話劇藝術(shù)的發(fā)展，造就了一大批獨(dú)立女性職業(yè)演員。在戲劇如日中天的時(shí)代里，女子獨(dú)立謀職的比重又大大提高。20世紀(jì)30年代，一批年輕女子來到上海，希望當(dāng)話劇演員賺取工資，獲得生存的獨(dú)立和社會(huì)的認(rèn)可，這其中就包括因婚姻不如意而從山東老家出走上海的藍(lán)蘋。

1935年，初來乍到的藍(lán)蘋還是劇團(tuán)里的小演員，在幾個(gè)戲里出演無足輕重的小角色，獲取低廉的收入，從來都沒有引起太大的關(guān)注。但是藍(lán)蘋的好機(jī)會(huì)最后還是到來了。從這一年的元旦起，磨風(fēng)藝社在南京陶陶大戲院演出當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正健的《玩偶之家》，一連三天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。主演王蘋本是一所小學(xué)的教員，演戲是她的客串經(jīng)歷。但學(xué)校當(dāng)局卻以她“拋頭露面，有傷風(fēng)化”為名，開除了她的公職。這引起了社會(huì)強(qiáng)烈的不滿，經(jīng)抗議迫使學(xué)校收回成命。這就是所謂的“娜拉事件”。

針對(duì)“娜拉事件”，國(guó)民黨文化官員陳立夫、潘公展在開辦不久的上海劇院演出了張道藩所寫的《摩登夫人》。這是一出蹩腳的鼓吹婦女應(yīng)該回歸廚房，服務(wù)家庭的作品，與《玩偶之家》形成了鮮明的對(duì)比，觀眾看了之后都感到極為無聊。

“娜拉事件”后，雖然王蘋重返校園，但社會(huì)上依然有一股保守和頑強(qiáng)的勢(shì)力，激烈反對(duì)像《玩偶之家》和《人民公敵》這樣的劇目再上演，并對(duì)劇團(tuán)肆意進(jìn)行詆毀。為了清除對(duì)自己的污蔑，更是為了對(duì)抗當(dāng)局對(duì)于《玩偶之家》“有傷風(fēng)化”的不實(shí)指控，上海戲劇協(xié)社重建演員班底，擬將《玩偶之家》進(jìn)行大型公演。