2002年，是張元進入主流電影市場最為活躍的一年，《我愛你》的公映和《江姐》、《綠茶》的拍攝完成，都成為媒體炒作的熱門話題，張元“回家”的步伐似乎越來越快。一個先前以拍攝爭議性題材著稱的藝術(shù)電影導(dǎo)演，突然掉頭直奔商業(yè)電影和“主旋律”電影而去，針對張元如此大的轉(zhuǎn)變，自然會是眾說紛紜。不過，張元自有說法，他在回答《南方周末》的記者“為什么要拍《江姐》”的提問的時候，他表示了自己對樣板戲敘事手法的推崇。張元自認為要拍什么，或者怎么拍都是他個人的選擇。而張元在另一些場合說的話，也頗能代表他目前的創(chuàng)作心態(tài)：“我可以說是花了幾年的時間努力爭取和更多的觀眾對話……我真的有一種對話的愿望，特別的需要，真的不太滿足于僅僅能拍片子和現(xiàn)有的成績……《過年回家》放映的時候，我有一個很好的感覺，最起碼知道了在黑暗當中，從燈光熄滅到又再次亮起來之后，觀眾是個什么反應(yīng)?！保ㄒ浴段业臄z影機不撒謊》程青松、黃鷗著）

選擇拍攝由王朔的《過把癮就死》改編成的電影《我愛你》，是張元投向主流電影市場的第二部作品。之前，張元已經(jīng)通過《過年回家》投石問路了，《過年回家》在敘事結(jié)構(gòu)上已經(jīng)向主旋律敘事模式靠攏。一個年輕漂亮的女警察在中國人傳統(tǒng)的節(jié)日——大年三十的晚上參與、旁觀了一個家庭的和解以及與人為善的關(guān)系發(fā)展。而通過《我愛你》，張元試圖以更多的商業(yè)賣點來贏得大眾的青睞。一手抓主旋律，一手抓商業(yè)電影。

《我愛你》是根據(jù)王朔的小說《過把癮就死》改編的，幾年前由王志文、姜珊主演的電視劇《過把癮》轟動一時。其實，選擇改編這部小說，是要冒一定風險的，因為電視劇可謂深入人心?？墒?，投資人似乎把王朔當成了保險系數(shù)之一，玉女徐靜蕾的出演，以及張元多年來經(jīng)營的第六代導(dǎo)演名聲，都讓大家對《我愛你》頗為期待。

《我愛你》的故事對觀眾來說，可謂耳熟能詳。張元也花了不少心思在改編上。王朔的原小說《過把癮就死》屬于言情小說的范疇，在人物命運的變遷上面并沒有做足文章，對現(xiàn)實完全采取的是虛化的方式，周遭世界的變化跟他們毫無關(guān)系，男女主人公說話都近乎于貧嘴。張元的改編則刻意強調(diào)了人物性格的極致，而且給了徐靜蕾更多的表演空間，無論是跟男主人公相愛時的純情，還是擁有婚姻后的偏執(zhí)，都在全力塑造這位女主人公?？墒牵磺惺屡c愿違?！段覑勰恪吩趧?chuàng)作水準上并沒有超過電視劇《過把癮》。影片中大量吵架的場面，更是給人無計可施的感覺?！段覑勰恪吩?002年問世，陳舊而又乏味。讓人想起另一部跟王朔有關(guān)的《一聲嘆息》，它們跟2002年中國人的愛情幾乎沒什么關(guān)系。

2002年，年輕人品味的愛情是韓劇《藍色生死戀》和臺灣偶像劇《流星花園》。而同樣是在現(xiàn)實虛化的情況下，在茫茫大海里展現(xiàn)的一個極端愛情故事的《苦月亮》（導(dǎo)演：波蘭斯基）就要徹底許多，它以震撼人心的筆觸將愛情的產(chǎn)生、愛情的甜美、愛情的猙獰、愛情的毀滅的各個階段展現(xiàn)得回腸蕩氣?！段覑勰恪方o人的感覺是純情不夠，極致也不徹底。更讓人感慨唏噓的是曾經(jīng)在80年代末、90年代初被塑造成文化英雄的王朔在2002年的今天，已經(jīng)不被年輕的觀眾所接受。拍攝這樣的影片難免給人強弩之末的感覺，而徐靜蕾在這部影片里脫胎換骨的表演仍然感覺失之膚淺。姜珊演繹的杜梅（《我愛你》中叫做杜小桔）的一顰一笑至今為無數(shù)的男性觀眾津津樂道。通過《我愛你》，可以說張元成功地完成了自己從邊緣向主流的轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)型是否成功，時間會給出答案。不過，他的新片《綠茶》動用了姜文、趙薇主演，香港大攝影師杜可風攝影，能否給他帶來商業(yè)上的巨大成功，我們拭目以待。

張元曾經(jīng)被人視為中國大陸第六代導(dǎo)演的代表人物，他先前的作品無疑具有諸多的先鋒色彩。2002年，張元開始遠離先鋒，走向商業(yè)電影和主旋律電影。他的變化是迅速和巨大的，他在快步地跟上時代的潮流。可以說，中國在面對世界電影的競爭的情況下，需要培養(yǎng)出自己成熟的商業(yè)電影。而商業(yè)電影在獲得大量觀眾的同時，我們不要忘了，它其實是跟大眾的消費心理和情緒宣泄密切相關(guān)的。張元的急劇轉(zhuǎn)型，能不能完成流暢自如的表達，我無法預(yù)測。我倒是想起了《南方周末》的記者楊瑞春問張元的一句話：“你說的是你嗎？”

你說的是你嗎？在當今中國，依然是一個不可回避的沉重話題。