出版《時(shí)漫》是時(shí)代的需要。30年代的中國(guó)，內(nèi)憂外患，時(shí)局不穩(wěn)，人民生活沒(méi)有保障。然而在這種形勢(shì)下，人們思想十分活躍，他們從不同角度對(duì)刊物、雜文和漫畫有了更多的需要。1934年正是上海文壇稱作“雜志年”的一年。海戈1948年的《蒙塵集》序里寫道：“《論語(yǔ)》本是應(yīng)運(yùn)而生。它的成功，一直到現(xiàn)在還都能維持下去，是由于它反映時(shí)代的手法，采取的幽默的筆調(diào)。大致時(shí)局愈亂，《論語(yǔ)》愈能風(fēng)行，材料也愈見(jiàn)精彩。”《時(shí)漫》也是一樣。邵洵美說(shuō)：“出版是要跟大眾神交?！薄坝哪皇菬o(wú)稽可考的滑稽，也不是不負(fù)責(zé)任的輕薄?！彼k《論語(yǔ)》借幽默反映時(shí)代，以此為老百姓代言?！墩撜Z(yǔ)》并非僅是清談的閑適文學(xué)?！稌r(shí)漫》也并非僅是笑料。二者異曲同工，殊途同歸。蕭伯納：“我笑著為要免得哭?！濒斏亠w說(shuō)：“幽默或諷刺文學(xué)以及漫畫藝術(shù)都是療治憂郁這種時(shí)代病的圣藥?！碑?dāng)時(shí)政府“攘外必先安內(nèi)”的政策下，新聞檢查抓得很緊。就像約翰·穆勒所說(shuō)：“專制使人們變成冷嘲?！薄稌r(shí)漫》的畫家們和《論語(yǔ)》的作家們一樣必須采用一些手法，如跟當(dāng)今社會(huì)那樣的創(chuàng)作描畫女性形體的圖畫、描寫男女關(guān)系等軟性作品，那是為刊物能夠在夾縫里生存。《論語(yǔ)》亦然，借用“樂(lè)而不淫，哀而不傷，謔而不虐”的手法躲避“開(kāi)口惹出是非來(lái)”。即使如此，魯少飛因?yàn)樵诘?6期《時(shí)漫》的封面上，刊出他畫的《晏子乎》，諷刺了政府對(duì)日屈膝外交，而被當(dāng)局關(guān)押，刊物罰停3個(gè)月。邵洵美他們一方面趕緊斡旋援救，撈出魯少飛；一方面臨時(shí)把刊物改名為《漫畫界》繼續(xù)出版，由王敦慶主編。直到6月，《時(shí)代漫畫》才復(fù)刊，仍由魯少飛主編。未幾，第30期封面又因諷刺老蔣，魯少飛差點(diǎn)再陷囹圄，經(jīng)洵美周旋，罰了款方了事。魯少飛不怕惹事，他堅(jiān)持“有不平我們就要講話，有丑惡我們要暴露，有戰(zhàn)爭(zhēng)我們要反對(duì)”。