盡管到此時(shí)為止（他20歲時(shí)的總結(jié)）貝尼尼的成就對(duì)于所贏得的贊美和榮譽(yù)是當(dāng)之無(wú)愧的，但是它們很快就隨著他接下來(lái)重要雕塑作品的揭幕而黯然失色了，“一系列的輝煌當(dāng)中所隱含的不亞于一場(chǎng)藝術(shù)的革命，”這些作品就是《冥王與普羅塞爾皮娜》（Pluto and Proserpina），又叫《劫掠普羅塞爾皮娜或帕耳塞福捏》（Rape of Proserpina orPersephone）、《大衛(wèi)》（the David），還有最重要的《阿波羅與達(dá)芙妮》。正如當(dāng)時(shí)的雕塑家彼得·羅克韋爾（Peter Rockwell）所說(shuō)，“任何雕塑家看了貝尼尼的《阿波羅與達(dá)芙妮》都只能驚訝地離開(kāi)。”但是他另外兩件鮑格才家族的作品也提供了驚訝的來(lái)源。3組大理石組群全部為西皮奧內(nèi)而作，在短短4年當(dāng)中全部完成，1621—1625年。它們以令人欽佩的貝尼尼的《特洛伊勇士和安琪賽斯》（Aeneas and Anchises）（1618—1619年）為誕生的前奏，該作品也為西皮奧內(nèi)主教所收藏，但可能有他父親彼得羅的筆觸在其中。

這些鮑格才雕塑組群中的每一個(gè)，都以其自身的方式，成為一件精心的杰作，因?yàn)槠錁?gòu)圖的復(fù)雜度既大膽糾結(jié)又徹底地和諧，所負(fù)載的情感是深厚而感人的，其最終的效果令人目瞪口呆，呈現(xiàn)出一種完全令人信服的自然本能。大理石雕塑在此前從未如此可觸摸地栩栩如生。它們的所有者，西皮奧內(nèi)主教經(jīng)常以一種假裝痛惜的語(yǔ)調(diào)宣稱，來(lái)訪者們已經(jīng)不再對(duì)任何其他數(shù)不清的珍寶感興趣，也不再為奢華的處所感到愉快，他們會(huì)聚到這里只為觀看貝尼尼的雕塑。如果貝尼尼感到自己是與米開(kāi)朗基羅以及那些古代作品的偉大雕塑家們競(jìng)爭(zhēng)的—想必他一定如此—他此時(shí)已經(jīng)為自己證明了它們值得與這些前輩大師的杰作比肩，今天所有這些作品都幸運(yùn)地匯聚在鮑格才美術(shù)館中，西皮奧內(nèi)的別墅已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楣膊┪镳^。如果貝尼尼除了這4件雕塑，一生中再也沒(méi)創(chuàng)作出過(guò)別的，它們也足以確保他躋身西方雕塑史上最高榮譽(yù)的行列了。如果從前對(duì)于他的才能還存在什么疑慮，此時(shí)就全部消失了：貝尼尼是一位獨(dú)特的藝術(shù)天才，在雕塑領(lǐng)域一個(gè)新的時(shí)代已經(jīng)破曉了，那就是巴洛克時(shí)代。誠(chéng)然，還有很多憎恨貝尼尼的人（像喬瓦尼·彼得羅·貝洛里，我們將在下文看到）對(duì)貝尼尼進(jìn)行了雙重的否定，既出于嫉妒又出于學(xué)術(shù)觀念，但是歷史已經(jīng)有效地使他們噤聲了。貝尼尼贏了。