不要都用上聲，或者都用去聲、入聲。四個出句的末尾字，最好上、去、入聲都有，至少不要連用兩個同聲調的字。如果同聲連用，就叫“上尾”。在這一點上，倘若內容與形式相抵，可以不計，唐宋詩中已有先例。

二是避重字。近體詩出現(xiàn)“疊韻”是不允許的，而不在韻腳的其他字，一般也不能重復。一首詩，字數(shù)有限，應當盡量避免出現(xiàn)相同的字，尤其是律詩。當然，有些地方為了強調或特殊原因，出現(xiàn)重復也是有的。如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫《登高》）“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流?！保ɡ畎住兜墙鹆犋P凰臺》）

三是避非韻句入韻。非韻句即詩中每聯(lián)的出句（除首句入韻）。一首詩中，每聯(lián)的對句都是押韻的，如果在出句的末字也用了該詩的韻，雖然平仄聲調不一，但閱讀起來就影響了聲律的美感，給人一種“順口溜”的感覺。如果這些出句的末字遠離該詩之韻，讀起來則更加具有節(jié)奏感。因此，非韻句末字應當避開該詩之韻，即便鄰韻也以避開為好。

四、詩韻

作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書叫詩韻。將同韻的字分別編成若干部屬的字典叫“韻書”。在韻書中，同韻字集在一起的若干部叫“韻部”，如平水韻有一百零六個韻部。每一韻部中取一個字作代表叫“韻目”，如“一東”、“二冬”、“三江”、“四支”。寫詩押韻，就是指韻腳要用同一韻部的字。

1．《平水韻》

《平水韻》是南宋時期編纂的韻書。此前韻書，隋有《切韻》，唐有《唐韻》；至宋有《廣韻》、《禮部韻略》等?！镀剿崱肥窃凇抖Y部韻略》的基礎上編纂而成的，原為金代官韻書，元明清以來，科舉考試詩賦，文人作近體詩，都以此為依據(jù)，沿用至今。平水是舊平陽府城（今山西臨汾）別稱，因刊行于此，故名。

平水韻共一百零六韻。上、下平聲各十五韻（平聲字分為兩卷，“上平聲”指上卷，“下平聲”指下卷）；上聲二十九韻；去聲三十韻；入聲十七韻：

上平聲

下平聲

上聲

去聲

入聲

2．《詩韻新編》

作為探討試驗，1965年由中華書局上海編輯所出版。1978年、1984年兩次由上海古籍出版社修訂，1989年10月第二版。該書歸現(xiàn)代漢語為十八個韻部，其中七類可以通押，使用較為方便。該書仍舊保留了入聲字。

十八韻如下：

一麻a、ua、ia。

二波o、uo。

三歌e。

四皆ie、ue。

五支i（屬聲母zh、ch、sh、z、c、s，與七齊有別）。

六兒er。

七齊i（屬聲母b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，與五支有別）。

八微ei、ui。

九開ai、uai。

十姑u。

十一魚v。

十二侯ou、iu。

十三豪ao。

十四寒a(chǎn)n、ian、uan。

十五痕en、in、un、vn。

十六唐ang、uang、iang。

十七庚eng、ing。

十八東ong、iong。

以上十八韻的通押情況是：

陰陽上去聲四類

波歌、支兒齊、魚姑、東庚。

入聲三類

麻波歌皆（開口呼音素收音的）；

支齊（齊齒呼音素收音的）；

魚姑（合口呼音素收音的）。

另外，也有人主張，八個入聲韻部可全部通押。

3.《中華新韻（十四韻）簡表》

近幾年，《中華詩詞》編輯部組織力量，致力于聲韻改革研究，對詩詞界使用的各種詩韻簡表進行了分析、比較和歸納，經(jīng)過集體反復研討，整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》。

《中華新韻（十四韻）簡表》的韻部劃分以普通話、《新華字典》的注音為讀音依據(jù)，將漢語拼音的三十五個韻母，劃分為十四個韻部。每個韻部中，發(fā)音為陰平、陽平的字即為平聲字，發(fā)音為上聲、去聲的字即為仄聲字。入聲字不再區(qū)分，分別派入所屬的韻部之中。用入聲韻的詞牌，用新韻時改用仄聲。對于多音字，根據(jù)不同讀音，分別歸屬相應韻部。

十四韻如下：

一麻a、ia、ua。

二波o、e、uo.

