“水深水淺東西澗，云去云來(lái)遠(yuǎn)近山”—取自元代徐再思的【中呂】 《喜春來(lái)·皇亭晚泊》。元人散曲多寫(xiě)個(gè)人情懷，寫(xiě)景詠史常流露出點(diǎn)點(diǎn)哀傷。我以此為題，是覺(jué)得它與林青霞筆下情致有些貼近。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，國(guó)門(mén)初開(kāi)，大陸人第一次看到了大陸之外的“那頭”，外面的事物也涌入了“這頭”。別的不說(shuō)，單講寶島臺(tái)灣，一下子就擠進(jìn)來(lái)三個(gè)女人：鄧麗君，瓊瑤，林青霞。街頭聽(tīng)鄧麗君，燈下讀瓊瑤，電影里看林青霞。她們?nèi)缂饫L(fēng)，似細(xì)密之雨，風(fēng)靡大陸。人們一夜之間開(kāi)了竅：藝術(shù)不是意識(shí)形態(tài)的宣傳品和教科書(shū)，原來(lái)它是可以?shī)蕵?lè)的！我也是在這個(gè)時(shí)候，欣賞到電影里的林青霞。最初是在專門(mén)放映“內(nèi)部參考片”的中國(guó)電影資料館看她的電影；之后，在政府機(jī)關(guān)禮堂看；之后，在電影院看；之后，在電視里看；再后，我們成為朋友。

今年（二零一四年）十一月，林青霞六十歲，一個(gè)甲子，這讓我有些難以置信。一次在香港，董橋約幾個(gè)朋友吃飯。她來(lái)得最晚，董太太說(shuō)：“我在街上看見(jiàn)她了，人家還在買(mǎi)衣服?！?/p>

等啊等，等來(lái)一陣風(fēng)。林青霞穿一件綠色連衣裙，雙手扯著裙子，跳著舞步，轉(zhuǎn)著圈兒進(jìn)來(lái)。然后，舉著三根手指，得意道：“三百塊，打折的！”

董橋瞥了她一眼，說(shuō)：“誰(shuí)能信，這個(gè)人快六十了?！?/p>

吃飯時(shí)，她又催快吃，說(shuō)：“我要帶愚姐逛街。”

啥味道都沒(méi)吃出來(lái)，就跟著她跑了。到了一家成衣店，我看中一件白布衫，又見(jiàn)到出售的襪子不錯(cuò)，有各種質(zhì)地、各種款式。我揀了兩雙黑的，她挑了紅的和綠的，我接過(guò)來(lái)一看，這不正是“慘綠愁紅”嘛。這襪子，咋穿？她穿。

端詳她那張幾乎找不到皺紋的臉，想起董橋說(shuō)的那句：“誰(shuí)能信，這個(gè)人快六十了?！?/p>

說(shuō)起林青霞，恐怕首先要說(shuō)的是電影。四十余年間，她演了百部電影，成為年輕人的偶像，并制造出一個(gè)“林青霞時(shí)代”。影片質(zhì)量有高有低，但于她而言，卻是始終如一的“美”：穿上女裝是美女，換上男裝是帥男，沒(méi)治了。搞得天上也有顆星與之同名。那是二零零零年的八月，天文學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一顆小行星，遂命名為“林青霞星”，二零零六年獲得批準(zhǔn)。編號(hào)：38821。

我長(zhǎng)期從事戲曲研究。戲曲（特別是昆曲、京?。┦歉叨瘸淌交谋硌菟囆g(shù)，唱念做打，四功五法，都有一定之規(guī)。臺(tái)上所有的動(dòng)作都來(lái)自程式，戲曲的創(chuàng)作方法，也是遠(yuǎn)離生活形態(tài)的。也就是說(shuō)，一切“原生態(tài)”東西都無(wú)法直接搬上戲曲舞臺(tái)，一定要經(jīng)過(guò)程式化處理。但電影的情況恰恰相反，電影表演可以說(shuō)是程式化程度最低，乃至無(wú)程式，這是電影的重要藝術(shù)特性。它追求的是動(dòng)作的真實(shí)過(guò)程，要求演員的情緒、表情和行為方式是人的自然狀態(tài)和自然呈現(xiàn)，尤其側(cè)重于人的氣質(zhì)與天性，其創(chuàng)作方法是貼近生活，甚至希望能達(dá)到藝術(shù)與生活之間的某種模糊。這是戲曲和電影的基本差異。林青霞馳騁于銀幕，能適應(yīng)各種角色且長(zhǎng)盛不衰，探究其因，我以為她是贏在了“氣質(zhì)與天性”這個(gè)基本點(diǎn)上。