雙面鏡中的抒情與哲思（序）

祁鴻升

洪瑜沁的詩意之旅是從她上個世紀九十年代中期移居瑞士開始的，但真正的詩歌創(chuàng)作始于2003年。十多年來，她一直以巨大的熱情致力于詩歌創(chuàng)作，寫下了許多膾炙人口的佳作，詩集《時間密碼》便是其中代表作的精選。由于海外華人的特殊身份，她的這些詩歌如同雙面鏡，一面映射著她眷戀祖國的故土情結(jié)；另一面折射出她面對異域文化的人生哲思。

鏡像一：緣于鄉(xiāng)愁的慧性抒情

華茲華斯在《抒情歌謠集·序言》中說過：“詩是強烈情感的自然流露”，洪瑜沁是阿爾卑斯山雪峰之上望鄉(xiāng)的游子，她的吟唱正是對祖國與故土眷戀之情的精致表達。在早期詩歌《春》中，她寫道：“塞北的雪尚未消融/江南的雨已纏纏綿綿/綠了楊柳，紅了桃杏”，她用大寫意的山水圖景寫出了她魂牽夢繞的祖國。在同期的詩歌《畫卷》中，她則以工筆的方式，描勒出了平平仄仄、情韻綿長的山水畫卷：“仙人早已乘鶴去/只遺下/散落云中的幾粒琴音/在群山間，輕輕滾動”，詩人融合了崔顥《黃鶴樓》中的悠悠意韻，也融合了高山流水的經(jīng)典傳唱，在奇特而質(zhì)感的轉(zhuǎn)喻中，流露出內(nèi)心的點滴鄉(xiāng)愁。

除了聚焦山水，詩人更多的時候會將目光轉(zhuǎn)向故鄉(xiāng)的親人。詩歌《遙望》是寫給外婆的，其中有一幅感人的生活小圖景：“一聲輕咳，咳醒驚夢的孩子/三千里云影晃動/搖椅上/八十歲的老外婆正枕著我的童年入睡”。以“一聲輕咳”傳達出她想念外婆時的內(nèi)心隱隱悸動，“正枕著我的童年入睡”，則以細節(jié)寫出我與外婆超越時空的情感融合?！?span >雨簾廣場》是詩人寫給母親的詩歌，以江南水墨畫的意境、鄉(xiāng)村民謠的節(jié)奏、蒙太奇的手法勾勒出母親大半生的生活境遇，抒寫了詩人對母親的拳拳之心，情感喻指豐富，象征意義深邃。結(jié)尾以夸張的詩句“我看見，阿爾卑斯的山頂上/飄滿了母親的白發(fā)”收束，寫出我對年邁母親的無限思念，令人讀后唏噓不已。而《致兄弟》則寫出了對朋友的掛念：“青龍馬一聲長嘯，你已抵達江南/青瓦白墻，竹影搖窗，攪碎一地的月光/翠綠的詩句抽出隱喻的枝枝蔓蔓/鵝黃的月光，從故鄉(xiāng)鋪到異鄉(xiāng)”。這首詩風格硬朗、節(jié)奏明快，切合抒寫對象青春年少、意氣風發(fā)的特點。同樣是抒發(fā)情感，卻與前面輕柔舒緩的節(jié)律迥然不同，反映了詩人對不同的抒情對象從容把控、精準拿捏的多重能力。

與許多海外華人一樣，洪瑜沁雖然移居國外多年，卻始終如一地跳動著一顆多愁善感的中國心。不過，隨著年齡與閱歷的增長，她的表達方式出現(xiàn)了一些變化，從縱情放歌漸漸向內(nèi)斂沉潛轉(zhuǎn)變，從向外延開拓漸漸向內(nèi)景呈現(xiàn)延伸，這種隱性表達的詩歌內(nèi)涵豐富，方向多維，成了她內(nèi)心詮解故鄉(xiāng)的密碼。《牧羊的星星》這樣寫道：“空曠的身體，裝不下/越來越濃的月色/一塊叫母語或方言的石頭，輕輕壓住/刀鋒上搖搖欲墜的鄉(xiāng)愁”。具象而冷峻的抒情，顯得內(nèi)景深邃、意味深長。詩集中類似這樣寫鄉(xiāng)愁、寫親人的詩歌很多，但最具中國味道的還是《年味》：

我用長短句，虛構(gòu)江南

小橋、流水、鱗次櫛比的屋頂

月光黏稠，粘住父親的咳嗽

小路曲折，通向母親的魚尾紋

獨在異國，一杯紅酒

勾兌寡淡的新春

咖啡上躍起千匹馬

奔向紙上飄雪的故鄉(xiāng)

