和Daniel的約定是在星期六的中午，早晨從我的住處出發(fā)，柏林的秋天陽(yáng)光燦爛，空氣仿佛被凝固住了，藍(lán)色天空下的柏林安靜得就像被罩在一個(gè)巨大的透明的玻璃罩子里面，有一點(diǎn)動(dòng)靜都會(huì)被放得很大，偶爾傳來(lái)地鐵從天橋上駛過(guò)時(shí)鐵軌和車廂的碰撞聲，還有街道上有軌電車行駛中均勻的電流聲在空氣中交織回響。享受著這份寧?kù)o的我在想此時(shí)的柏林人會(huì)聽(tīng)什么音樂(lè)呢？

街上的所有的店鋪都關(guān)著大門(mén)，走過(guò)前天的小唱片店，走過(guò)昨天和Dr. Motte聊天的石頭臺(tái)階，走過(guò)只有在周日才會(huì)變得喧鬧的跳蚤市場(chǎng)，再走過(guò)兩個(gè)街口，看到了高高的路牌上我要去的街道的名字。

走進(jìn)東柏林舊廠房改造成的辦公樓里，Sonar Kollektiv的辦公室在二樓，想來(lái)這里的租金不高，高大開(kāi)闊的辦公室的一部分是唱片庫(kù)房，靠墻的架子上整齊地?cái)[放著各個(gè)樂(lè)隊(duì)和藝人的資料文件夾，四周的墻上是所有Sonar Kollektiv的出品封面，靠窗凌亂的辦公桌前坐著一個(gè)人，從我進(jìn)門(mén)開(kāi)始就在不停地打電話，偶爾從德語(yǔ)中能聽(tīng)出Beatport之類的英文，直到Daniel走進(jìn)來(lái)我才認(rèn)出那就是幾個(gè)月前來(lái)北京演出并且和我進(jìn)行對(duì)談的Jürgen，他友善地對(duì)我微笑的同時(shí)仍然沒(méi)有停下來(lái)他長(zhǎng)達(dá)幾小時(shí)的電話會(huì)議，Daniel告訴我Jürgen是在和藝人討論在不同Mp3下載網(wǎng)站的分成比例問(wèn)題。

Daniel出生在美國(guó)，父母在德國(guó)工作，1984年來(lái)到德國(guó)，從1999年前開(kāi)始和Jazzanova合作，在WMF俱樂(lè)部[1]組織策劃當(dāng)時(shí)柏林最重要的俱樂(lè)部活動(dòng)，由Jazzanova固定駐場(chǎng)的“萬(wàn)花筒之夜”（Kaleidoskop Night），十年來(lái)參與的嘉賓DJ還有Gilles Peterson[2]，King Britt[3]，Carl Craig[4]，Louie Vega，Kenny Dope等等。音樂(lè)風(fēng)格從Hip Hop, House, Disco, Boogie[5]到Jazz，就像一個(gè)萬(wàn)花筒一樣豐富多彩，變化多端。

今年39歲的Daniel身材魁梧，蓄著胡須，目光平靜而堅(jiān)定，他的身份就像是一把折疊起來(lái)的瑞士軍刀：活動(dòng)策劃人，藝人經(jīng)紀(jì)，唱片公司A&R，唱片出版人和DJ。Daniel天生具備獨(dú)特的音樂(lè)洞察力，在全世界發(fā)掘有才華的音樂(lè)家，最遠(yuǎn)到世界“郊區(qū)”的新西蘭，無(wú)論是雷鬼民謠（Reggae），還是黑人靈歌（Soul），Daniel是柏林最好的音樂(lè)鑒賞者。

Daniel的辦公室在樓上，這是一個(gè)和他的姓有關(guān)系的經(jīng)紀(jì)公司，叫做Best Works，帶有更多他個(gè)人的色彩。我們?cè)谒霓k公桌前坐下，周圍的墻上是Best Works公司策劃的各種活動(dòng)的海報(bào)，辦公桌上堆滿了世界各地寄來(lái)的小樣。Daniel并不是一個(gè)健談的人，從他的身上已經(jīng)看不出他原來(lái)是美國(guó)人，我想用一個(gè)最簡(jiǎn)單最直接的問(wèn)題打開(kāi)他的思路。

