漫畫民國大都市情色

上世紀三十年代的民國是個什么樣子？最能還原三十年代世間相的不是魯迅的雜文，不是周璇的電影，不是齊白石的繪畫，不是曹禺的話劇，而是產(chǎn)生于上海灘的一大批情色漫畫。我前些天寫了一篇文章，標題為“《魯迅奮斗畫傳》并非謳歌之作”，馬上有位上海漫畫史專家發(fā)表文章，不同意我的觀點(漫畫之功能第一位是諷刺，第二位是幽默，什么時候漫畫成了謳歌的藝術手段？四九之后的漫畫倒是產(chǎn)生了大批謳歌之作——大躍進中的“畝產(chǎn)萬斤糧”漫畫，等等)，他列舉了一些抗戰(zhàn)漫畫來反駁我。我無意與這位德高望重的專家爭辯“漫畫的功能是什么”這個見仁見智的話題，正好有這么個機會來談談三十年代，我借機亮出我的另一個看法：情色漫畫才是三十年代大都市的底色。情色是不是當年的主色調，我不便明說，但是我可以提供幾十幅漫畫來間接地回答，這些漫畫均出自當年第一線的著名漫畫家之手，其中頗有一些漫畫家在八九十年代還在創(chuàng)作。他們如今都已離開人世，他們在世之時，我是不會拿出他們的大尺度“少作”來的。實際上有些漫畫就算是畫家不在了，我也不愿意拿出來，因為“情色”很容易就轉化為“色情”。

情色的主題是女人，是女子的身體，無須回避，也回避不了。如同文學一樣，畫得巧妙，即為情色畫；畫得太直白，即為色情畫(古稱“春宮畫”。明代名畫家仇英的春宮畫今天還有洋人復制出版)。丁聰?shù)摹顿v價的支配》介乎兩者之間，畫面上看不出何為情何為色，旁白露出了底牌：“妓女：別那樣神氣！給你幾個銅子，就得拉了我跑！”“車夫：算了吧，我放掉了車子，你還會不來拉我嗎？！”丁聰(1916—2009)是非常有名的漫畫家，曾為三聯(lián)書店的《讀書》雜志畫了二十多年的專欄。丁聰?shù)摹痘ń帧芬彩潜┞都伺畹?，曾廣受好評。

相似的題材，陳涓隱畫得就較之丁聰高明，這幅《承恩不在貌》單看畫面只覺得是一個“駱駝祥子”在拉活兒，但是下面的一行字“少奶奶忽然對車夫(想起昨夜的事情來了)：你還是跑得慢一點兒吧”泄露天機。車夫給大宅門拉包月，熬不過寂寞的少奶奶紅杏出墻。這種情事于庭院深深的大戶人家里最易發(fā)生，少爺看中了丫頭，還有一種可能是愛情(《家》里的覺慧與鳴鳳)；可是少奶奶與車夫擦出火花，任誰也不相信是純真的愛情(《苦菜花》里王柬芝的老婆與長工出軌，多少有“承恩不在貌”的意味)。

這種曖昧漫畫在上世紀三十年代俯拾即是，區(qū)別只在畫技的巧拙、名頭的大小。漫畫家張樂平被譽為“三毛之父”，可是他于三十年代也畫過更加直白的此類漫畫，用今天的語言來形容顯然屬于“重口味”，但是前幾年居然被某人挖掘出來刊登了，幸虧那是一本發(fā)行量很少的漫畫書，“流毒”未廣。

張光宇是漫畫界之先驅，他的漫畫集《民間情歌》廣受佳評，可是當您看到這幅《民間情歌》，它與今天的葷段子有何區(qū)別？在農(nóng)村干活兒歇息的時候，農(nóng)民同志隨口可以嘮出一堆這種段子，不帶重樣的?！懊耖g情歌”實為“民間情色歌”，盡管廣告說得漂亮——“艷而不膩，樂而不淫”。

茅盾在《子夜》里曾經(jīng)描寫過都市摩登人物的標志，李歐梵總結為：“汽車(三輛一九三〇式的雪鐵籠)、電燈和電扇、無線電收音機、洋房、沙發(fā)、槍(一支勃朗寧)、雪茄、香水、高跟鞋，美容廳、回力球館、Grafton輕綃、法蘭絨套裝、一九三〇年巴黎夏裝、日本和瑞士表、銀煙灰缸、啤酒和蘇打水，以及各種娛樂形式：跳舞(狐步和探戈)，‘輪盤賭、咸肉莊、跑馬場、羅曼蒂克的必諾浴，舞女和影星’?！?李歐梵《上海摩登》)

別的標志好理解，這個“咸肉莊”是個什么物件？這是句上海方言，意即“下等的妓院”。魯迅曾說：“此外，也并未到過咸肉莊或賭場，并未出席過什么會議。”現(xiàn)在我們或許可以理解為什么有這么多的漫畫的主題青睞于斯。