正文

浪淘沙

唐宋詞選讀百首 作者:楊敏如 著


浪淘沙

簾外雨潺潺①,春意闌珊②。羅衾不耐五更寒③。夢(mèng)里不知身是客④,一餉貪歡⑤。獨(dú)自莫憑欄⑥,無(wú)限江山⑦。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難⑧。流水落花春去也,天上人間⑨。

【注釋】

①潺潺(chán):水聲,這里指小雨滴水聲。

②闌珊:衰殘。白居易詩(shī):“詩(shī)情酒興漸闌珊。”

③羅衾(qīn):綢被。不耐:不敵,經(jīng)不起。

④身是客:指作者是身離故國(guó)的俘虜。

⑤一餉(xiǎnɡ):通“晌”,片刻,一會(huì)兒。

⑥莫:《全唐詩(shī)》作“暮”,“莫”讀作“暮”(mù),是“暮”的本字,作黃昏解。“莫”亦可讀入聲,作“勿”解。李煜另有詞句云:“高樓誰(shuí)與上。”故二解皆通。

⑦江山:指南唐故土。一本作“關(guān)山”,指關(guān)山阻隔,但聯(lián)系上下文,未必妥。

⑧別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難:《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》:“別易會(huì)難,古人所重。”曹丕《燕歌行》:“別日何易會(huì)日難?!眲e易會(huì)難,是當(dāng)時(shí)人常說(shuō)的話。

⑨天上人間:相隔遙遠(yuǎn),不知何處。張泌《浣溪沙》:“天上人間何處去,舊歡新夢(mèng)覺(jué)來(lái)時(shí)。”這句的意思是:水流、花謝、春去,一似人天相隔,杳渺無(wú)極。

李煜的這首《浪淘沙》詞是一首哀歌,相傳是后主的絕筆?!盾嫦獫O隱叢話》引蔡絛《西清詩(shī)話》云:“南唐李后主歸朝后,每懷江國(guó)。且念嬪妾散落,郁郁不自聊。嘗作長(zhǎng)短句云:‘簾外雨潺潺……’含思凄婉,未幾下世?!边@首詞,意顯言深,情辭凄切,應(yīng)該說(shuō)是李煜的代表作。

詞從暮春夜雨寫(xiě)起,“簾外雨潺潺,春意闌珊”,是詞人夢(mèng)醒之后所聞和所想。那潺潺雨聲,于夢(mèng)后聽(tīng)著更加凄切;“春意闌珊”之想也是由于夢(mèng)之消失、情之悵惘所引起的。這兩句不是寫(xiě)景,而是言情。如他另一首《子夜歌》云“故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂”,就不如這里寓情于景的兩句顯得動(dòng)人。因此陳銳說(shuō):“李后主詞‘簾外雨潺潺’尋常白話耳。金元人詞亦說(shuō)白話,能有此纏綿否?”(《袌碧齋詞話》)“羅衾不耐五更寒”,一如馮延巳詞句“砌下落花風(fēng)起,羅衣特地春寒”(《清平樂(lè)》),以“羅衣”、“羅衾”代指人物,現(xiàn)出詞人形象。“寒”字,是詞人蘊(yùn)蓄地流露感情之處,并非因夜雨經(jīng)受不起身軀上的寒冷,而是因夢(mèng)醒支架不住心境上的凄涼。以上是倒敘,先寫(xiě)夢(mèng)醒,下面才點(diǎn)出做夢(mèng),補(bǔ)明前之所聞、所想、所感都在夢(mèng)醒之后。“夢(mèng)里不知身是客,一餉貪歡。”原來(lái)他做了一個(gè)歡樂(lè)的夢(mèng)?!柏潥g”,刻畫(huà)出詞人對(duì)夢(mèng)景的向往,也就是對(duì)往日生活的依戀??上е挥小耙火A”,況且“夢(mèng)里不知身是客”,這是一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)。話說(shuō)得很實(shí)在,甚至有點(diǎn)自嘲的味道,然而語(yǔ)意慘然,令人不忍卒讀。郭麐說(shuō)得好:“綿邈飄忽之音,最為感人至深。李后主之‘夢(mèng)里不知身是客,一餉貪歡’所以獨(dú)絕也?!?《南唐二主詞匯箋》引)

下闋,撇開(kāi)春夜的黯然自傷,再抒白日之寂寞難遣。“獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”是全詞的中心。李煜被囚,與世隔絕,大臣嬪妾,都不得見(jiàn)。他有許多描寫(xiě)孤獨(dú)的詞句:“一桁珠簾閑不卷,終日誰(shuí)來(lái)”(《浪淘沙》);“高樓誰(shuí)與上”(《菩薩蠻》);“無(wú)言獨(dú)上西樓”(《相見(jiàn)歡》)等等,但都不及這里的“獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山”寫(xiě)得決絕悲慨。為什么不要“憑欄”?因?yàn)樘鹜?,便?jiàn)無(wú)限江山。對(duì)江山的無(wú)限感,乃是他的實(shí)感。在牢籠似的小小樓院之外,那“四十年來(lái)家國(guó),三千里地山河”(《破陣子》),那自由天地、歡樂(lè)天堂確實(shí)無(wú)限大、無(wú)限遠(yuǎn)!“無(wú)限”二字,是詞人含蓄地流露感情的又一處。它表達(dá)的既非男女離情,又非羈旅愁思,而是聯(lián)系現(xiàn)實(shí)、聯(lián)系家國(guó)的深摯感情,從而創(chuàng)造出高遠(yuǎn)深廣的藝術(shù)境界。“無(wú)限江山”既有千鈞之重,下面承接的“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”也因此浩渺無(wú)邊。正是這種寓亡國(guó)之恨的“傷別”,使宋朝皇帝不放心,一定要置詞人于死地。

結(jié)尾,“流水落花春去也,天上人間”:“流水”是“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的腔調(diào);“落花”是“林花謝了春紅”的翻版;“春去也”是“春花秋月何時(shí)了”的答復(fù);“天上人間”唱出了詞人對(duì)歡樂(lè)人生的最后訣別,傾瀉了詞人對(duì)破國(guó)亡家的千古憾恨。王國(guó)維在《人間詞話》里說(shuō):“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?!薄啊允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’、‘流水落花春去也,天上人間’,《金荃》(溫庭筠詞集名)、《浣花》(韋莊詞集名),能有此氣象耶!”他對(duì)李煜在詞的領(lǐng)域里的開(kāi)創(chuàng)地位的評(píng)價(jià),是很中肯的。


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