在貝尼尼跟另外一個參與四柱項目的雕塑家之間也存在著緊張的對立，此人就是安德里亞·鮑爾濟(jì)（Andrea Bolgi）。鮑爾濟(jì)時年24歲，是貝尼尼的門徒之一—實際上，也是一度在朱利亞諾·菲內(nèi)利（Giuliano Finelli）失寵之后最后寵愛的一個。鮑爾濟(jì)沉重而笨拙的《圣海倫納》（St.Helena）毫無疑問為4副裝飾圣彼得大教堂支柱的巨型雕塑中最不成功的作品。在一份描述貝尼尼在對圣彼得大教堂項目把握性上所面臨的挑戰(zhàn)的文件中，圓滑地暗示了與鮑爾濟(jì)之間的緊張關(guān)系，這份文件很可能是貝尼尼本人的口述，存放在巴黎國家博物館的貝尼尼家族資料當(dāng)中。這份文件中聲稱，貝尼尼已經(jīng)慷慨地給了鮑爾濟(jì)這份訂貨，又協(xié)助他進(jìn)行了設(shè)計，但是最后大師還是悲痛地被這個忘恩負(fù)義的學(xué)生給“欺騙”了（盡管如此，貝尼尼還是在房間里直到死去都一直擺放著一幅著了色的鮑爾濟(jì)的雕像，很可能是貝尼尼本人雕刻的）。多美尼科和巴爾迪努奇在他們的傳記中，都對這個問題保持沉默，不像談到柱子裝飾工程中與貝尼尼一起工作的第四位藝術(shù)家，弗朗西斯科·莫基（Francesco Mochi），他的《圣維羅妮卡》（Saint Veronica）即使不是完全成功的，也表現(xiàn)出了一種戲劇性的動態(tài)。莫基描述了慈悲的女人維羅妮卡在發(fā)現(xiàn)了耶穌面孔奇跡般的現(xiàn)形后，屏住呼吸沖向前去目瞪口呆的狀態(tài)，她的救世主把這面孔印到了她的面紗上。

檢查被稱作貝尼尼的學(xué)生和門徒的名單，年歲長得多、閱歷豐富的雕塑家莫基實際上不屬于其中任何一個名單—但無論多美尼科還是巴爾迪努奇都把莫基這個名字挑選進(jìn)那些可恥地對貝尼尼缺乏愛戴的人當(dāng)中。據(jù)說，莫基“在許多場合都表現(xiàn)得對導(dǎo)師最為忘恩負(fù)義”。我們對這次沖突的詳細(xì)情形無從得知，但是在教皇亞歷山大七世于1658年6月22日一條私人日記中對此有一個打趣的回應(yīng)：教皇說，提給他的建議大意是，把莫基的雕塑作品從圣彼得大教堂運送到波波洛城門（the Porta del Popolo）的任務(wù)不應(yīng)該交給貝尼尼，因為那樣恐怕這些作品有可能在途中遭受某種“意外事件”。無論如何，對莫基而言，這確實是曾經(jīng)給過貝尼尼最聰明的令其難堪的反駁，可能是我們的藝術(shù)家平生從未受到過的。當(dāng)莫基一陣風(fēng)般的《維羅妮卡》雕塑落成，尖刻的貝尼尼問起這個雕塑家關(guān)于這股從四面都包圍過來的風(fēng)的來源，這股風(fēng)吹向這個激動的女人和她抓住展示印有基督的面紗?！耙驗椋菑哪阍趫A屋頂上造成的大裂縫里吹過來的?！睓C(jī)智的莫基諷刺道，這確實在貝尼尼最感不堪一擊的地方傷害到了他。這將把我們帶到在貝尼尼完成他的圣彼得大教堂四柱工程之后在羅馬引起巨大爭議的故事。這是他職業(yè)生涯中第一次出現(xiàn)的重大危機(jī)。