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如果說畫戲劇素描絕大部分是出于興趣，純屬個人愛好，那么，從事電影繪畫則將丁聰推向了大眾，小丁的漫畫天分也由此開始得到充分的展現(xiàn)。

為電影畫報供稿最重要的是能夠吸引讀者的眼球，這需要畫家另辟蹊徑，能他人之所不能。小丁當時供職的《聯(lián)華畫報》與《新華畫報》為他提供了嘗試的平臺，于是，他開始大膽地選擇當時影壇鼎鼎有名的導演和演員們作為創(chuàng)作的題材，利用他們的知名度以及觀眾的獵奇心理，加上他“獨家”的幽默方式描繪他們，以吸引大量的讀者。在今天，當我們再來翻看那些作品時，卻依然能夠嗅出一股濃濃的、屬于舊上海灘獨特的“酒醉的探戈”似的味道——繪畫絕對是比文字更直觀的歷史記錄員。

由于工作的原因，小丁經(jīng)常有機會去影棚探班。當然，那些影片拍攝的幕后總是有很多觀眾不知道又想知道的新鮮事兒發(fā)生，小丁便用手中的筆做攝像機，將一些畫面給“抓拍”下來，將攝影棚里的傳聞笑柄畫成漫畫。其中，有很多畫作中的趣事讓人忍俊不禁。

比如，《露天布景中的不速之客》，畫的是電影的拍攝場景搭在了室內(nèi)，但并沒有搭上屋頂蓋兒，結(jié)果在拍攝期間一位不速之客從天而降——一只鳥從房間正上方俯沖下來，聚焦了演員、攝影師、導演和其他所有人的目光，這一幕，被丁聰?shù)难劬ρ杆俚亍芭摹绷讼聛恚鷦佣鴤魃竦貙⒈娙顺泽@、躲避、好奇進而無奈的神情，細膩地復制到了畫紙之上，甚至連電影拍攝現(xiàn)場的布景、道具等也表現(xiàn)得一絲不茍，足見小丁對生活觀察記錄的認真細致。

除了好笑之事外，丁聰也用極端的表現(xiàn)方法讓人悟出了文明后的冷漠與血腥，那是他所描繪的表現(xiàn)片場意外的漫畫——有一幅作品表現(xiàn)了演員被摔傷致死的情況，雖然這種現(xiàn)象不見得一定會發(fā)生，但受傷的演員被忽視在當時卻是常見的。導演、片商的冷酷無情可見一斑。

丁聰以其敏銳的洞察力使他的畫作具有很強的可看性和深刻的內(nèi)涵，他賦予了筆下的人、事物以磁鐵般的吸引力。這種吸引力就是幽默，但卻絕非搞笑，而是在幽默中難掩俏皮的反諷，以揭露真相。觀眾：“請你在我手冊上寫幾句話?！?/p>

女明星：“可是抱歉得很，我不認得字?！币陨系囊欢螌υ拋碜远÷?shù)碾娪奥?，就像時下的人們對影視明星的艷羨和推崇一樣，追星在那個時代也很狂熱，尤其是那些打扮入時、魅力四射的女電影明星常常被熱情的觀眾圍追堵截，為的也僅僅是她們潦草的簽名。但觀眾往往在費盡心力之后，卻連涂涂抹抹、無法辨認的簽名也得不到。鑒于此，丁聰創(chuàng)作了這樣的一幅漫畫，雖是畫于那個年代，但如今看來，并沒有因為時代的變遷而失去隱藏于其后的深意。

電影是不是大眾的，這一問題還很難說，但絕不是窮苦老百姓的，這是毫無疑問的。舊上海灘連飯也吃不上的窮苦人家哪有錢進行這種“高級娛樂”呢？沒有電影看沒關(guān)系，但是有力氣去拍攝場地充當群眾演員，多少還可以賺些錢，這就讓小老百姓很高興了。這樣卑微的高興，付出的代價卻不低廉。做群眾演員賺錢并不容易，往往是那些臟累苦的活，甚至是危險的活，導演和明星們甚至不會顧惜他們的生命。小丁的一幅速寫中就有這樣一個鏡頭：從半空中的窗口跳到地面的群眾演員頭破血流，導演卻神態(tài)自若，不耐煩地叫著：NG，NG，NG……

可以這樣說，電影對小丁來說就像是一扇門，當門打開時，他看見了比電影所描繪的世界更真實的現(xiàn)實。由電影思考到人世間，他的筆觸也延伸及蕓蕓眾生、世間真相，他用手中那支犀利的筆為我們做了一份世間誠實的記錄，記錄了我們所不能經(jīng)歷的時代，讓我們從他的漫畫中看清了一個時代，一個世界。略顯夸張與荒誕的圖畫，讓我們內(nèi)心不得不承認，那，就是真實。