綜合示例

現(xiàn)在再試以莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》（Shakespeare\'s Romeo and Juliet）來(lái)綜合地看看情節(jié)、人物、戲劇行動(dòng)和戲劇語(yǔ)言的相互關(guān)系。選用這出戲是因?yàn)樗墓适麓蠹叶枷喈?dāng)熟悉。

《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期的作品，通常都把它歸入悲劇類(lèi)，不過(guò)莎士比亞在這出戲中用了很多喜劇的技巧，如奶媽的塑造、情節(jié)上的許多巧合。雖 然它不是一個(gè)成功的悲劇，但是通俗的愛(ài)情故事、生動(dòng)的人物和雅俗共賞的對(duì)話(huà)，使它成為莎翁戲劇中最受歡迎的作品之一，曾多次被拍成電影?，F(xiàn)在我們依“緣 起、變承、逆轉(zhuǎn)、匯合”的發(fā)展次序一起來(lái)看看它在情節(jié)安排、人物塑造、戲劇行動(dòng)、語(yǔ)言趣味等方面的藝術(shù)（在譯文很難呈現(xiàn)原味時(shí)將附原文。各段方括號(hào)內(nèi)的文 字是我的分析和說(shuō)明，列為參考，但不是唯一的解讀）。

（一）緣起

1.戲一開(kāi)始在“序詩(shī)”中報(bào)幕者說(shuō)：在維洛那地方的卡布萊特和蒙太久兩大望族彼此世代仇視，卻生下一對(duì)苦命的戀人。上一代的仇恨埋葬了他們的愛(ài)情，而他們的死亡結(jié)束了兩家的世仇。

2.正戲一開(kāi)始就是兩家仆人在街頭相遇，由故意制造口角而導(dǎo)致兵刃相見(jiàn)，不久兩家主人穿著睡衣趕上場(chǎng)來(lái)，準(zhǔn)備加入打斗。

[試析：以沖突強(qiáng)烈的打斗來(lái)開(kāi)場(chǎng)，馬上會(huì)凝聚觀眾的注意力。同時(shí)，莎士比亞美妙的諧音語(yǔ)（雙關(guān)語(yǔ)的一類(lèi)——音同字異或字同義異）使卡家兩個(gè)仆人的自相戲弄變得趣味橫生，如S、G 代替兩個(gè)仆人 Sampson 和 Gregory 的名字，加下劃線(xiàn)的詞為諧音語(yǔ)。

S：嗨，小葛，我說(shuō)我們可別吃癟啊。

G：當(dāng)然，那我們下就成了癟三啦！

S：我是說(shuō)如果把我們憋火了，我們就亮家伙。

G：對(duì)！活著嘛就把你吃飯的家伙（拍拍A的頭）亮出來(lái)，別像個(gè)縮頭的烏龜、軟殼的鱉。

（S：Gregory, o’ my word, we’ll not carry coals.

G: No, for then we should be colliers.

S: I mean, an we be in chioler, we’ll draw.

G: Ay, while you live, draw your neck out o’ the collar.）

接下去帶有“性趣”的對(duì)話(huà)，應(yīng)該也是古今讀者（觀眾）都感興趣的東西。這樣的開(kāi)場(chǎng)兼顧戲劇趣味和戲劇功能——同時(shí)交代故事性質(zhì)與人物關(guān)系，應(yīng)屬佳作。]

3.最后地方官公爵大人出面禁止。雙方人馬散去后羅密歐的母親一邊慶幸兒子沒(méi)有在場(chǎng)、一邊擔(dān)心羅密歐的去向，由此轉(zhuǎn)入羅密歐的表兄班孚柳去找他，見(jiàn)他哀聲嘆氣便問(wèn)他為什么。這時(shí)他們的對(duì)話(huà)富有一種頗為特別的節(jié)奏：

羅密歐：得不到那一個(gè)，那個(gè)，得到了，時(shí)間就短了。

班孚柳：戀愛(ài)啦？

羅密歐：失……

班孚柳：戀了？

羅密歐：失去了她的垂青我眷戀的愛(ài)。

（Romeo: Not having that which, having, makes them short.

Ben.:  In love?

Romeo: Out.

Ben.:　Of love?

