剪輯師蒂姆·斯奎爾思是另一位重要人物?！八且粋€(gè)腦筋很清楚的人?！锻剖帧啡渴侵形?，而他大概只會(huì)用中文說(shuō)‘謝謝’，但他剪出來(lái)完全是對(duì)的。不光選對(duì)的畫(huà)面接，哪句接哪句，他都能做得一格不差。開(kāi)始也沒(méi)別人雇他，就一直跟我做，直到《理性與感性》才做英文片。做電影一半時(shí)間在后期，有特效會(huì)更長(zhǎng)，所以這么多年，等于有一半時(shí)間，每天跟他在一起10個(gè)小時(shí)到12個(gè)小時(shí)，我跟太太或其他人都沒(méi)講過(guò)這么多話(huà)。他不僅是個(gè)很好的剪輯師，也是個(gè)科學(xué)家，思路非常清楚。他的家學(xué)很好，哥哥主持火星計(jì)劃，是優(yōu)秀的科學(xué)家。蒂姆跟我是很好的搭檔，因?yàn)槲覀兊钠肺斗浅２煌宜惶ξ?，有?huà)直講?！?/p>

《推手》結(jié)尾，兩位老人在夕陽(yáng)余暉里喃喃道：“沒(méi)事，沒(méi)事?！薄断惭纭防?，將軍要跟老陳握手，老陳不敢，將軍拍拍老陳的手，默默無(wú)語(yǔ)?！讹嬍衬信方Y(jié)尾處，父女共扶一碗湯?！稊啾成健防?，拍得像中國(guó)山水畫(huà)一樣的美國(guó)中西部……這是李安的品味。中國(guó)人的山高水長(zhǎng)、忠與孝、含蓄與厚道（李安說(shuō)，厚道常常也是裝糊涂），是從父母親那里接過(guò)來(lái)的對(duì)中原文化的緬懷和想象。它們代表的舊秩序給過(guò)他安全感，它們內(nèi)含的舊式倫理和教養(yǎng)形成他人格的一部分。當(dāng)李安遇見(jiàn)代表西方文化的優(yōu)秀電影人，他們碰撞，互相講解，來(lái)回切磋，妥協(xié)，發(fā)展出一種新的電影語(yǔ)言，一種尋求最大公約數(shù)或最小公倍數(shù)的世界語(yǔ)言。不管形式題材如何變化，技術(shù)如何酷炫，到最后，打底的都是那個(gè)李安，那個(gè)會(huì)安排易先生在王佳芝床前黯然的李安，到最后，也無(wú)非是要激發(fā)觀眾的想象，攪動(dòng)他們的心。

那么最初困擾過(guò)他的文化和身份認(rèn)同呢？

“（電影）是通過(guò)一整組人，用上我的心力和電影才能進(jìn)行的分工合作。成果是屬于大家的。從工作的角度而言，我不會(huì)去分華語(yǔ)電影還是美國(guó)電影。從認(rèn)同的角度來(lái)想，我一直把自己當(dāng)作一個(gè)華人電影工作者。今天我在美國(guó)拍一部電影，其實(shí)跟我在中國(guó)拍一部電影沒(méi)有區(qū)別。只要收錄對(duì)話(huà)，跟人合作，開(kāi)展工作。但支撐我的是非常中式的精神，我會(huì)根據(jù)所拍的電影進(jìn)行調(diào)整，但它不會(huì)變?；氐街袊?guó)拍片時(shí)，我也會(huì)靈活采用許多來(lái)自美國(guó)的元素來(lái)改變我拍攝華語(yǔ)電影的方式。有時(shí)我會(huì)這么想，像約翰·列儂唱的Imagine，想象，想象一個(gè)沒(méi)有國(guó)家、宗教之隔的所在……”