這種專業(yè)理論知識(shí)、歷史知識(shí)，以及借鑒作品的缺乏，限制了我們的視野。我們對(duì)現(xiàn)代派知之甚少，對(duì)古典美術(shù)也不能深入領(lǐng)會(huì)。但專業(yè)理論的缺乏卻激發(fā)了我們的領(lǐng)悟力，油畫復(fù)制品的朦朧，卻留給了我們對(duì)原作的想象；缺少借鑒，卻也使我們有了一些技法上的自由。這種困境，也許是舊中國(guó)學(xué)油畫者的共同遭遇吧。徐悲鴻先生的理想之一，就是希望在這植被零落的油畫荒原上開拓一塊綠洲。

戴澤因他的勤奮、質(zhì)樸，忠實(shí)于自然的畫風(fēng)而成為徐悲鴻賞識(shí)的學(xué)生之一。

解放后不久，他隨中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)訪問了蘇聯(lián)、東德和波蘭。我曾從他的國(guó)外來(lái)信中談他參觀博物館時(shí)的情況而想見他興奮的心情。不過(guò)，他說(shuō)有些原以為很好的作品，也是吹出來(lái)的。在波蘭他臨摹了一張十九世紀(jì)杰出的歷史畫家馬特義科的《西吉斯孟德大鐘》的局部。看來(lái)這次臨摹是值得的，對(duì)他以后從事他擅長(zhǎng)的中國(guó)古代歷史畫創(chuàng)作很有幫助。

他善于從周圍的平凡事物中發(fā)現(xiàn)畫意?；蛘哒f(shuō)，他相信任何平常事物都能藝術(shù)地再現(xiàn)它，而使之成為藝術(shù)的內(nèi)容。他尊重自然，在自然面前，他跟自然平等相處，相看不厭。從他的日常見解中看，不妨這樣認(rèn)為，他覺得對(duì)自然的隨意變形，便是對(duì)自然的褻瀆。對(duì)自然過(guò)多的加工，便是對(duì)自己感情的扭曲。在作品中奢用感情便難免虛假。

戴澤在作品中不輕易用感情，對(duì)色彩的運(yùn)用也是這樣。他處理色彩著力于對(duì)客觀對(duì)象的描寫，而不追求主觀感受的體現(xiàn)或主觀感情的抒發(fā)。當(dāng)更多的人掌握了印象派色彩的奧秘時(shí)，印象派前的傳統(tǒng)油畫色彩便被譏之為“醬油色”。而戴澤仍然不倦地發(fā)掘這“醬油色”的表現(xiàn)力。油畫的發(fā)展證明，印象派色彩表現(xiàn)光影的魅力，并不能代替?zhèn)鹘y(tǒng)色彩在造型上的巨大表現(xiàn)力。他的不少靜物畫的色彩顯然是脫胎于“醬油色”，沉著而不滯澀，生動(dòng)而又冷靜。他的靜物畫的題材并不新異，然而卻以其特有的真實(shí)感而引人入勝。樸素?zé)o華，而自有韻味。用筆經(jīng)濟(jì)而極具質(zhì)感。從中能看到我國(guó)善畫靜物的前輩油畫家吳作人、呂斯百、黃顯之諸先生的影響，又同時(shí)有他的個(gè)人特色。其特點(diǎn)是，時(shí)有渲染而不是處處用筆用色，用到尤少。注意空間感的處理，以虛襯實(shí)。在表現(xiàn)質(zhì)感上不刻意追求塑造的寫實(shí)，或在細(xì)節(jié)上作過(guò)多的刻畫。其點(diǎn)睛之妙，不過(guò)數(shù)筆，似在有意無(wú)意中得之。構(gòu)圖常有新意，然亦不作驚人之舉，只是求其自然而已。要之，達(dá)到感覺上的真實(shí)，語(yǔ)言平易，自得天趣，切合一般人的視覺印象，引觀者進(jìn)入審美境界。

在五十年代，戴澤畫風(fēng)在人們議論中曾受過(guò)自然主義的譏議。真正的自然主義是應(yīng)該反對(duì)的，但一些人看不慣的不過(guò)是他的尊重自然的嚴(yán)格寫實(shí)作風(fēng)。過(guò)去我們批判自然主義時(shí)，認(rèn)為作品中有明顯的社會(huì)內(nèi)容和進(jìn)步傾向才算現(xiàn)實(shí)主義；當(dāng)批判現(xiàn)代派時(shí)，作品只要是寫實(shí)的似乎就可以得到納入現(xiàn)實(shí)主義的榮幸；當(dāng)批判抽象派時(shí)，似乎只要是具象的作品都可以蒙恩當(dāng)作現(xiàn)實(shí)主義的同路人；這種概念的模糊，現(xiàn)在仍在人們的議論中繼續(xù)著。因此我不打算為戴澤的畫分辯，也不打算贈(zèng)予他什么桂冠，我只認(rèn)為他是我們美術(shù)園地的辛勤的耕耘者，他的題材、體裁多樣的作品，是我們美術(shù)園地中的一朵朵美麗的花。

記敘他數(shù)十年的藝術(shù)足跡，不禁回憶起我們?cè)诎叵煌嶂藓推撇Ａ?，圍著黃桷樹轉(zhuǎn)看，以選擇一個(gè)較好的表現(xiàn)角度的情景。戴澤就像那將根深植進(jìn)土地，默默生長(zhǎng)，終于成長(zhǎng)得如蓋如丘的他家鄉(xiāng)的黃桷樹，不僅他的性格像，還有他那壯實(shí)的體型。

原載于《美術(shù)研究》1984年第4期