再后來(lái)她演戲，古裝劇很多，扮相美艷，可是演技始終欠火候，她甚至還演過(guò)白發(fā)魔女練霓裳，只可惜那時(shí)的她太纖細(xì)柔美，不適合練霓裳這樣硬朗飛揚(yáng)的角色。

這樣的狀態(tài)持續(xù)了一段日子，然后1997年開(kāi)始，她似乎開(kāi)了竅，戲越演越來(lái)越多，每一年都有“最佳女主角”的提名。尤其是1998年《天地男兒》中的孫樺，演得不錯(cuò)，完全找對(duì)了戲路，孫樺由地勤轉(zhuǎn)去做空姐，克服一切障礙就是為了遇見(jiàn)有錢(qián)人，但他們也沒(méi)把她當(dāng)回事，灰頭土臉地回到家里，跟同住的女孩訴苦，聊起面包和愛(ài)情哪個(gè)更重要的話題。對(duì)面那個(gè)市儈的女子冷著臉說(shuō)了一堆話，孫樺低下頭嘆口氣，到了晚上睡覺(jué)時(shí)冷氣機(jī)壞了的時(shí)候，她從床上跳起來(lái)，死命地拍那個(gè)轟轟作響的冷氣機(jī)，傷心得要哭，卻又忍住，似乎那壞了的冷氣機(jī)就是她的命運(yùn)，還沒(méi)正式開(kāi)啟就出了問(wèn)題，她只能徒勞地等待。出身寒微的孫樺需要機(jī)會(huì)，需要艷遇，即使最后選擇了面包，但卻喪命于自己一直尋找的愛(ài)情。監(jiān)制是不是覺(jué)得，派她做郭藹明那類(lèi)良家婦女型的角色，會(huì)沒(méi)說(shuō)服力？監(jiān)制讓孫樺在里頭左右搖擺，不是和奸宄狡猾的甘量宏就是和憨厚如驢的程家雄在感情上糾纏，搞得她像禍水。

還有《洛神》（2002年），命運(yùn)坎坷的甄宓沒(méi)有和心上人在一起，結(jié)尾口吐鮮血倒在曹植的懷里，曹植傷感地寫(xiě)下《洛神賦》憑吊這段感情。自然這個(gè)鴛鴦蝴蝶派的故事帶戲說(shuō)成分，不必和歷史人物對(duì)號(hào)入座。戲里的甄小姐美且慧，卻沒(méi)有得到理想中的愛(ài)情。嫁給曹丕并不快樂(lè)，死后被曹丕的寵妃郭嬛糠灰填口，亂發(fā)掩面。后來(lái)她親生的兒子為母親報(bào)仇，對(duì)郭嬛也反施此計(jì)。我們的后宮歷史從來(lái)是血淚史，不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)，大家爭(zhēng)奪的不僅僅是帝王之愛(ài)，還有其身后的權(quán)勢(shì)榮寵。戲劇帶有一種悲情色彩，她演繹得很好，也難怪后來(lái)《甄嬛傳》作者心目中的女主角是她。甄宓和郭嬛這兩生花在小說(shuō)里終于合而為一。

陳豪和她，在《金枝葉欲孽2》里再續(xù)了前緣。不過(guò)說(shuō)到扮相，陳豪不太適合古裝，倒是蔡少芬的“湘菱嬤嬤”依舊美麗，甚至氣質(zhì)比有些宮妃還大氣。在夜里閑敲棋子或是看著螢火蟲(chóng)潸然淚下，都似幅圖畫(huà)。

在戲里被人愛(ài)慕，現(xiàn)實(shí)里卻只有幾段情，也許緣于她內(nèi)里的敏感脆弱。她自幼父母離異，母親嗜賭，為逃避債務(wù)不得不遷居、轉(zhuǎn)校，沒(méi)有辦法和同學(xué)建立深厚的友誼，甚至和哥哥也爭(zhēng)吵。她所倚靠的不過(guò)是天生麗質(zhì)，靠著本能的嬌麗和青春不停地接戲，這對(duì)于演員本身來(lái)說(shuō)其實(shí)也是一種損害，日以繼夜地工作，拿錢(qián)來(lái)填補(bǔ)家中所欠的債，是另一種苦。

就算她和吳奇隆戀愛(ài)，其實(shí)也像另一種程度上的同病相憐，金童玉女的外表背后是不幸的家境，疲累不堪的靈魂，所謂的“演藝事業(yè)”也就更像一個(gè)遙遙無(wú)期的苦役。因著彼此相同的身世、際遇，有了了解的可能，但始終過(guò)于沉重。

有段時(shí)間她甚至遠(yuǎn)避三藩市，想到身上的重負(fù)，恨不能從地鐵站臺(tái)上跳下去。

最終是因?yàn)樾叛?，她獲得了另一種人生，這種蛻變，讓人想到《圣經(jīng)》里的話：“黑夜已深，白晝將至，我們就當(dāng)脫去暗昧的行為，帶上光明的兵器?！?/p>

看到訪談時(shí)她會(huì)在人前樂(lè)于談自己的丈夫和孩子，笑起來(lái)很甜，以前的她雖然也美，但因著內(nèi)心的負(fù)擔(dān)，有些苦相，是背負(fù)在內(nèi)心，無(wú)人傾訴不被理解的苦。

不得不說(shuō)，也許前面的苦，是必須經(jīng)過(guò)的，只是為了讓她領(lǐng)略到，之后的甜，可以如此甘美。