三皆ie、üe。

四開ai、uai。

五微ei、ui。

六豪ao、iao。

七尤ou、iu。

八寒a(chǎn)n、ian、uan、üan。

九文en、in、un、ün。

十唐ang、iang、uang。

十一庚eng、ing、ong、iong。

十二齊i、er、ü。

十三支-i（零韻母）。

十四姑u。

以上介紹的三種詩韻（見本書附錄），普遍公認的是平水韻，而對新韻則存有不同看法。筆者認為，閱讀古典詩詞，自然要以平水韻、詞韻而論；但今人創(chuàng)作詩詞，使用新韻未嘗不可。只是有一點需要特別注意：在一首詩詞中，只能依一種韻書用韻，不可兩種或者多種混用。

五、鄰韻

鄰韻指韻書的韻部中，讀音相近的韻部。平水韻一百零六個韻部的鄰韻情況如下：

平上去三聲十五類

在平聲中，歌、麻、蒸、尤、侵等五個韻部無鄰韻；在上聲中，哿、馬、有、寢等四個韻部無鄰韻；在去聲中，個、祃、宥、沁等四個韻部無鄰韻。

以上第六、七類可以通用。蒸韻的上、去聲分別歸入迥、徑兩韻。

“半”的意思，是指該韻部的一部分字。上平十三元從“元”到“諼”，這一部分字與“寒刪先”為鄰韻；后一部分字與“真文”為鄰韻。上聲十三阮，自“阮”至“堰”，這一部分字與“旱潸銑”為鄰韻；后一部分字與“軫吻”為鄰韻。去聲十四愿，自“愿”至“圈”，這一部分字與“翰諫霰”為鄰韻；后一部分字與“震問”為鄰韻。

入聲八類：

以上八類中，職、緝兩個韻部無鄰韻。第三、四類可以通用。

寫古體詩，同類即鄰韻一般可以通押，但平仄不能通韻。在仄聲韻中，上、去、入三聲一般是單用，上、去聲有時也可以通押。

寫近體詩，首句起韻可借韻，就是指鄰韻即同類之中相借，如：

清明時節(jié)雨紛紛，

路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，

牧童遙指杏花村。

杜牧的這首絕句《清明》，韻用上平十三元（魂、村），首句入韻借鄰韻上平十二文（紛）。

六、寬韻、窄韻、和韻、限韻

寬韻、窄韻是根據(jù)各韻部字數(shù)多少大體劃分的，并無明確界限。通常把韻部中字數(shù)較多的稱為寬韻，如上平一東、四支、七虞、十一真，下平一先、七陽、八庚、十一尤等；把韻部中字數(shù)較少的稱為窄韻，如上平五微、十二文、十五刪，下平九青、十蒸、十三覃、十四鹽等。

還有的韻部字數(shù)很少，如上平三江、九佳，下平三肴、十五咸等，稱為險韻。

這種劃分，是就平水韻三十個平聲韻部說的。近體詩是押平聲韻的，而且用韻甚嚴，每首詩的韻腳只能從一個韻部中選字，所以說寫詩用寬韻，選字空間就大些；反之，余地就小些。但是，從實際情況看，除了限韻作詩，往往不是先選好了韻再作詩，而是先有句再酌韻，在這個基礎上盡量從寬韻；有時因得佳句不忍舍之，也就無法選韻。其實，具體到某一情境，有的韻部字數(shù)雖不多，但卻非常適用；相反，有的韻部字數(shù)雖不少，但卻很難選字。

仄聲韻部一般只用于古體詩，古體詩可以鄰韻通押，沒必要作寬、窄之分。

和韻，指根據(jù)別人先寫成的詩的詩韻或自己前一首詩的詩韻寫詩，即相互唱和酬答。有次韻、用韻、依韻、疊韻等：

次韻，又稱步韻，是限用前詩韻字，韻字次序不變；

用韻，是限用前詩韻字，韻字先后次序可變；

依韻，是依照前詩韻部押韻，但不一定采用相同韻字；

疊韻，是依照自己前詩用過的韻字及次序，再作一首或數(shù)首，即自唱自和。

還有一種詩，不要求步韻、用韻或依韻，但與前詩相關；有的在詩題中寫“和”、“酬”、“讀”、“答”等字，也有的不寫，但因為是針對前詩寫的，所以也是和詩。

古人和韻寫詩，尤其是詩人之間的相互酬答和唱，是常有之事；有時甚至即興賦詩，口占而出；其中不乏名篇佳作，如劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》、歐陽修《戲答元珍》等。在和韻的幾種形式中，次韻詩比較常見。

限韻，指規(guī)定作詩必須押某韻或必須用某韻中某幾字。古代科舉考試，往往限韻作詩。民間作為娛樂，文人墨客相聚，有的也采用這種方式。