Romeo: Out of her favour where I am in love.）

[試析：原來(lái)羅密歐正在單戀蘿莎琳。戲劇自此進(jìn)入愛(ài)情的主題。但是因?yàn)槭僦皇且粋€(gè)“引子”，不是主戲，所以劇作家馬上安排一個(gè)新的事件來(lái)導(dǎo)向男女主角羅密歐和朱麗葉的見(jiàn)面來(lái)推進(jìn)情節(jié)。]

（二）變承

1.新事件一（第一變素）：巴力斯來(lái)向卡布萊特提親要娶朱麗葉，卡說(shuō)“小女尚太年輕”，希望巴等兩個(gè)夏天后再說(shuō)，但歡迎巴自己去向朱麗葉說(shuō)，如果朱 麗葉同意，他也不會(huì)有任何異議，并約巴來(lái)他家參加化裝舞會(huì)。然后卡布萊特叫他的仆人拿著一份名單去請(qǐng)客人。目不識(shí)丁的仆人在路上“巧遇到”羅密歐等人便向 他們請(qǐng)教名單上客人的姓名。羅的朋友便勸他一起去見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)，就知道天涯何處無(wú)芳草，何必單戀一枝花。羅見(jiàn)蘿莎琳也是被卡家邀請(qǐng)的客人，便同意前去，目的在 想借此機(jī)會(huì)看看他的心上人。

[試析：卡布萊特叫一個(gè)不識(shí)字的仆人去請(qǐng)客人，頗不合理，即是說(shuō)借仆人向羅密歐等請(qǐng)問(wèn)名單上的人來(lái)讓羅等知道有舞會(huì)，手法并不高明；同時(shí)，那個(gè)仆人似乎應(yīng)該會(huì)認(rèn)得羅密歐。這些都太巧了——巧得太顯做作，不算高明的手法。但是此處巴力斯求婚的伏筆尚可。]

2.新事件二（第二變素）：羅密歐到舞會(huì)一見(jiàn)朱麗葉便驚為天人，不禁神魂顛倒地自言自語(yǔ)起來(lái)。他說(shuō)：

喔，她比火炬還要亮麗……

此美只應(yīng)天上有，不屬凡塵，

她真像白鴿立鴉群…

我以前愛(ài)過(guò)嗎？沒(méi)有。

今晚我才見(jiàn)到真正的俏佳人。

朱麗葉對(duì)羅密歐也是一見(jiàn)鐘情，但是朱麗葉的表哥提巴特發(fā)現(xiàn)了羅密歐，認(rèn)為他的參加是對(duì)卡家的侮辱，便要拔刀動(dòng)武。朱麗葉的父親不準(zhǔn)他鬧事，并且說(shuō)羅密歐是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)優(yōu)秀的青年。

接著，羅密歐和朱麗葉都發(fā)現(xiàn)對(duì)方是世仇，都在悲嘆“愛(ài)得太早、但知道得太晚”，可是兩人的愛(ài)情繼續(xù)發(fā)展，在接下去的“樓臺(tái)會(huì)”中兩人的情感越來(lái)越 濃，并論及婚嫁。這一場(chǎng)戲充滿(mǎn)動(dòng)作與美妙的對(duì)白。例如羅密歐要對(duì)月亮發(fā)誓時(shí)朱麗葉說(shuō)：“喔，別對(duì)月亮起誓，那個(gè)善變的月亮，每個(gè)月都要變上兩回，免得你的 愛(ài)也會(huì)那樣。”分別時(shí)朱麗葉說(shuō)的“離別是如此甜美的痛苦”更是令人難忘的佳句。

第二天一大早羅密歐就去求勞倫斯修士為他們證婚。修士想借此聯(lián)姻來(lái)終止兩家族間的仇恨，便答應(yīng)了。

[試析：羅密歐和朱麗葉的愛(ài)情可以說(shuō)進(jìn)行得非?？焖?、順利。加上朱麗葉父親對(duì)羅密歐的嘉許、修士的有意促使兩家和好，依常理說(shuō)這對(duì)小戀人應(yīng)該有順利 結(jié)合的可能?？墒?，事情如果真的這么美好，就情節(jié)的經(jīng)營(yíng)來(lái)說(shuō)，這個(gè)戲就會(huì)平淡無(wú)奇了。如何在“山窮水盡疑無(wú)路”時(shí)創(chuàng)造“柳暗花明又一村”，就看劇作家的本 領(lǐng)了（不過(guò)，莎士比亞安排朱父對(duì)羅嘉許的事件沒(méi)有發(fā)生作用，是個(gè)敗筆）。]

