“音樂開啟了我們之間的這段關系。那時，薇薇安對街頭布魯斯重唱音樂特別感興趣。這種類型的音樂被認為是其所處時代的朋克音樂，因為它來自街頭。我們談到了音樂，后來就成了朋友。而在那段日子里，我的生活過得十分清爽健康。精品店的生意做得不錯，我住在紹菲爾德街13號，克莉絲汀·基勒（Christine Keeler，英國模特，以與普羅富莫的緋聞而聞名）的居所，房子是從她手上租賃的。我們有一臺超大的電視，記得當時薇薇安沒有電視，所以認識她之后沒多久，我就邀請她和馬爾科姆到我家做客。我們決定好好地檢查一下房子的地板，看看克莉絲汀·基勒有沒有在地板下藏東西——你猜怎么著？她確實藏了。她在地板下藏著的所有那些機密的文件，都被我和薇薇安發(fā)現(xiàn)了。”

“我們倆都嚇壞了，擔心自己會因此而被起訴——盡管當時普羅富莫的丑聞已經(jīng)過去多年——所以我們從來都沒敢閱讀過。最后，基勒回來取走了所有文件。但是也正是因為這段經(jīng)歷，我和薇薇安建立起了一種特別的關系。我對薇薇安的著迷也日漸加深，因為她身上有種特別的氣質。只要她出現(xiàn)在英王道，所有的人都要靠邊站。而且她真的與英王道上其他的人顯得格格不入。這個時期的薇薇安尚未成為朋克，但是早在朋克文化出現(xiàn)之前，她身上就已經(jīng)有了朋克的形象和態(tài)度。而這種態(tài)度就是薇薇安本人，她喜歡引發(fā)爭議，樂于挑戰(zhàn)他人?！?/p>

沒過多久，她就吸引了媒體的關注，同時被吸引的還有在“祖母的旅行”工作的其他員工?！秱惗仄鞄猛韴蟆罚↙ondon Evening Standard）發(fā)表了一篇文章，《滾石雜志》也提到了這里，《國際俱樂部》（Club International）發(fā)表了一張薇薇安同朋友兼崇拜者路易斯·多科特（Louise Doktor）拍的照片。緊隨其后的是，薇薇安得到任命，為1973年的電影《絕無可能》（That’ll be the Day）的演員林戈·斯塔爾和大衛(wèi)·埃塞克斯設計戲服。這簡直是個超級鼓舞人心的開始，因為當時的薇薇安要依靠著設計的銷售才能回籠資金，而且完全沒有存貨，整個公寓也只有一臺縫紉機。不過馬爾科姆的炒作和“密探式”的宣傳噱頭也起到了極大的推動作用。有時，薇薇安會聽取勸說，出門去痞子男孩經(jīng)常光顧的俱樂部，發(fā)放印著“痞子時尚永不過時！搖滾時代就是我們的事業(yè)”的傳單；或是去溫布利感受演唱會的喧囂。從1971年末到1972年，薇薇安和馬爾科姆體驗了搖滾樂復興的最新浪潮，但是（正如薇薇安所描述的那樣），這些浪潮并沒有讓他們沖昏頭腦。年輕一代希望有更具顛覆性的東西，以匹配他們所欣賞的搖滾樂和時尚服飾，薇薇安和馬爾科姆于是就為他們提供了T恤和短褲。在當時，可能并沒有人認為這些服飾具備顛覆性，但事實上它們就是解構搖滾文化最早期的嘗試。

前房東湯米·羅伯茨時不時就會來探訪，并且?guī)椭鷮⒆饧s重新簽入薇薇安和馬爾科姆名下。他幾乎是瞬間就對薇薇安產(chǎn)生了深刻的印象?！疤乩赘ァみ~爾斯破產(chǎn)了，所以我讓馬爾科姆和薇薇安接手。一開始我還很擔憂，因為薇薇安并沒有科班的設計背景，雖然馬爾科姆上過藝術學校，但是我一般是跟薇薇安進行交流……她是個有趣的人，記得有的時候店里還有個嬰兒……有的時候她過得有些艱難，但是她的確非常的聰明。我記得一開始火爆起來的是痞子男孩服飾——引得痞子男孩顧客整車整車地來店里購物！當時沒有人能肯定這種風格是否會成功，但是他們的確做到了?！?/p>