在紐約之行后，有些事情發(fā)生了變化，但并不僅僅是簡(jiǎn)單地引入紐約風(fēng)格造型?！氨M情搖滾”創(chuàng)立的基礎(chǔ)本來(lái)就是對(duì)美國(guó)時(shí)尚風(fēng)格的再創(chuàng)造，詹姆斯·迪恩（James Dean）所引領(lǐng)的時(shí)尚帝國(guó)TFTLTYTD也是一樣。70年代早期，薇薇安和馬爾科姆設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)都是影視和音樂(lè)的影像，那些作品的目的都是為了探討美國(guó)城市生活猛烈的爆發(fā)力量。參照的藍(lán)本可能包括電影《出租車司機(jī)》（Taxi Driver，是1976年由馬丁·斯科西斯執(zhí)導(dǎo)，保羅·施拉德編劇的美國(guó)劇情片）和《虎口巡航》（Cruising，1980年由威廉·弗萊德金導(dǎo)演的一部新黑色驚悚片），以及地獄天使樂(lè)隊(duì)與性和死亡崇拜相關(guān)的全部造型，融合了庫(kù)布里克（Kubrick）在電影《發(fā)條橙》（A Clockwork Orange）中采用的令人毛骨悚然的妝容和狂熱的暴力意向。薇薇安開(kāi)始解構(gòu)這些造型，在真正意義上拆分了全部細(xì)節(jié)，并進(jìn)行混搭復(fù)制。

而紐約之行也讓薇薇安意識(shí)到了，自己的設(shè)計(jì)理念在國(guó)外造成的巨大影響：沃霍爾很感興趣，紐約娃娃樂(lè)隊(duì)想要穿著她設(shè)計(jì)的衣服，而理查德·“地獄”則完整地呈現(xiàn)了她腦海中正在成形的設(shè)計(jì)。詩(shī)意的虛無(wú)主義城市時(shí)尚，更增添了一份讓薇薇安一直以來(lái)都十分迷戀的、無(wú)階級(jí)的美國(guó)男子氣質(zhì)。同時(shí)，紐約之行也昭示了薇薇安與馬爾科姆對(duì)時(shí)尚興趣的轉(zhuǎn)變，以及對(duì)彼此吸引力的變化。薇薇安之前就已經(jīng)認(rèn)識(shí)到，自己在時(shí)尚界的所作所為，有可能會(huì)塑造一代人的面貌；而馬爾科姆則進(jìn)一步地相信，樂(lè)隊(duì)可能是融合藝術(shù)、音樂(lè)和境遇主義“偶發(fā)藝術(shù)”的最佳載體。這是朋克革命的真正開(kāi)端，但也是二者關(guān)系走向終點(diǎn)的開(kāi)始。

薇薇安先回了家，主要是因?yàn)榈赇佇枰?、孩子開(kāi)學(xué)以及多拉無(wú)意再幫忙照顧孩子。與此同時(shí)，馬爾科姆則繼續(xù)留在紐約。事實(shí)上在1974和1975年，他曾多次往返紐約。這在某種程度上預(yù)示了即將發(fā)生的事情，實(shí)際上也正是他所希望的。在紐約娃娃樂(lè)隊(duì)身上，他找到了搖滾樂(lè)和態(tài)度的完美結(jié)合。不久之后，樂(lè)隊(duì)前往倫敦和巴黎演出，演奏碧瑪（Biba）的《彩虹房》（Rainbow Room） 和《老灰哨測(cè)試》（The Old Grey Whistle Test），而馬爾科姆則像個(gè)追星族般一路追隨，有時(shí)還會(huì)帶上薇薇安。他表達(dá)了自己想要管理的意愿，希望能設(shè)計(jì)造型，打理服飾。即便是在倫敦，他也開(kāi)始更多地與美國(guó)人打交道——例如馬蒂·布雷斯勞（Marty Breslau），吉恩·克萊爾（Gene Krell），并且頻繁出入“祖母的旅行”店鋪，因?yàn)榛埂だ聿槠潱↘eith Richards，一家滾石樂(lè)隊(duì)成員）是那里的?？?。而薇薇安的設(shè)計(jì)則注入了更多美國(guó)哥譚市的黑色元素，以及理查德·“地獄”標(biāo)志性的大男子主義色彩?！澳汩_(kāi)始看到一個(gè)真正的藝術(shù)家和活動(dòng)家早期創(chuàng)作的跡象?！奔鳌た巳R爾在回憶薇薇安這個(gè)時(shí)期的作品時(shí)表示，“在薇薇安的作品中，設(shè)計(jì)理念和所參照的藍(lán)本都具有相當(dāng)深刻的意義，而且十分多樣化。例如蘭波、搖滾樂(lè)手、白蘭度、哥譚市、現(xiàn)代海盜等?，F(xiàn)在還有什么人能夠想到將這些元素用在時(shí)尚中？”與此同時(shí)，紐約強(qiáng)化了馬爾科姆腦海中早已成型的一個(gè)理念，即想要全面引爆一場(chǎng)風(fēng)潮，僅僅只有薇薇安超乎常人的非凡設(shè)計(jì)或是他自己在媒體方面的卓越天賦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。它需要音樂(lè)、樂(lè)隊(duì)和歌手?！拔乙呀?jīng)填了兩首歌詞，”終于回到倫敦之后，馬爾科姆給紐約的一位朋友回信稱，“其中一首叫作《人生苦短》。我想找一位歌手……”