3.新事件三（第三變素）：提巴特心有不甘要找羅密歐算賬，羅密歐的好朋友墨克休出面干涉，便跟提沖突起來(lái)。當(dāng)羅在叫他們不要打時(shí)，提乘機(jī)刺傷墨， 墨傷重死亡，羅要替好友報(bào)仇而殺死了提。于是，劇情由歡愉急轉(zhuǎn)到哀傷，羅密歐和朱麗葉兩人的內(nèi)心都充滿(mǎn)痛苦的掙扎：羅因?yàn)闅⑷藢⒈环胖?，為了將和朱麗葉分 離而感生不如死；朱一邊為表兄之死痛哭、一邊在為羅密歐擔(dān)心。但是，他們的愛(ài)情仍在繼續(xù)成長(zhǎng)：當(dāng)晚在朱麗葉的閨房里他們就偷偷地“正式”成為夫妻。

[試析：在這一段新的發(fā)展中，劇作家首先利用舞會(huì)里提巴特對(duì)羅密歐不滿(mǎn)的伏筆來(lái)引出新的行動(dòng)，頗具巧思。接下去的打斗、誤殺等肢體沖突和朱麗葉、羅 密歐的內(nèi)心掙扎，非常精彩。最后又回到羅密歐與朱麗葉的肉體上的結(jié)合，可能是描繪他們愛(ài)情到達(dá)另一高峰的唯一辦法，情調(diào)上應(yīng)該是喜多于悲。如果全戲到此結(jié) 束，再加上一個(gè)“尾聲”來(lái)說(shuō)明兩家的世仇也因他們的結(jié)合而化解，或者這對(duì)小戀人第二天一早便一起私奔，亦無(wú)不可。但是劇作家要借另一個(gè)伏筆（巴力斯的求 婚）來(lái)將劇情推進(jìn)另一高潮。]

（三）逆轉(zhuǎn)

1.新事件四（第四變素）：朱麗葉的父親要她在一周內(nèi)嫁給巴力斯，朱便去向勞倫斯修士求救。修士給她一瓶藥水叫朱麗葉裝死，他會(huì)立刻派人去找羅密歐，保證當(dāng)朱在墳?zāi)怪行褋?lái)時(shí)羅密歐就會(huì)在她的身旁。

2.新事件五（第五變素）：修士派去送信給羅密歐的人在中途遇到瘟疫被關(guān)了起來(lái)，而不明真相的羅密歐的仆人卻找到了羅密歐，告訴他朱麗葉死了。（嚴(yán)格地說(shuō)這里是兩個(gè)變素。）于是羅去買(mǎi)了一瓶毒藥要趕到朱麗葉的墓中去殉情。

3.新事件六（第六變素）：最后，當(dāng)朱麗葉醒來(lái)時(shí)羅密歐已經(jīng)服藥氣絕，朱麗葉便拿起羅密歐的匕首自殺。

[試析：朱麗葉父親要她馬上嫁給巴力斯與戲開(kāi)始時(shí)巴來(lái)求婚的伏筆并沒(méi)有很好的呼應(yīng)，因?yàn)橹旄府?dāng)時(shí)說(shuō)“小女尚太年輕，等兩個(gè)夏天后再說(shuō)”，現(xiàn)在為什么 要逼她立刻出嫁呢？還有，送信人在中途因瘟疫被關(guān)、而羅密歐的仆人卻旅途無(wú)阻，這種安排缺乏一出上乘戲劇應(yīng)有的邏輯性。同時(shí)特別值得注意的是，前面墨、提 兩人的死亡雖然使劇情轉(zhuǎn)向悲哀，表現(xiàn)上卻出現(xiàn)很多喜劇手法；緊接朱的“假死”后的戲仍多喜鬧因素。不過(guò)，兩人互相殉情的方式甚具戲劇張力。主戲到此可以說(shuō) 是成功地達(dá)到最高潮。接下去就得收?qǐng)鼋Y(jié)束了。

