可是香奈兒并不幸福。通過(guò)問(wèn)一位朋友，她知道了王冠是在巴黎歌劇院戴的—這對(duì)她來(lái)說(shuō)遙不可及，因?yàn)榭ò貛缀醪粫?huì)和她一起去公眾場(chǎng)合。她告訴莫杭：“我們就這樣在加百利大道度過(guò)我們的幸福時(shí)光。我?guī)缀踝悴怀鰬?。晚上我為了卡柏而盛裝打扮，心里很清楚他很快就會(huì)說(shuō)：‘其實(shí)，出去干什么，我們?cè)谶@兒才愜意呢。’”于是他們就待在公寓里，周圍是他介紹給她的中國(guó)烏木漆面屏風(fēng)，這些屏風(fēng)早已成為她的最愛(ài)，因?yàn)樗鼈兙拖裰惺兰o(jì)的掛毯，可以讓她把家里布置成任何她想去的地方。“他喜歡我待在屬于自己的環(huán)境里，而我呢，我也有著某種后宮女眷的特性，很享受這種深閨生活。”

然而這個(gè)深宮內(nèi)院的女孩，卻沒(méi)什么希望能夠穿上雪白的嫁衣或披上新娘頭紗。就在亞瑟·卡柏為自己尋找一個(gè)門當(dāng)戶對(duì)的貴族妻子時(shí)，可可·香奈兒把自己打扮得越來(lái)越像一個(gè)男孩子：幾乎看不出胸部和腰身，不再以傳統(tǒng)的女性姿態(tài)出現(xiàn)。她對(duì)莫杭說(shuō)：“1917年，我對(duì)我的一頭濃發(fā)開(kāi)了刀。我先一點(diǎn)點(diǎn)地把它剪短。最后我留了短發(fā)。”當(dāng)人們問(wèn)她為什么把頭發(fā)剪得這么短，香奈兒回答：“因?yàn)殚L(zhǎng)發(fā)讓我覺(jué)得麻煩。”“所有人都贊不絕口，說(shuō)我像個(gè)‘小男孩，像個(gè)小牧童’。”（這開(kāi)始變成對(duì)女人的一種恭維。）

關(guān)于剪短頭發(fā)的原因，香奈兒向克勞德·德雷提供了一個(gè)更為詳細(xì)的不同版本，故事中還關(guān)聯(lián)著其他迷人角色：如縮短了的裙子和短發(fā)，如穿上黑色的勇氣和改變白色的傳統(tǒng)，如風(fēng)月場(chǎng)上的女子和干凈的儀容。這個(gè)故事始于她和幾個(gè)朋友的一次巴黎歌劇院之行。香奈兒正在加百利大道的公寓里為晚上去歌劇院著裝打扮（沒(méi)有提到卡柏男孩，正如他經(jīng)常缺席，不僅是因?yàn)樗趧e的女人的懷抱中，還因?yàn)樗鳛榍閳?bào)官為政界朋友去執(zhí)行秘密任務(wù)）。“我還從來(lái)沒(méi)有去過(guò)巴黎歌劇院。我穿了一條我自己的工坊縫制的白裙子。我的一頭及腰長(zhǎng)發(fā)編成三根辮子盤到頭頂上，壓在我纖細(xì)的身體上。”她的頭發(fā)那樣地濃密，可可抱怨說(shuō)她“被頭發(fā)壓死了”?？墒敲\(yùn)插手了，把她解放了出來(lái)。“我的浴室里有一個(gè)熱水器。我打開(kāi)水龍頭洗手，水不熱，我拉動(dòng)點(diǎn)火噴嘴，整個(gè)就爆炸了。我的白裙子上滿是炭灰，我的頭發(fā)就更別說(shuō)了。臉只要洗一洗就行了，因?yàn)槲也换瘖y。那個(gè)時(shí)代，只有風(fēng)月場(chǎng)上的女子化上妝還算優(yōu)雅。有產(chǎn)階級(jí)女人不化妝，她們戴上帽子，上面贅滿了鳥(niǎo)羽、蝴蝶結(jié)，遮住整個(gè)頭。”

可是那個(gè)晚上，什么都阻擋不了她出去，燒焦了的頭發(fā)也不能。“我抄起一把剪子，剪掉了一根辮子。頭發(fā)立即就在面龐周圍散開(kāi)了。那時(shí)，我有一頭黑貂絨般的頭發(fā)。”毫不遲疑，她又剪掉了第二根辮子，然后讓女仆把第三條辮子剪掉，那個(gè)姑娘開(kāi)始哭起來(lái)，可是香奈兒完全不在意 —至少她說(shuō)她不在乎失去的頭發(fā)和被弄臟了的白裙子。“我穿上一條黑色連衣裙——哦，年輕真好——前襟交叉，在腰部疊合，還點(diǎn)綴了一個(gè)尖塔形的飾物。”

以一頭利落短發(fā)和小黑裙來(lái)看，香奈兒既不像小女奴，也不像“閨中少婦”，而是一個(gè)她自己打造出來(lái)的獨(dú)一無(wú)二的人物。歌劇院里的每一個(gè)人都盯著她，她對(duì)德雷說(shuō)，他們都被她鎮(zhèn)住了。“可可，英國(guó)人的最愛(ài)，變成了巴黎的美女。”可是回到加百利大道的公寓，卻有一個(gè)驚悚的“意外”在等著她。“晚上，當(dāng)我回家的時(shí)候，我的頭發(fā)已經(jīng)洗干凈了，而我的辮子在浴室里等著我，就像三具死尸。”從此，在設(shè)計(jì)新的時(shí)裝系列時(shí)，她就剪掉自己的頭發(fā)：“我總是用剪刀。”