Y=張有待，D=Daniel

Y：這一切是怎樣開(kāi)始的。

D：對(duì)于我來(lái)說(shuō)從一開(kāi)始就是一種瘋狂，記得當(dāng)初Jazzanova的第一首作品《Fedime’s Flight》（1997），還是一個(gè)“白牌唱片”[6]，后來(lái)Gilles Peterson和其他一些DJ開(kāi)始在電臺(tái)里面播放，沒(méi)想到立刻火了起來(lái)，那個(gè)時(shí)候他們?cè)谝患医蠨elicious Doughnuts的俱樂(lè)部里放音樂(lè)（從1995年開(kāi)始），俱樂(lè)部想要出版一張精選唱片，于是他們就想為什么不成立一個(gè)廠牌來(lái)出版自己的唱片，因?yàn)槟菚r(shí)候還沒(méi)有那么多獨(dú)立廠牌，于是很快就有View to the Future[7]，Highfish[8]等一批藝人蜂擁而至找到他們想出版唱片，Jürgen，Claas，Alexander就更加堅(jiān)定了決定建立廠牌的決心，這就是Sonar Kollektiv這個(gè)唱片廠牌的開(kāi)始。而Jazzanova的概念始終就是一個(gè)結(jié)合了多種音樂(lè)風(fēng)格的集合體，Bossa Nova，Reggae，Techno，只要是有黑人Soul的感覺(jué)你都可以找到。

Y：在1990年代當(dāng)Jazzanova開(kāi)始的時(shí)候，德國(guó)的電子音樂(lè)圈是什么狀態(tài)？

D：在1995年的前后，德國(guó)完全是Rare Groove，一些DJ，Gilles Peterson，Michael Reinboth[9]，我們每天在Delicious Doughnuts俱樂(lè)部放Funk，Soul，還有Drum & Bass。

Rare Groove對(duì)于整個(gè)俱樂(lè)部文化，1980年代Hip Hop文化和1990年代的電子音樂(lè)的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，那么什么是Rare Groove呢？顧名思義，Rare Groove就是難找的、稀有的帶有節(jié)奏感的黑人音樂(lè)，它并非一種音樂(lè)類型，而是一種音樂(lè)概念，這個(gè)詞源于1980年代英國(guó)倫敦著名的地下電臺(tái)Kiss FM的DJ——Norman Jay所主持的一個(gè)叫做“Original Rare Groove Show”的節(jié)目，從而引發(fā)了“Rare Groove”運(yùn)動(dòng)，這是一個(gè)專門(mén)播放1960年代和1970年代黑人Soul和Funk，以及受到Soul和Funk影響的爵士樂(lè)的電臺(tái)節(jié)目，因?yàn)檫@些音樂(lè)在當(dāng)時(shí)都是屬于很小范圍內(nèi)，只有在黑人圈子里面流通的音樂(lè)，所以很多都是發(fā)行量很小的地下廠牌出版，更是沒(méi)有被主流媒體的白人電臺(tái)播放和介紹過(guò)，后來(lái)這個(gè)概念又被擴(kuò)展到早期的巴西和牙買加以及非洲沒(méi)有被唱片工業(yè)污染的原始錄音制品，而在Norman Jay之前，這些音樂(lè)都是被大眾忽略，卻一直被極少數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者推崇并給很多真正的音樂(lè)家?guī)?lái)影響和靈感，尤其是被有鑒賞力的DJ收藏并播放之后，引起了更多的共鳴，讓更多的人去二手唱片店尋寶，這些充滿原創(chuàng)力的唱片也成為了1990年代初期DJ們爭(zhēng)相采樣的對(duì)象和創(chuàng)造素材，這些唱片由于沒(méi)有被大批量生產(chǎn)而稀少，也隨著被人們重視和發(fā)現(xiàn)以后水漲船高，在二手唱片店里成為價(jià)格不菲的“珍寶”。

[1] 柏林俱樂(lè)部，見(jiàn)本書(shū)第xxx頁(yè)介紹。

[2] Gilles Peterson，法國(guó)和瑞士混血兒，在英國(guó)發(fā)展的DJ、唱片收藏家和廠牌老板、英國(guó)BBC Radio 1的主持人。參見(jiàn)www.gillespetersonworldwide.com

[3] King Britt，美國(guó)DJ、音樂(lè)制作人。參見(jiàn)www.kingbritt.com

[4] Carl Craig，底特律Techno音樂(lè)制作人，被認(rèn)為是底特律第二代Techno DJ中最重要的人物之一。

[5] Boogie原本指藍(lán)調(diào)中的重復(fù)性的音符或隨機(jī)節(jié)奏，律動(dòng)或小節(jié)。最初在鋼琴演奏中出現(xiàn)，后來(lái)被用于各種其他樂(lè)器，如吉他和雙貝司。

[6] White Label，指沒(méi)有通過(guò)正規(guī)唱片公司發(fā)行的地下出版物。

[7] View to the Future，德國(guó)電子音樂(lè)制作人Ulrich Schnauss做Drum & Bass音樂(lè)時(shí)用的藝名。

[8] Highfish，真名為Marcin Öz，電子音樂(lè)制作人。

[9] Michael Reinboth，德國(guó)電子音樂(lè)制作人及DJ，慕尼黑電子音樂(lè)廠牌Compost的老板。