另外羅密歐去買(mǎi)毒藥在付錢(qián)時(shí)的一段話(huà)值得一提：當(dāng)時(shí)他對(duì)藥鋪老板說(shuō)：

這是給你的金子——它對(duì)人的靈魂比毒藥更兇，

在這個(gè)討厭的世界上它比你這些

不準(zhǔn)販賣(mài)的便宜貨會(huì)做更多的殺害。

是我給你毒藥，你什么也沒(méi)有給我。

再見(jiàn)了，去買(mǎi)些吃的，把自己喂得胖一點(diǎn)。

然后向買(mǎi)來(lái)的毒藥說(shuō)：

來(lái)吧，我的靈藥，你不是毒藥，跟我一起

到朱麗葉的墳?zāi)谷グ桑驗(yàn)樵谀抢镂冶仨氂玫侥恪?/p>

羅密歐自己的一生和他的親朋都沒(méi)有受到金錢(qián)的毒害，這時(shí)有什么理由如此詛咒金錢(qián)呢？按常理他這時(shí)的心情只會(huì)說(shuō)最后的兩行。所以，就我們現(xiàn)代的觀點(diǎn)去 看，這些話(huà)應(yīng)該可以說(shuō)是敗筆。但是，我們?nèi)绻靼桩?dāng)時(shí)的觀眾把看戲當(dāng)作教育或?qū)W習(xí)的來(lái)源之一，那就不同了——劇作家是在滿(mǎn)足觀眾到劇院去尋求娛樂(lè)之外的另 一種需求——廣義的教育。其實(shí)，這種做法在古代戲劇中頗為常見(jiàn)，像我國(guó)的民間戲曲中常有的猜謎、做詩(shī)、對(duì)對(duì)、引經(jīng)據(jù)典的說(shuō)白等，不管是否與情節(jié)有關(guān)，也都 有同樣的教育目的和作用。這也是我們?cè)谛蕾p戲劇時(shí)要注意的一點(diǎn)。]

（四）匯合

兩家父母在傷心之余握手言和，從此終結(jié)世代的仇恨，并分別用純金為羅密歐與朱麗葉鑄像。最后，劇作家用公爵大人的話(huà)終結(jié)全?。?/p>

今天的早晨帶來(lái)陰晦的和平，

太陽(yáng)也傷心地不愿意露面。

回去吧，再去細(xì)細(xì)咀嚼這些悲情；

有些人我會(huì)寬恕，有些我會(huì)處罰：

因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有過(guò)一個(gè)故事

比朱麗葉與羅蜜歐的更為悲哀。

[試析：19世紀(jì)以前的中西戲劇和小說(shuō)作家多喜歡加一點(diǎn)“載道”式的尾巴，莎士比亞這位大文豪亦不能免俗。還有《羅密歐與朱麗葉》一劇曾有不少的演 出將結(jié)局改為朱麗葉及時(shí)醒來(lái)，兩人都沒(méi)有死，“王子和公主從此過(guò)著美滿(mǎn)幸福的生活”。這表示同情？表示憐憫？表示以前的人們比較有惻隱之心？倒是值得思考 的題外課題。]

成功的“緣起、變承、逆轉(zhuǎn)、匯合”會(huì)使一出戲容易為人接受、喜歡。例如很多人愛(ài)看《福爾摩斯偵探案》，主要的就是欣賞作者曲折離奇的情節(jié)經(jīng)營(yíng)。但 是，一本令人有興趣一看再看的戲劇或小說(shuō)，除情節(jié)的變化能“出人意想、不背情理”外，最重要的應(yīng)該是事件和人物的本質(zhì)有“人情味”——人情味越豐富、越能 超越時(shí)空、越有啟發(fā)性，作品的流傳就會(huì)越廣遠(yuǎn)、越長(zhǎng)久。這就是老生常談的“真善美”吧。近在報(bào)紙上看到一則電視劇的調(diào)查報(bào)告，說(shuō)富有感情、溫馨、趣味三個(gè) 條件的戲，收視率就會(huì)持久不衰，可以作為上述各點(diǎn)的佐證。

但是，起承轉(zhuǎn)合只是技巧，內(nèi)容才是生命。而這個(gè)生命的是否豐富、有趣、耐人尋味，就得看劇作家是否有慧思、有語(yǔ)言天才和妙筆生花的功力了。在下一幕中，我們將用一些實(shí)例來(lái)看看高明的作者如何引導(dǎo)我們神游戲劇幽境，和其中的人物同悲共笑，分享生命的奧秘。

結(jié)語(yǔ)

從戲劇形式和構(gòu)成元素來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作劇本或閱讀劇本時(shí)我們面對(duì)的只是文字語(yǔ)言；但是在演出或分析演出時(shí)，除通過(guò)演員說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞（文字語(yǔ)言）外，還要 注意到演員的肢體語(yǔ)言、布景、服裝、燈光等劇場(chǎng)因素的如何配合。所以，欣賞劇本要比觀賞演出簡(jiǎn)單，比較容易掌握。根據(jù)由簡(jiǎn)入繁的基本學(xué)習(xí)原則，我們可以把 閱讀劇本、分析劇本作為踏進(jìn)戲劇世界的第一步。

希望你的好奇心會(huì)帶你去戲劇鄉(xiāng)隨興漫游，去追尋“柳暗花明又一村”的戲劇勝境。