20 世紀(jì) 90 年代以來 ，中國新生代小說家開始浮出水面并進(jìn)

入媒體和研究者的視野 ，新生代作為一個話題由此變得非常熱鬧。

但熱鬧歸熱鬧，對新生代作家的研究卻似乎一直不盡如人意，不僅

對新生代本身的認(rèn)識分歧非常大 ，而且因為大眾文化的需要 ，新生

代還常常被妖魔化。1 998 年南京的“斷裂事件"、2000 年衛(wèi)慧的

《上海寶貝》事件、郭敬明的抄襲事件、韓寒 白燁的“ 口水”事件都

極大地調(diào)動了媒體的熱情 ，吸引了大眾的眼球 ，而與新生代本身相

關(guān)的那些深層的思想、藝術(shù)或精神問題卻常常被遮蔽、被忽略了，

這使得我們對“新生代 "的誤解從一開始就深深地種下 了。很多

表象的東西被津津樂道地“炒作”，很復(fù)雜的對象被簡單化和平面

化了，新生代作家的“真相"反而被掩蓋了。

也許正是出于對“真相"的渴求 ，我開始了對新生代小說家這

個群體長達(dá) 1 O 余年的關(guān)注與研究。雖然這種研究到今天為止也

還是初步的，但我對新生代小說家這個群體的結(jié)構(gòu) ，他 們的代表性

作品，他們的文學(xué)思想都有了較清晰的認(rèn)識 ，這種認(rèn)識可能與“真

相”還有距離 ，但我做到了忠于 自己的藝術(shù)感受與藝術(shù)判斷，做到

了從作品出發(fā) ，從閱讀出發(fā)。我相信 ，只有在對新生代作家作品的

認(rèn)真研讀中，我們才能更好地認(rèn)識、理解這些作家的個性與局限，

才能更好地總結(jié)新生代小說對于中國當(dāng)代文學(xué)的意義 ，才能更好

地完成對于這些作家的文學(xué)史定位。不敢說 ，我的這本書就達(dá)到

后 記 365

了這些 目標(biāo) ，但我至少忠實地記錄下了我追蹤這個年輕的群體時

的思想與心靈歷程。遺憾的是 ，這個群體非常龐大 ，我不能在這本

書中對每一個作家都進(jìn)行研究 ，也沒辦法對每個作家的代表性文

本進(jìn)行闡釋 ，尤其是大量“80 后"作家未能進(jìn)入本書的框架為本書

留下了很大的缺憾。好在 ，我也知道要在一本書里窮盡一個復(fù)雜

對象的方方面面是根本不可能的，本書的遺憾正是一個“召喚性

結(jié)構(gòu)”，它會為學(xué)界評論家們研究新生代小說家的更多更好更深

刻的學(xué)術(shù)成果的面世留下巨大的空間。

本書的完成要特別感謝 國家社科基金規(guī)劃辦公室、教育部新

世紀(jì)人才計劃、山東省社科基金規(guī)劃辦公室、中國作協(xié)重點作品扶

持辦公室以及山東省泰山學(xué)者建設(shè)工程 ，我的研究分別得到了他

們的立項支持和大力幫助。還要感謝人民文學(xué)出版社的潘凱雄社

長、路英勇副社長以及責(zé)編王干先生，感謝他們對于學(xué)術(shù)事業(yè)的支

持。人民文學(xué)出版社是在學(xué)界有崇高聲譽的出版社 ，我的上一本

書《長篇小說與藝術(shù)問題》就曾蒙其出版并獲得了很好的反響，也

希望這本書能有好的效果 。

吳義勤

2009 年 7 月匆就于北京

366 自 由 與 局 限

國家社科基金項目

山東省社科規(guī)劃項目

教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計劃N CET - 06- 0608

山東省泰山學(xué)者建設(shè)工程項目

外 一 國 一 演 一 奏 一 家 一 譯 一 叢