程青松：第一次放映的時候我也在，很誠懇的一部作品。

賈樟柯：第三個是一個無劇本執(zhí)導(dǎo)的練習(xí)《嘟嘟》，那個片子大概有十幾個同學(xué)一起，我做導(dǎo)演，沒有劇本，一邊拍一邊想象。那個是因為想感受和體會一下，在沒有劇本的情況下怎樣完成一個敘事性作品，我覺得那個對我能力的培養(yǎng)也比較大。這三部短片讓我學(xué)習(xí)到很多，我一直沒有把這三部短片當(dāng)作我的作品，因為是學(xué)生時代的作業(yè)。雖然《小山回家》是很多人會提到的一部電影，也有很多人認(rèn)為這部電影是我的處女作，其實它不是。對于我來說，它始終是一個學(xué)生作業(yè)。到快畢業(yè)的時候，也就是1996年、1997年的時候，我還是非常想拍長片。

程青松：處女作多數(shù)情況下是導(dǎo)演自身經(jīng)驗的沉淀，蘊(yùn)含他多年的能量，你前面說，《站臺》的劇本早先已經(jīng)完成了，為什么沒有先拍《站臺》？

賈樟柯：我是一直想拍《站臺》的。但《站臺》有10年的時間跨度，里面有很多群眾場面，我知道它是一個動用資金比較多的電影，所以也沒期望馬上可以拍。后來，我的思路還是接著拍短片，那個時候我就想拍膠片了，因為之前都是錄像作品，到1996年的時候我想籌備一個短片，用膠片拍，叫《夜色溫柔》。這個故事到現(xiàn)在我都很喜歡，因為是講一對男女，他們相愛很久，從來沒有同處一室，就是我們這個年紀(jì)的人過去的那種愛情情況。有一天這個男孩的同事出差了，有一套空房間，兩個人就一起去過夜，就是兩個人物，一個初夜的故事，通過性來探討人和人的記憶、信任，還有過往這些話題。我覺得劇本還不錯。

程青松：這個短片當(dāng)時已經(jīng)有投資了嗎？

賈樟柯：有了，因為《小山回家》在香港獨(dú)立短片及錄像比賽中獲了獎，所以香港有兩個剛留學(xué)回來的年輕人，他們成立了一個小公司，叫“胡同合作”，其中這個合伙人也包括我現(xiàn)在一直合作的攝影師余力為，有一點(diǎn)投資。

程青松：總共有多少錢？

賈樟柯：當(dāng)時有30萬人民幣，想1997年春天拍，我把演員選好后，就回家過年了。那一年回家過年對我震動比較大，因為那一年我已經(jīng)26歲了，我的同學(xué)都已經(jīng)變成了生活秩序中的人，我自己還在秩序之外，還是一個學(xué)生。我的同學(xué)很多都有小孩了，他們都已經(jīng)進(jìn)入到真正的生活里面，回去之后就聽了很多事情和故事，我同學(xué)已經(jīng)有夫妻的問題、愛情的問題，有家庭的問題，有跟父母的問題，有朋友之間的問題。尤其是夫妻感情的問題，這是在我的生活當(dāng)中從來沒有體驗過的。那個時候我覺得整個縣城空間環(huán)境變化也很劇烈，我出生時就有的一條街道是縣城的主街道，要拆掉了，那個街道從明朝晚期一直到現(xiàn)在沒有變過，當(dāng)時我非常失落，因為我太喜歡我的家鄉(xiāng)了。我覺得我在我的家鄉(xiāng)街頭流落了好幾年，從中學(xué)畢業(yè)到學(xué)電影。可以說每一個角落都是我的一個存在。另外一方面就是老縣城旁邊開了一個新的市場，那個市場以前是賣衣服和雜貨的，我回去發(fā)現(xiàn)全部變成了歌廳，就是很蓬勃的色情業(yè)。為什么會有色情業(yè)呢？因為背后開始有私營經(jīng)濟(jì)，包括私人煤礦。整個社會進(jìn)入到了一個新的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行模式里面，大量的情感問題也隨之而來。這個春節(jié)讓我產(chǎn)生了一種即興的、突發(fā)的想拍一個電影的念頭。我就開始在心里面悄悄地?fù)Q計劃，把《夜色溫柔》的短片計劃換掉。然后我就開始寫劇本。寫劇本的時候我開始就是想寫一個手藝人，因為我跟手藝人特別熟，也就是我在街上混的那幾年，我的朋友都是手藝人。