這是一本青年人書(shū)寫(xiě)的，關(guān)于青春的小說(shuō)。

再過(guò)一些年，像朱小溪這樣的青春寫(xiě)手，就是大作家了，就躋身到大作家的行列中了。誰(shuí)能說(shuō)一個(gè)在很年輕很年輕的時(shí)候就寫(xiě)出長(zhǎng)篇小說(shuō)的人，在未來(lái)不會(huì)成為大作家呢？

像朱小溪這種年齡的人，肯定對(duì)青春、愛(ài)情、叛逆、傷感、困惑、感動(dòng)情有獨(dú)鐘。而且，他們最初對(duì)寫(xiě)作的興奮點(diǎn)，也充滿了“青春密碼”：她很清楚自己寫(xiě)的東西是給什么人看的，她是年輕人，她寫(xiě)的東西是給年輕人看的。

朱小溪在用青春的文字，編織了一個(gè)青春的王國(guó)，在這個(gè)她獨(dú)自創(chuàng)造的空間里，建造了無(wú)數(shù)的私密樓宇和街道，裝著他們青春的空氣和浪漫。當(dāng)讀者經(jīng)過(guò)這樣的街道和樓房時(shí)，從窗戶(hù)的縫隙里和半敞的門(mén)中，會(huì)流溢出過(guò)剩的物質(zhì)和哀怨。這是青春的特質(zhì)。

年輕的作家是充滿才華的。時(shí)至今日，沒(méi)有一定才能和底氣的人，是不敢輕易在文學(xué)天地里一展拳腳的。“文學(xué)江湖”同樣隱藏驚險(xiǎn)和充滿迷霧的。年輕的朱小溪就這樣寫(xiě)下去了，并寫(xiě)出來(lái)了。

我總在想，青春寫(xiě)作和成熟寫(xiě)作的不同和區(qū)別。我不是說(shuō)朱小溪不成熟，我是在想她跟那些文壇大家的差異在哪里。我就是想不好，找不到一個(gè)準(zhǔn)確的比喻。青春寫(xiě)作，就像是經(jīng)過(guò)了某一條街道，在某一間房子里滯留過(guò)，并在一座城市的墻壁上寫(xiě)了一行字：“我到此一游！”之后，就奔赴下一個(gè)城市。而成熟作家的寫(xiě)作，是讓我們經(jīng)過(guò)了人世間的漫漫歲月，當(dāng)人快離開(kāi)這個(gè)世界時(shí)，那種痛，還留在人們的心里。

我喜歡德國(guó)50年代和60年代出生的男性作家的作品，他們穿越時(shí)空，對(duì)德國(guó)的歷史做出了人類(lèi)的反思；我還喜歡日本60年代和70年代出生的女性作家的作品，她們獲得了很多日本的純文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，她們的作品中有一個(gè)共同的東西：人在底層的成長(zhǎng)。她們的筆，毫不吝嗇地那么真實(shí)客觀地觸摸到人性的本質(zhì)。中國(guó)的年輕作家韓寒也同樣給予我深刻印象，他對(duì)社會(huì)的有力的批判精神，都將留在文學(xué)的記憶中。

在朱小溪的作品里，我看到了文學(xué)本不該流逝的品質(zhì)在她的文字中流淌。這種文字品質(zhì)，應(yīng)該是夜行人在渴望尋覓的燈光。我曾經(jīng)擔(dān)心在這部作品中看不到黑夜里的微光。但是，我看到了。我的擔(dān)心是多余的。這是彌足珍貴的。

在今天物化的社會(huì)里，年輕人的焦慮總是在黑夜里閃現(xiàn)。他們遠(yuǎn)離社會(huì)、遠(yuǎn)離大自然、遠(yuǎn)離了宗教。但是，他們不能遠(yuǎn)離愛(ài)情、金錢(qián)。他們必須解決眼前的饑渴和當(dāng)下的幸福。朱小溪就被當(dāng)下的生活困惑著，并想通過(guò)書(shū)寫(xiě)游到一個(gè)可以喘息的岸上。

她為我們展現(xiàn)了這樣一種已經(jīng)看到的青春生活。這是年輕人必須經(jīng)歷的，沒(méi)有這些，就沒(méi)有中年和老年，人的一生就不會(huì)完整。

對(duì)于寫(xiě)作，朱小溪正走過(guò)青春寫(xiě)作必須經(jīng)過(guò)的那條街道，掠過(guò)了無(wú)數(shù)嘈雜的房門(mén)。我在想，她再向前走，就走出了那個(gè)小時(shí)候以為很大的城市，就看見(jiàn)了一片茫茫的文學(xué)原野了吧？

這該是我們由衷的祝福。也是朱小溪將來(lái)的不可限量的文學(xué)世界。