屈信申 信義迅 造作早 造就糙

矛盾忍 甲盾遁 窒塞色 邊塞賽

馮婦逢 馮河平 女紅工 紅紫洪

戕害祥 戕牁藏

諸如此類，不勝其多。學者平時誦習，一加考核，音讀既正，自無誤用矣。

（三）句法 積字成句，葉以平仄，此填詞者，盡人知之也。但句法之異，須在作者研討。一調有一定之平仄，而句法亦有成規(guī)。若亂次以濟，未有不舛謬者。今自一字句至七字句止，逐句核訂如下。

（1）一字句 此種甚少，惟“十六字令”首句有之，其他皆用作領字，而實未斷句者領不外正甚、怎奈、漸又、料、怕是、證、想等數(shù)字，用平聲者不多。

（2）二字句 此種大概用于換頭首句，其聲“平仄”者最多。又或用于句中暗韻處，用在換頭者。如王沂孫《無悶》云：“清致，悄無似?！敝馨顝冬嵈昂吩疲骸斑t暮，嬉游處?！贝擞闷截普摺Ｓ秩鐤|坡《滿庭芳》：“無何，何處是?！睆堁住抖山吩疲骸俺钣?，荒洲古溆。”此用平平者。用在暗韻者，如《木蘭花慢》，夢窗《壽秋壑》云：“金絨，錦韉賜馬。”“蘭宮，系書翠羽?！贝擞闷狡秸?。又如白石《惜紅衣》云：“故國，渺天北?！笔怯秘曝普?。二字句法，不外此數(shù)例矣。

（3）三字句 通常以“仄平平”為多，如《多麗》之“晚山青”是也。它如平平仄者，如《萬年歡》之“仁恩被”，“封人祝”是。仄平仄者，如《滿江紅》之“奠淮右”。平平平者，如《壽樓春》之“今無裳”皆是。若“仄仄平”、“仄仄仄”類，大半是領頭句矣。

（4）四字句 “平平仄仄”、“仄仄平平”，固四字句普通句法，無須征引古詞。然如《水龍吟》末句，辛稼軒云：“揾英雄淚”，蘇東坡云：“是離人淚”，是上一下三句法也。又如楊無咎《曲江秋》云：“銀漢墜懷”，“漸覺夜闌”，是平仄仄平也。

（5）五字句 按此亦只有“上二下三”與“上一下四”兩種?！捌狡狡截曝啤?，“仄仄仄平平”，“仄仄平平仄”，“平平仄仄平”，此四種皆上二下三句法也。若如《燕歸梁》云：“記一笑千金”，是上一下四也。惟《壽樓春》“裁春衣尋芳”用五平聲字，則殊不多耳。

（6）六字句 此有二種。一為普通用于雙句對下，一為折腰句。如《清平樂》之下疊?！讹L入松》之末二句。則詞中不經見者，平仄無定。

（7）七字句 此亦有二種。一為“上四下三”。如詩一句者，如《鷓鴣天》“小窗愁黛淡秋山”，《玉樓春》“棹沉云去情千里”之類。一為“上三下四”者，若《唐多令》“燕辭歸客尚淹留”，《洞仙歌》“金波淡玉繩低轉”之類。平仄無定，作時須留意。

以上七格，詞中句法略備矣。至八字句，如《金縷曲》，“枉教人夢斷瑤臺月”。九字句，如《江城子》，“錦帽貂裘千騎卷平岡”類，實皆合“三五”“四五”成句耳。句至七字，諸體全矣。蓋歌之節(jié)奏，全視句法之何若。今南曲板式，即為限定句法而設，故曰樂句。曲與詞固是一例，詞譜雖亡，而句法未改。守定成式，自無偭規(guī)越矩之誚。至就文律言之，則出句宜雅艷，忌枯瘁，宜芳潤，不宜噍殺。意常，則造語貴新。語常，則倒換須奇。一調之中，句句琢煉，語語自然，積以成章，自無疵病矣。