年關(guān)近了，媽媽

快抓住我的手

別讓我滑入洶涌的鄉(xiāng)愁

在咸澀的年味里，日夜沉浮

詩人運用實寫與虛構(gòu)、跳脫與勾連相結(jié)合的寫法，在如夢似幻的鏡像中，寫出了對故鄉(xiāng)與親人澎湃起伏而又細膩真切的摯愛之情。這里有著對故鄉(xiāng)昔時直覺的豁然貫通和審美復合。鄉(xiāng)愁主題始終貫穿著詩人十多年來的創(chuàng)作歷程，成為照亮詩人內(nèi)心的一面鏡子。

鏡像二：緣于異域的人生哲思

曾游歷海外多年的北島說過：“漢語是我唯一的行李”，潛在地表明身在異鄉(xiāng)的詩人面對異域風情與文化，會孤獨甚至彷徨，甚而會深深地陷入一種身份焦慮，長期客居瑞士的詩人洪瑜沁也同樣如此。在東西方兩種不同的文化中不斷搖晃、反復切換而難以自我定位，從而在內(nèi)心生發(fā)出一種抓不住大地根系的漂浮感，使她不斷轉(zhuǎn)向自身進行深度思考與追問，這也是她詩歌不斷向深處探求的動因。

《坐在一朵花上》這首詩準確地表達了海外詩人在異國漂泊中雙面人生的疼痛與無奈：“一生不能落腳的鳥/一生飛不回故鄉(xiāng)的人/坐在一朵花上/忘卻人間/陡峭如懸崖的身份”，流浪在外的華夏兒女時光易拋、桑梓難忘的無盡滄桑，只有他們自己知道。

身在異鄉(xiāng)為異客，漂泊感增強了詩人的中年危機感，洪瑜沁因此寫就了她的代表作《一陣風吹進中年》。這首詩被評為“中國好詩榜”2014年度上榜詩歌，以隱喻式的感性顯性，寫出了中年游子的臨危狀態(tài)：“一陣風吹進中年/我半舊的身體，嘩嘩作響”，此時此刻，生命只是一只“破損的陶罐”，而布滿全身伺機而出的“豹子”“螞蟻”“烏云”，隨時準備給這只“陶罐”以致命的一擊，以至于詩人發(fā)出了“起風了/草木倒伏/我必須穩(wěn)住啊/這日漸傾斜的秋天”的感喟。詩人用“豹子”與“螞蟻”這兩個一大一小、一強一弱的精神實體呈現(xiàn)了一幅中年困窘的圖景：既要承受豹子般異常迅猛的打擊與疼痛，也要承受螞蟻般綿綿不絕的啃噬與折磨。這首詩歌表明了中年人的危機意識，也表達了詩人“夕陽西下，斷腸人在天涯”的內(nèi)心蒼涼。這幾句詩以張力十足的情境意象、渾然立體的情緒向度，引起了很多中年人和海外游子的強烈共鳴。

詩歌《時間密碼》是詩人在阿爾卑斯山仰望天空時的神性思考，在這首詩歌中，詩人的情緒像急速穿過刀鋒的地下河流，尖銳、玄秘而隱晦：“種植密碼的人/隱于三界之外/他正抱著云朵/磨尖閃電的利器/天國的馬車，隆隆滿載人間秘密”，這幾句詩從表象上看迅速脫離了邏輯上的軌道，以卓絕的視角和力量在三界之外自由放牧著自己的內(nèi)心世界。但這首詩歌能始終在藝術(shù)與心理兩個層面同頻共振，將詩人游子的心理深度與哲理高度，通過抒情感知的轉(zhuǎn)換與移位，形成意緒賁張而又隱而不發(fā)的情緒表達狀態(tài)。像這樣的作品還有很多，如《氣息之海》《石頭的暗示》《云上的日子》。在這些作品中，詩人能深入地闡發(fā)了人生哲理，于小詩中追求大氣象：“如今我身懷東風/青春燒不盡/如今我悲憫萬物，不問朝代/只將危世，過成云上的日子”（節(jié)選自《云上的日子》），這是一種蘇軾式“也無風雨也無晴”的大豁達，表達了詩人世事通達的灑脫。

無疑，洪瑜沁的詩歌既是故鄉(xiāng)的，又是異域的；既是抒情的，又是理性的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的，是藝術(shù)與情感都很充盈的雙面鏡?？傮w看來，她的詩歌由于這種雙面的交互建構(gòu)，就脫離了扁平表達的淺薄與單一，呈現(xiàn)出卓然出眾、內(nèi)外生動的表達品質(zhì)：意象立體詭譎、風骨勁健綺麗、情感細致多維、思想遼闊邃遠，并不斷地給我們帶來意想不到的驚艷。

是為序。

2018年5月6日

（祁鴻升，江蘇鹽城人，詩人，詩評家）