英達(dá)

當(dāng)初拍《我愛(ài)我家》這個(gè)戲的時(shí)候，我們也就是把它當(dāng)作一部戲，我真的沒(méi)有想到，二十年的時(shí)間過(guò)去，它會(huì)變成一個(gè)——能不能叫傳奇——反正很經(jīng)典的一部作品。謝謝所有熱愛(ài)《我愛(ài)我家》的朋友們。

我是搞喜劇的，甚至成了某一種喜劇形式——中國(guó)情景喜劇某種意義上的代表。這是我非常不好意思的，我只是介紹美國(guó)情景喜劇的形式進(jìn)入中國(guó)，并做了最早的實(shí)踐工作，美國(guó)人好夸張捧人，《時(shí)代周刊》說(shuō)我是“中國(guó)情景喜劇之父”。我在有些場(chǎng)合鄭重地說(shuō)過(guò)，我只是介紹情景喜劇進(jìn)入中國(guó)而已。

令我欣慰的是我快樂(lè)地工作，尤其外人更多地看到我們的快樂(lè)，但制作喜劇的過(guò)程卻包含著許多的為難。喜劇難搞，好事難為。喜劇是人文的，即便它沒(méi)有深刻思索，它至少也是討好人生的，不敢凌駕于誰(shuí)人之上。它不太容易被買賬，相對(duì)于人生悲劇素材，喜劇的素材是少的，而且是重復(fù)的。長(zhǎng)期以來(lái)，悲劇、正劇被認(rèn)為是思索，而喜劇被認(rèn)為是閑扯。正劇安排在電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，喜劇只占休閑時(shí)光，這是忽視喜劇社會(huì)功能的一種做法。喜劇是緩解生活壓力的有效方式，在社會(huì)生活緊張時(shí)期與平和時(shí)期都是如此，從古到今都是如此。

喜劇是人類生存和社會(huì)發(fā)展的軟動(dòng)力和潤(rùn)滑劑，是柔韌而堅(jiān)強(qiáng)的生命意志，是生存幸福狀態(tài)的標(biāo)志。不懂悲劇的人做不了喜劇，不知悲從何來(lái)，怎知喜從天降？喜劇是把歡樂(lè)送給別人的事業(yè)，對(duì)人生五味體驗(yàn)不全的人也做不了喜劇。喜劇是含淚的笑，不是傻笑。喜劇是鼓舞的笑，它對(duì)時(shí)代的進(jìn)步有會(huì)心的理解與配合，不是“憤青”，不是“嬉皮士”。喜劇絕不是個(gè)人喜怒哀樂(lè)的心理發(fā)泄，喜劇把現(xiàn)實(shí)消解為平和與有建設(shè)性的思想，而后作為一劑作料扔進(jìn)大家晚餐的飯鍋里。

喜劇是有思想的，是思想成熟的產(chǎn)物，也是思想發(fā)揮的自由的源頭。但喜劇自己卻沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)思想，它不是革命者，只是一個(gè)傳遞快樂(lè)消息的報(bào)童，它努力把先進(jìn)的思想，以它的形式做一下傳播，使其得到進(jìn)一步的更廣大的認(rèn)可。喜劇是個(gè)抄襲思想和傳播思想的行業(yè)，它不創(chuàng)造，但改造，使之喜聞樂(lè)見。它與思想者同行，與世俗同樂(lè)，不激烈，積蘊(yùn)人緣，把進(jìn)步與反思作潛臺(tái)詞，與你商量與你玩兒，笑罵由你我不急。喜劇的被喜愛(ài)，不僅和喜劇工作者有關(guān)，和喜劇命運(yùn)也有關(guān)，如果中國(guó)沒(méi)有改革開放，沒(méi)有進(jìn)步與反思，中國(guó)連最基本的喜劇——相聲都沒(méi)了，大家看什么去？

中國(guó)傳統(tǒng)笑話集《笑林廣記》里，記載了大量中國(guó)人貧困中的笑。貧困的人要笑，用笑話來(lái)慰藉人生，那么而今富足起來(lái)的中國(guó)人要笑得更多才是。笑對(duì)人生是中國(guó)人的精神，但我們卻做得太差太差，與時(shí)代對(duì)笑聲的需求相差太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)，這對(duì)搞喜劇的人來(lái)說(shuō)，是極大的羞憾，因此我們要努力前行。

總是做得不那么太好，不能那么盡如人意，我和我的伙伴們皺眉思索。我感謝一切幫助我和批評(píng)我的人們，這一切都是為了我們生活得幸福和快樂(lè)。我愿傾盡終生，用情景喜劇的方式注釋爺奶叔嬸姑姨和小侄子小侄女們的幸福。

【作者介紹】英達(dá)，《我愛(ài)我家》導(dǎo)演。